爆了!国剧最高分被它拿下_风闻
影探-影探官方账号-美日韩剧资深鉴赏员,电影专业老司机2022-06-10 15:21
作者| 甜茶
来源| 影探
本以为不会再出现这样的盛景——
古偶回春。
豆瓣开分8.3,一日内飙升至8.8。
什么概念?
2022年国剧最高开分,最高评分。
打分人数超33万,算社交必备剧。
不止是绕不过,也因很想聊——
「梦华录」

2022.6.2

若问《梦华录》胜在哪?
最直观的,“绝色”二字。
刘亦菲当然美。


不是冷感似玉像的小龙女或王语嫣,亦非久居仙灵岛不睇凡人的灵儿,而是俗世里的茶店老板娘。
娇嗔撩人,亦有风情入骨。
不需要后期极致磨皮美颜,小细纹小毛孔也成点缀,真正的美人有让观众多宽容三分的特权。


天下苦丑偶久矣。
先输的从不是脸,而是质感,如出一辙的服装,一言难尽的发饰。
你似我,我似她。
缠缠绵绵一起摆烂,不依托朝代,尽可能架空,因此鲜少有考据。


说《梦华录》绝色。
在“人”,更在“形”。
发型上。
缠丝钗,钑花钗、竹节钗、桥梁簪、玉簪、珠花…..巧妙混搭,有宝髻松松挽就,亦有云鬓花颜金步摇。






服饰上。
三位女主各赋情态,刘亦菲是俏丽渐显端庄,柳岩是泼辣手巧能干,林允则是天真上添娇憨。
浅的淡的,浓的艳的,十件百件,不吝手笔。


夜谈时,三人只着素衣也显风韵。
人和景都恰到好处,画似的,像极了晏几道写的:
琼酥酒面风吹醒,一缕斜红临晚镜。
小颦微笑尽妖娆,浅注轻匀长淡净。


但别被骗了。
《梦华录》的外表是绝色的,内里却直指“吃人”。
夫权,父权,君权。
它要讲女子与这三权的硬碰、暗杠以及顺势而为。

故人心易变
700多年前,关汉卿写杂剧《赵盼儿风月救风尘》。
被《梦华录》借来做剧本的引子。
女主赵盼儿的人设改妓女为乐伎。
有人质疑,这样的改动是与观众“洁癖”(要求女主卖艺不卖身)的苟合,其封建保守程度比古人还甚。
但你看赵盼儿是怎么说自己身世:


这段是原创充拓,因父获罪,因君开恩,从良后开茶店,有知识有阅历,但士农工商依次四等,自己依旧是下等人。
固化的强权下,半分不由己。
这番话,还是被逼之下才说。


救风尘,救的是姐妹宋引章(林允饰)。
宋引章擅琵琶有乐籍且不得从良,为了反抗命运爱上假装富商的酒色赌徒周舍。
赵盼儿一眼识穿,但好言难劝。
宋引章随周舍私奔,进门后先是被打五十杀威棒,又惨遭虐待,剧作处理大胆,直愣愣呈现了女人被当成狗一样拴着脖子。


赵盼儿得知后,以钱和美色相诱,引周舍休了宋引章,求娶自己。
关汉卿写:
那厮爱女娘的心,见的便似驴共狗,卖弄他那玲珑剔透。我到那里,三言两句,肯写休书,万事俱休。若是不肯写休书,我将他掐一掐,拈一拈,搂一搂,抱一抱,着那厮通身酥,遍体麻。
一笑一怒百媚生,骗得周舍写休书。



有人喷《梦华录》的改编是歧视妓女。
其实不然,助赵盼儿成****事的正是妓院。
借她锦缎首饰,借她上好厢房,充场面造排场,唬得周舍一愣一愣,原因无非四个字——
感同身受。


剧里三番四次出现“贱”这个字。
对赵盼儿来说,是自厌,却不是自弃。
她对自己有“耻感”,耻感使得自尊与自卑成为一体两面。


赵盼儿救下落难的欧阳旭**(徐海乔饰)**。
供他考科举,只待他金榜题名风光迎娶,却等来老奴说公子已被赐婚,你这贱民快死心。
她说,哦可以,得加钱。



人各有苦。
孙三娘**(柳岩饰)**出钱支持丈夫创业,生下儿子,严格遵守三从四德,却被丈夫以善妒、蛮横的理由休掉。
想回娘家,结果娘家没了,只能求死。


三个女人都是情场失意的人。
被纲常掐住咽喉,被伦理困住手脚。
但故事没有陷入自怨自艾,而是以现代意识附身古人处理女性困境,具有强烈的性别主义色彩。
正因此,看时会觉得畅快。

