《星星点灯》被乱改歌词，郑智化发文正面刚，太解气了！_风闻

　　前两天在《乘风破浪的姐姐3》的舞台上，王心凌、蔡卓妍、钟欣潼、张天爱、吴谨言在演唱郑智化的经典歌曲《星星点灯》时，修改多处歌词。

　　将原版的“现在的一片天，是肮脏的一片天，星星在文明的天空里，再也看不见”改成了“现在的一片天，是晴朗的一片天，星星在文明的天空里，总是得看得见”。

　　虽然只改动了几个字，但是前后歌词的意思却大相径庭。

　　就连两个多月没发微博的郑智化也专门上线回应，直言“表示震惊、愤怒和遗憾”。

　　然而，这都过去好几天了，不管是湖南卫视还是几位演唱者，没有任何事件相关责任方对此事作出回应。在某种意义上，这是否说明了从一开始他们就没有想过以过审为由改歌词，是需要征求原创者或者先解读歌曲深意的？

　　其实以往改歌词的事情屡见不鲜，但偏偏这回歌手本人出来正面回应了，闹得场面十分尴尬，其实说意外也不意外，谁让那是郑智化呢？

　　惹谁不好，偏偏惹他

　　在2005年的一篇乐评里，曾经有乐评人这么评价过郑智化和他的音乐：

　　“郑智化这个名字，并不意味着“巨星”或者惊心动魄的巨响，然而却代表了人文的意志、清醒的自我与透彻的真情。而对于许多在20世纪90年代初经历少年时代的男人而言，郑智化是我们青春岁月中不可或缺的一部分，是年少世界观形成与情感初萌时期的一个文化符号。”

　　——王磊《郑智化唱片简评》

　　郑智化三岁时患上了小儿麻痹症，在遭受了四年的疾病和药物折磨后，他终于在七岁时学会了拄拐。从那以后，他开始拄着拐杖生活。

　　而这从一开始就看似已经被加以限制的人生配置，却被郑智化以坚韧和乐观的心态，用音乐玩出了高配质感，并且鼓舞了无数人。

　　可以说，郑智化如千万个用心创作的音乐人一样，音乐是他们的心声、经历和安放灵魂的载体。

　　《水手》里那句“父亲的责骂，母亲的哭泣，永远不会被忘记”是他童年生活的映照，但歌曲的立意落脚点不是抱怨，也不是哀叹，而是那句“他说风雨中这点痛算什么，擦干泪，不要怕，至少我们还有梦”。

　　关键在于，他用来唱作的，都是他自己先做到了的，他不仅“还有梦”，还大胆追梦。

　　在专辑《老幺的歌》入选了“台湾歌坛百张最佳专辑”后，郑智化就准备辞去广告公司的工作，去做一名专职唱作人。

　　当时他和一名同事曾经打过这样一个赌：如果同事能够查出未来十年里，郑智化有一分钱不是靠音乐赚来的，那就算郑智化输了，并赔同事两百万。否则，同事就要找一个五星级的大堂，跪下来叫他一声爸爸。

　　十年后，同事赌输了。

　　一个将自己内心世界和真实经历完全在音乐里摊开的唱作人，本身就是勇敢无畏且值得尊重的。

　　而在生活中，他的这份真实也未缺席，不管是面对怎样现实，都敢于发表自己的真实看法，而这个年代，勇敢是最稀缺的品质。

　　他曾因为发布这番言论被facebook禁言；

　　还曾写过一首《大国民》，因为歌词的内容过于犀利、直白，一度有谣传说他坐牢了，有人还把他这首歌和鲁迅当年的杂文《“友邦惊诧”论》相提并论，可见对其评价之高。

　　细品郑智化的音乐作品，其中有励志也有批判，有爱情也有人文，有孤独也有温暖，他兼具了冷冽的疏离与暖人的光芒。

　　简而言之，他的音乐里有人味。

　　不管是写像《小草》《游戏人间》《沉默的羔羊》里这些虽生活不易但依旧认真生活的的小人物、《你的生日》里流浪街头的乞丐，还是写《达奇达奇嘟》里阅读障碍的孩子，他的音乐里都是这个味。

