每周荐片丨《万物之生》：顶流8K生态人文纪录片是如何炼成的？_风闻

“靠颜值出圈”“画质惊艳”……一部纪录片何以获得如此评价？如果你打开纪录片**《万物之生》**，相信不到一分钟，答案就扑面而来。

△纪录片《万物之生》海报

“于生态秘境之中，倾注好奇的凝望。以生命参悟自然，感受血脉的交融。”生态人文纪录片《万物之生》以细腻展现云南生态为主题，融合了“8K全流程制作+杜比全景声+8K VR”前沿技术，致力于真实还原“万物”原本的模样。

△纪录片《万物之生》拍摄现场

纪录片于2021年7月8日正式开机，耗时三个月，摄制团队在云南境内穿密林、趟河水、攀山峰、进村寨，走遍了昆明、楚雄、丽江、迪庆、大理、普洱、西双版纳等地进行拍摄，细腻立体展现了有着“动物王国、植物王国、世界花园”之称的云南之美，传达人与自然和谐共生的理念。

为何选择这个题材？如何用镜头讲好那些神奇的故事？有什么创新尝试和深刻感悟？解读中国工作室制片人张向阳采访了该片的总导演王紫建。让我们跟随他的视角，一同走近那“迷人”的万物。

这是一趟极为有意义的旅程

为什么这次拍摄自然生态题材的纪录片，主要有两个层面的初衷。

第一，它是严谨的、好看的、有趣的、生动的、有内容的纪录片。这里面有动物、植物、微生物这三类生命，它们各自有着神奇的特点。比如，有一种苔藓只在粪便上生长，它一生的使命就是从这坨牛粪到另一坨牛粪上。通过这部纪录片，让大家有机会了解到这些多姿多彩的、和而不同的生命，这本身就是一件很有意义的事情。

第二，希望能让大家感受到生态的多样性。在项目策划阶段，联合国《生物多样性公约》缔约方大会第十五次会议（COP15）正在计划于云南昆明举办，我们为此拜访了很多生态领域的专家。有一位专家讲，中国的生态其实很好，仅云南的生态基本上就超越北美、欧洲这些地区。当时，我们是很惊诧的，这好像和以往的认知有所差异。后来我们去云南调研，就一下子明白专家的话了。云南的生态非常具有代表性，在很多人迹罕至的地方，也能看到蓬勃的生命。在那里生活的居民，天然有着与自然和谐相处的智慧，生活中的点滴幸福，都是发自内心的。

这些感觉，我们很想传递给更多的人。如果通过这部纪录片，能让观众感受到这些神奇和幸福，是让人非常欣慰的。

△《万物之生》总导演王紫建（戴墨镜者）与拍摄团队

**当我们想要描述云南的生态，**我们在描述什么？

云南拥有全国最丰富的生物资源，在策划过程中，我们就感受到了云南“生态”这两个字的广博，它太丰富了。这也意味着，我们面对的选择很多，可是内容体量又是有限的，所以如何取舍、如何结构，包括分集逻辑，这些都是我们在整个创作过程中反复探讨的核心。当我们想要描述云南的生态，我们在描述什么？从什么维度去解构？从哪些角度去呈现？人们对自然的认知还十分有限，我们去描述确定性还是去直面困惑？这是一个比较艰难的过程。

带着这些思考，我们开始实地调研和拍摄。

我们先确定了一个方向，就是动物、植物、微生物。总顾问李成才老师在云南拍摄过很多纪录片，他曾这样概述云南生态的丰富性：动物、植物、微生物，物物相联；生态、生命、生存，生生不息。于是，我们查找资料、请教专家，去学习和了解它们的典型性。

还有一个点，就是人。人类在天地间生存，是大自然的重要参与者、见证者和探索者，片中我们有两类可爱的人物出现。一是自然科学领域顶级的专家，他们就像自然的使者，为我们破译了自然的密码，也表达着他们的困惑。那些待解的未知成为了好奇的所在，也是探索的动力。我们跟随专家们进入到一个个微观环境中，他们在现场的发现、生动的表达，就是最好的解说，这跟很多传统纪录片不太一样。还有一类，就是长久以来世世代代在当地生活的居民。我们拍摄了很多个民族，他们各自有着与自然和谐相处的“秘籍”。比如哈尼梯田的刻木分水制，水自上往下流，很多村子都靠这一个水源，怎么保证公平呢？他们沿用的是一套使用了千年的方法，不会发生矛盾，和谐地共用这一脉水源，这些很自然，但也很神奇。