此处好风光
《梦华录》的朝代设定为北宋。
此时的都城东京**(今河南开封)**繁华不似人间。
八荒争凑,万国咸通,花光满路,箫鼓喧空。
因此有句**“若能穿越一次,不妨到大宋东京一看”**。
宋不抑商,诸市繁多,商铺林立。


赵盼儿北上东京向负心人欧阳旭讨说法。
三女子在此扎根开了茶坊,名为半遮面。
不是胡编。
宋人爱茶,孟元老在《东京梦华录》中写:“以南东西两教坊,余皆居民或茶坊,街心市井,至夜尤盛”。
茶坊名也各异:有俞七郎茶坊、有郭四郎茶坊、还有朱骷髅茶坊、黄尖嘴蹴球茶坊、大街车儿茶肆…..
此时斗茶盛行,比拼色、香、味,甚至还加盐调味。
也出现了最早的拉花“茶百戏”。



女子开茶坊不新鲜。
庄绰《鸡肋编》有载:“尝泊舟严州城下,有茶肆妇人少艾,鲜衣靓妆,银钗簪花……”
刘松年的《茗园赌市图》亦留下画像。



《茗园赌市图》右下角的妇人
赵盼儿有茶技,孙三娘会点心,宋引章弹琵琶。
市场调研、价位定制、成本计算、销售策略……
没有金手指,便磨掌上茧。
半遮面茶坊经跌宕遭波澜,慢慢开了起来。


剧的开篇是血泪史,之后是创业史。
但它没有让女性断情绝爱,而是让她们伸出感知的触角。

不知身是客
赵盼儿最迷人的特质,不是所谓大女主的“清醒”——
闻君有两意,故来相决绝。
你负我可以,帐要算清楚。


而是矛盾——
自卑与自尊的混合体,敏感与锋利的杂糅物。
尤其是她的爱情,要看勇猛与胆怯谁主沉浮。
她遇到新的爱情,皇城司指挥顾千帆****(陈晓饰)。
心有所动,行难上前。


因一朝被蛇咬而犹豫忐忑、反复试探。
极致的推拉让观众也跟着面红耳赤。
不对头的冤家,他说她轻佻是乡野村妇,她瞅他凶神恶煞似阎罗。
你刺我一剑,我咬你一口。
CP感是玄学,有的硬卖也没人买账,有的凑一块就火星带闪电。


爱要欲语还休才缠绵。
顾千帆:“怎么了?”
赵盼儿:“你是不是?”
顾千帆:“是不是什么?”
赵盼儿:“没什么。”




其实早就点头给出了答案。
这一刻是观众和剧作者间的心领神会。


成年人的爱情,要由冲动牵引,由欲望填充。
呵出的气让人颤栗,唇齿相碰吞吃滑腻舌头。
爱要“不干不净”才好看

。


一部女性剧,不与爱欲剥离。
给女主迟疑与进攻的权利,给她保守与放浪的两面。
它选择直面男与女的较量。
但是更深层,它想讲权力,只是有些力不从心。
《梦华录》没有与权力脱钩。
赵盼儿几次脱险,靠的是顾千帆。
她与周舍对簿公堂,明明人证物证都站在她这边,却因质疑县尊轻判被冠上咆哮公堂的罪名。
长舌妇,脊杖二十记。
是顾千帆托人救她。


她去找欧阳旭,要回自己的东西,明明是这男人品行不端,有愧于人,却招了衙门来赶人。
外地流民,脱衣服游街,逐出东京。
是顾千帆保她留下。


与其说是靠顾千帆,不如说是靠他背后的强权。
顾千帆并非万能,他落难时,也要去求不愿相认的父亲。
啊,《我的丞相爸爸》。
赵盼儿有她的机敏。
但早在未入京都,顾千帆就提醒她,东京地界,是权贵聚集地,再勇莽也无济于事。


骂《梦华录》不够“女权”。
实际是,无法奢求古偶剧去处理沿袭千年的封建帝制与父权结构。
更何况一切表面为男对女的倾轧,归根结底是强者对弱者的剥削。
只是男人常握有权力。
剧中也有例外。
欧阳旭金榜题名,被高官高家选中做女婿,高家的女儿有权有势,欧阳旭惧怕,只能避其锋芒。
男女的强弱位置便调换了。


但《梦华录》自觉呈现了局部现状:拴链子式家暴、扒衣服式羞辱……
同时保留女性的体面。
正如赵盼儿陷入爱情时告诫自己:“一定要清醒。”
这是她的自持,也是她的困境。


不可否认,市场低迷的当下,《梦华录》是被同行衬托出的鹤。
没有比国内更宽容的观众。
没有比国内更轻松的演员。
一部剧的走红证明,只要走走心、卖卖力、带点脑,只要尊重观众,便会收到同等的尊重。
参考资料:
1.《发间点缀——梦华录钗与簪的不完全盘点 》,清团子,豆瓣