　　早前，郑智化在接受新京报采访时，说他曾问过自己，到底是要做一个歌星还是要做一个认真创作的歌手，他的答案以及与后来之匹配的行为选的都是后者。

　　所以哪怕郑智化在面对他内心最不愿触碰的伤痛时，他的音乐也从不说谎，也才有了《昙花》《夜未眠》这样的歌曲。

　　在音乐里诚实纯粹的他，如何能接受自己几十年前的“音乐日记”被改的面目全非、去痛苦化？

　　太阳底下没有新鲜事儿

　　其实在综艺节目发生这样的事已经不是一回两回了。

　　两年前，徐佳莹在“歌手”系列节目的舞台上演唱老王乐队的《我还年轻 我还年轻》时，原版那句点睛之笔的“给我一瓶酒，再给我一支烟”被改成了“给我一瓶酒，再给我一只眼”。

　　原本只是有些颓丧的氛围瞬间就变成了恐怖故事，一时间也分不清哪个更少儿不宜……

　　还有《天空之城》里的“屁”被改成“皮”，咱就是说，我们观众已经尊贵到连“屎尿屁”这种词都不堪入耳的程度了吗？

　　这改的可谓是“失之毫厘，差之千里”，即便如此，“烟"和“屁”被改成“眼”和“皮”，好歹还算留了层谐音的壳，可郑钧的《私奔》被改成《狂奔》后，那还是一个东西吗？

　　对不起，私奔是浪漫，狂奔只让我想到警察抓小偷的画面，请问改歌词的这位朋友，您浪漫过敏吗？

　　郑钧本人后来也曾在微博上提过这件事：朋友，你还好吗？

　　Jony J的“LV”被改成了“live”。别的也不多纠结了，就想问一句非要改这个的必要性在哪？

　　还有前段时间闹上热搜的《玫瑰少年》被改歌词的事情，这才过去的短短三个月，仔细数数，这样的例子已经堆积如山，以至于把这篇文章全拿来举例，都不够放下其三分之一。

　　而且最要命的是，它针对的不是某一类曲子，而是全部，而且没有明确的规范标准，你永远不知道下一个被改的，是哪首歌、哪个词。

　　到底是谁的锅？

　　有人也曾就此事询问过相关的业内人士，然后得出的答案是：

　　所以…到底谁被骗了？

　　就《星星点灯》被改歌词一事，《中国青年报》也有发文评论，文章里提到了著作权法的相关规定：不管郑智化本人是否还有歌曲的版权，作为原作者，署名权、修改权以及保护作品完整权始终还是属于他的，这个权利没有作者生前身后的限制。

　　换言之，节目组相关责任方这样的行为实际上已经算是侵权行为了，违法了，除非在改歌词之前，就征得了作者本人的同意，但显然，节目组和郑智化的意见并没有达到统一。

　　除了版权的问题，我想郑智化的愤怒更多是来自对歌词含义的背叛，在《星星点灯》的专辑介绍里，写着这样一段话：

　　“每一首郑智化的歌；就像是他真实或梦境里的故事。不论叛逆、温柔、激情、渴望、调侃或戏谑……总是那么毫无保留地向世人公开他的内心世界；而却又那么赤裸、适切地，唱出了你他心中隐藏了许久的声音……”

　　而随着歌词含义的大相径庭，他的真诚并未被尊重，这段话下面，还有一段落款是郑智化的文字：

　　“文明玷污了星星，和曾经有梦的人……”

　　被修改过的歌词虽然没有了“肮脏的天空”和“看不见的星星”，被“文明的天空”和“总能看得见的星星”替代，但我觉得，这又何尝不是这句话的真实写照？

　　而对于改歌词的乱象，在著作权法设限下，如果此类行为还得不到制止的话，作为观众和网民的我们，是否可以合理怀疑“改歌词”也被当作了节目的“流量密码”之一呢？

　　（完）

　　文中图片均来自于网络