把现实生活融入网文创作，会有读者喜欢吗?_风闻

这两年，现实题材的文艺作品似乎特别受欢迎，去年有《山海情》《你好李焕英》，今年有《人世间》，都用更加具体与生动的表现方式，呈现出时代发展与社会变迁。

而这些作品的大火，也带动了现实题材影视剧、小说的创作，一些上班族、医生、警察、工程师也拿起笔，把自己的生活写进了小说里：齐橙、卓牧闲、奉义天涯、秦明、令狐与无忌……他们笔下的网文少了玄幻魔法的天马行空，却多了对现实的关照与温情。

“现实题材”在网文世界的市场如何？把现实生活融入网文创作，会有读者喜欢吗？

这个问题本身就说明了一个问题，现在已经有很多很多人把阅文（或者扩大一点说，加上纵横、飞卢、番茄等）这样的超长篇连载网文当成了网络文学的一切了。

当然，这倒不怪读者，毕竟从市场影响力和读者群体来说，如今阅文这类平台以及超长篇连载网文已经可以跟网文画等号。

你去知乎上问一下“怎么写网文”，100个回答里恐怕得90个以上都得说什么“黄金三章”、“不拖更”、“全勤”、“写满XX万字”之类的经验。

这类经验当然没错哈，在阅文这类平台，这些经验都是适用的。但是，现实中也还有一些其他的平台，同样也是网文，只不过因为读者群体少，关注的人不多。

比如说豆瓣阅读，那上面就是以普通的中长篇小说为主，大量的作品也都是与现实生活相关的。但从数据来看，所谓的“现实题材”作品，表现都相对一般。读者人数最多的，其实还是成熟的类型文学作品。

这其实是一个很正常的现象。哪怕是在上世纪80、90年代文学还比较热的时候，现实题材的严肃文学作品与通俗作品的销量也不是一个量级的。只不过通俗文学的销量虽高，但大多数很容易因为潮流的变化而过时，而严肃文学的艺术价值相对高一些，流传的事件会比较长一点。所以，这导致的问题是很多人容易看不到当年流行作品的过时，而产生的只要读者喜欢这东西，艺术价值就高的错觉。

而当下的现实中来说，其实有大量现实题材的作品销量都是不错的。举个例子，当年方方（就是前两年一直被骂的方方）写过一本《少年涂自强的个人悲伤》，你大致可以理解为这是一个“小镇做题家”的生活困境，这本书在当时的大学生群体中间就有一定的流传度。再比如说孙频，近年来比较受关注的女作家之一，其小说基本都是现实题材，很多书的销量都能达到十多万——在纯文学作品里，这算是个不错的成绩。再有比如双雪涛、班宇等人，销量也都还可以。

大体上说，传统文学或者严肃文学作品虽然影响力大不如前，而且也由于其对欣赏者有一定的水准要求，所以如果单看读者人数，严肃文学的读者群体远不如网文的规模大。但也并不能因此而否认现实题材作品，依然有一部分读者。特别是诸如双雪涛、孙频这些人，其作品销量还是能以十万为单位来计算的。

只不过，这些作品与网文的区别是，网文因为是在单一平台上发布的，读者人数比较多的情况下，很容易就把网文顶上热门而让更多的人看到，但这些以纸质书形式出版的传统文学，即便卖出了10万册，可能在网上也没多少热度，至多就是在小圈子里有点知名度——可要是一部网文小说有10万均订，知名度就不是一般高了。

而站在市场的方面，经过过去这十几年的教育，网文已经通过市场完成了一个最基本的教育——写网文就是要挣钱的。你打开知乎网文相关的问题看一看，类似“我写了XX万字，只能拿个全勤，还要不要继续坚持”之类的话随处可见。但同样的问题，放到豆瓣之类的平台上，可能多几个读者的好评，作者也就写下去了。（当然，这也跟主流网文平台几百万字的作品写下来很耗时间有关）一旦目的是为了挣钱，要写什么，自然就是读者说了算了。

总之，网文能形成目前的市场格局，就说明了读者更青睐于类型文学（在影视市场里，类型作品也是票房的绝对主力）。即便有你说的把现实生活融入网文的现代或者当代题材作品存在，能受欢迎的其实也还是类型化的通俗文学，而不是那种某些人期待的有一定深度、具有一定艺术水准的严肃文学。在这个意义上讲，通俗文学的内容究竟是现实还是幻想，其实差别并不大。

最后，不妨这么说，我们就拿郭敬明来举例子吧——虽然他并不算是“网文作家”——郭敬明的作品里，既有《幻城》、《爵迹》这样的幻想题材作品，也有《小时代》、《悲伤逆流成河》这样的现实题材作品。但那些喜欢《小时代》和《悲伤逆流成河》的读者，是真的喜欢“现实生活”吗？