服化道短期内要回归传统服饰有点难，因为中国文化太博大精深了，商品化难度不小_风闻

@秦祎墨：

看了一下决定还是来写一下服化道这件事，这个新闻一出来，叫好的有，看衰的有，无动于衷的有，认为边界不清楚会引发各种后果的都有。

首先先说服化道这件事为什么在今天成为了管辖话题，以及此次会议需要多久才能见成效。

中日韩三国的传统服装，很多人的理解是颠倒的——他们认为是中国的传统服装传到日韩以后才有了他们的服装，在这之前似乎不存在自己的服装，在这之后他们似乎也没有变化这样。

事实上根据历史的发展来说，在中国封建文明达到巅峰的时期，对周边东亚文化圈是有巨大影响的——日本平安时代的仿唐和韩国比如今天的一些仪轨还有很明显的中国痕迹。

但是很多人不会说的是——在经历了鼎盛时期的华夏文明后，当中国封建社会走向末路时候，他们不约而同是进行了相当程度的去中国化。

简单来说：比如日本，以前有自己的服装，一个时期仿唐达到了高峰（但是依然保持一些自己的服饰习惯），到了下个时期后去中国化恢复了自己的服饰传统，某些衣服形成主流。最终经历明治维新，在现代化的影响下，最终将传统美学系统的商品化，再进行贩售。

也就是说日韩的文化产品现在还能残存的中国痕迹，估计不到百分之五，不夸张的说。看着好像有点像，但完全不是不同土壤不同历史时期孕育出来的不同成品。

有影响么？有。完全一致么？不存在的。

由于日韩商品化程度较高，导致 一定时期内他们的【成品服饰】对于中国影视剧有不可避免的影响。

而我们的传统服饰，在经历了早期的汉服运动到后来的扩大化——一部分人分流进入了传统复原部分，另一部分分流进入了商品化。所以我们的【传统服饰】迎来了自己的春天。

再加上互联网产业的发展，汉服产业的急速扩大化让整个传统审美有抬头的趋势，而此时影视圈内遗留的【照抄】日韩的文化成品习惯还没有改过来，最终形成了今天的矛盾。

当舆论达到了一个高度以后，最终引起了某部门的重视，才会在会议上明确提出来。

接下来的的问题就是：多久才有成效。

我可以很明确的说，这个会议的要求短时间内不会看到任何改变。因为电视剧是一个周期性非常长的过程——在这个会议之前已经拍完待播的电视剧已经有积压库存，不可能要求时间倒转回去，把这些删掉改掉。

所以一定会有一个尺度问题，尺度可以容忍的，还能消耗库存。像某些尺度不能容忍的，那必然一发舆情波动。

这个会议在召开后，对于行业内肯定是有下达要求的。这点将逐渐反馈到三大平台以及各大卫视层面上，平台作为最后的播出环节，他们有着最终的把控权，可以形成直接问责制度，要求平台加大审核。

最后，以及形成的大型建筑问题，这才是最麻烦的地方。对于影视城来说推翻重建要花的钱肯定比成品要多。如何让建筑等大型置景方面回归本土审美，这又是一个大问题。

这将回到核心问题——核心问题是经历了汉服运动，传统复原研究，互联网汉服产业扩大化的阶段以后，我们的传统文化还没有形成足够的现代化商品模式。

这是什么意思呢？

就是比如日本的水波纹，你经常可以看到，很多人不自觉的就会觉得这玩意有“古韵”。事实上这玩意是“日本的古韵”。

中式文化比日韩要博大精深的多，在这个基础上现代化商品化是一个非常艰难的过程。因为商品需要成批量，他需要简单，需要系统。而中式的美学，举个例子你可以看看狮子林的花窗，每一扇窗户都不一样。他有自成一派的美学，但是不是一个标签就可以概括的。

因此，古装剧回归传统本土审美的背后，是对于广大文化工作者的新的要求——要求就是从现在起重视传统审美，从根源上进行现代化进程（多读书，多思考，多历练，别压缩美术的钱了）。

直接购买成品当然省钱，但省钱的背后就是把根丢了。按照现在汉服产业的发展，会越来越多的人重视起来美学的问题，而我们本身不缺这个基础。只是看你有没有花精力去弄好。

所以，结论是——也不能保证说此次会议以后就绝对有效的改善，但是舆论依然会保持高度关注这个层面的内容。不管你想不想做，只要你不想踩雷，这就是你在制作环节需要避开的坑，如此舆论倒逼的情况下，不说根治，起码会好转缓解。

也希望未来有更多的传统服饰人才能投入到服化道这个行业，此要求一出，该更新换代了。也不好绝对看衰，也不要绝对看好，因为这是一项艰难的过程。以前的问题有时代原因，也有自身不学偷懒的原因，而现在不能不学也不能偷懒了。