把现实生活融入网文创作,会有读者喜欢吗?_风闻
Zpuzzle-北京师范大学 文艺学博士-2022-06-14 08:26
这两年,现实题材的文艺作品似乎特别受欢迎,去年有《山海情》《你好李焕英》,今年有《人世间》,都用更加具体与生动的表现方式,呈现出时代发展与社会变迁。
而这些作品的大火,也带动了现实题材影视剧、小说的创作,一些上班族、医生、警察、工程师也拿起笔,把自己的生活写进了小说里:齐橙、卓牧闲、奉义天涯、秦明、令狐与无忌……他们笔下的网文少了玄幻魔法的天马行空,却多了对现实的关照与温情。
“现实题材”在网文世界的市场如何?把现实生活融入网文创作,会有读者喜欢吗?
这个问题本身就说明了一个问题,现在已经有很多很多人把阅文(或者扩大一点说,加上纵横、飞卢、番茄等)这样的超长篇连载网文当成了网络文学的一切了。
当然,这倒不怪读者,毕竟从市场影响力和读者群体来说,如今阅文这类平台以及超长篇连载网文已经可以跟网文画等号。
你去知乎上问一下“怎么写网文”,100个回答里恐怕得90个以上都得说什么“黄金三章”、“不拖更”、“全勤”、“写满XX万字”之类的经验。
这类经验当然没错哈,在阅文这类平台,这些经验都是适用的。但是,现实中也还有一些其他的平台,同样也是网文,只不过因为读者群体少,关注的人不多。
比如说豆瓣阅读,那上面就是以普通的中长篇小说为主,大量的作品也都是与现实生活相关的。但从数据来看,所谓的“现实题材”作品,表现都相对一般。读者人数最多的,其实还是成熟的类型文学作品。
这其实是一个很正常的现象。哪怕是在上世纪80、90年代文学还比较热的时候,现实题材的严肃文学作品与通俗作品的销量也不是一个量级的。只不过通俗文学的销量虽高,但大多数很容易因为潮流的变化而过时,而严肃文学的艺术价值相对高一些,流传的事件会比较长一点。所以,这导致的问题是很多人容易看不到当年流行作品的过时,而产生的只要读者喜欢这东西,艺术价值就高的错觉。
而当下的现实中来说,其实有大量现实题材的作品销量都是不错的。举个例子,当年方方(就是前两年一直被骂的方方)写过一本《少年涂自强的个人悲伤》,你大致可以理解为这是一个“小镇做题家”的生活困境,这本书在当时的大学生群体中间就有一定的流传度。再比如说孙频,近年来比较受关注的女作家之一,其小说基本都是现实题材,很多书的销量都能达到十多万——在纯文学作品里,这算是个不错的成绩。再有比如双雪涛、班宇等人,销量也都还可以。
大体上说,传统文学或者严肃文学作品虽然影响力大不如前,而且也由于其对欣赏者有一定的水准要求,所以如果单看读者人数,严肃文学的读者群体远不如网文的规模大。但也并不能因此而否认现实题材作品,依然有一部分读者。特别是诸如双雪涛、孙频这些人,其作品销量还是能以十万为单位来计算的。
只不过,这些作品与网文的区别是,网文因为是在单一平台上发布的,读者人数比较多的情况下,很容易就把网文顶上热门而让更多的人看到,但这些以纸质书形式出版的传统文学,即便卖出了10万册,可能在网上也没多少热度,至多就是在小圈子里有点知名度——可要是一部网文小说有10万均订,知名度就不是一般高了。
而站在市场的方面,经过过去这十几年的教育,网文已经通过市场完成了一个最基本的教育——写网文就是要挣钱的。你打开知乎网文相关的问题看一看,类似“我写了XX万字,只能拿个全勤,还要不要继续坚持”之类的话随处可见。但同样的问题,放到豆瓣之类的平台上,可能多几个读者的好评,作者也就写下去了。(当然,这也跟主流网文平台几百万字的作品写下来很耗时间有关)一旦目的是为了挣钱,要写什么,自然就是读者说了算了。
总之,网文能形成目前的市场格局,就说明了读者更青睐于类型文学(在影视市场里,类型作品也是票房的绝对主力)。即便有你说的把现实生活融入网文的现代或者当代题材作品存在,能受欢迎的其实也还是类型化的通俗文学,而不是那种某些人期待的有一定深度、具有一定艺术水准的严肃文学。在这个意义上讲,通俗文学的内容究竟是现实还是幻想,其实差别并不大。
最后,不妨这么说,我们就拿郭敬明来举例子吧——虽然他并不算是“网文作家”——郭敬明的作品里,既有《幻城》、《爵迹》这样的幻想题材作品,也有《小时代》、《悲伤逆流成河》这样的现实题材作品。但那些喜欢《小时代》和《悲伤逆流成河》的读者,是真的喜欢“现实生活”吗?