“颜”，是这部纪录片**“动人”的重要因素之一**

对于一个自然类纪录片而言，“颜”，是它能否“动人”的重要因素之一。在自然面前，肉眼看到的、切身感受到的震撼，很多时候在屏幕那头会打折扣。比如，我们费了很大的劲儿，爬上了海拔四五千米的雪山，光线掠过雪山山顶的过程、云层飘过的时空变幻等，都是一个个无法形容的盛景。如果只用手机或者高清设备拍摄，不足以展现最美好、最真实的景观。我们不希望有这样的遗憾，所以第一次采用了8K全流程加全景声的制作。

**从技术上来讲，这部纪录片采用真8K全流程拍摄，应该是我们目前最高规格的制作方式，而且应该是自然生态类的独一份。**用8K超高清技术展现高分辨率、高帧率、宽色域、深比特、HDR；在声音方面，选择全景声的制作，而不是传统的立体声或者5.1；后期我们还搭建了一个8K+全景声的监听监看环境，还做了8K竖屏内容，这不是简单地把横屏裁切，而是采用了一套专门设计的 8K 竖屏制作方案。可以说，无论从设备还是流程方面，从拍摄设备的选择，到后期制作，包括调色、输出等，我们的要求都比4K高很多，不是倾向于普适类的批量生产类内容，而是追求影视级的视听效果。我们想做的，就是不辜负这份自然的美景。

付出那么多、守候那么久拍到的素材，能被保留下来，即便不能在这个节目里体现出来，它也是对自然生态环境的记录，我们相信，这些有非常高的价值。

一个个真实的小故事，最能打动人

生态是一个宏大主题。越宏大的主题，越需要一个个细小的切口。《万物之生》播出后，我们收到了很多褒奖，受宠若惊。央视高级编辑王永利老师的评价，我印象深刻，他在文中说：“该片突破了一般电视片枯燥乏味的窠臼，生动讲述故事，用细节绵密叙事，每集片子至少有3个故事点，小切口，小中见大，将近15个感人的故事有机串联成宏伟而生动的史诗画卷。”

小中见大，的确是我们贯穿始终的一个原则。一来，在自然面前，我们始终怀有敬畏之心，无论如何记录或者解读，可能都无法窥见真实一隅，所以我们无法用自己的视角去宽泛地讲述。另外，就是如何理解“万物”之生。其实，我们所在的这个世界，不就是由一个个小而顽强、小而珍贵、小而卓越的生命构成的么？一个个真实的小故事，不正是最打动人的部分么？

比如我们拍滇金丝猴，它是国家一级保护动物，很好看，生长在海拔很高的地方。我们的一个拍摄对象，之前是猎人，从1997年开始做巡山员，他打算余生都来守护这些雪山精灵。他跟我们讲，滇金丝猴一般在冬天出生，猴妈妈用奶水喂养，等春天来了，小猴子长牙了，也就能吃嫩叶之类的食物了。但有一只小猴八月份就出生了，他就很担心它能不能熬过寒冬。这份自然流露的担心，就很打动我们。这些故事，不仅仅让我们对自然界多了些认识，也瞬间感受到了自己与大自然的一种生命关联。

△《万物之生》剧照

遗憾也是一种美，只是留在了创作者心里

要说难题，在制作和拍摄过程中，还是遇到了不少。一类是团队自身的，比如开始的时候我们对数据量认知不足。虽然提前做了准备，出发时备了24张480GB的存储卡。但拍摄初期还是出了问题。有一天内容实在是太多了，卡全部拍满了。当天晚上除了主摄外，团队全都没睡，都在导素材，结果反而耽误了第二天早晨特别重要的日出拍摄。这起“数据事件”，给了我们当头一棒，才有针对性地做了优化，避免更多损失。另外，虽然现在设备都往轻型化发展，但一套真正称得上专业的8K设备，还是很重的。扛着巨大的机器进入自然环境，确实比较艰苦。雨衣不够的时候，都先顾着机器，人就淋着。但当大家拍到想要的素材时，激动的心情也是无以言表的。

另一类难题，是自然环境“出”给我们的。比如第一集里的塔黄，大家印象很深。塔黄长起来很高，但前几十年它一般都在地上趴着，像一株小白菜，大家都不知道它是什么。在最后那一年，它一下窜成1米多高，叶子退化成苞片，透明的、嫩黄的，不能起光合作用，但能保护它的种子。塔黄特别有代表性，但很难拍，因为不知道它什么时候开花。中国科学院昆明植物研究所的专家告诉我们，平均要35.5年左右，一株塔黄才会开花，而且具有非常强的随机性。今年这个区域的开花了，明年它有可能就不开了。为了拍到它，我们去了三个地方。虽然很难，但最后一天，顶着冰雹，在一个流石滩上终于遇到了开花的塔黄。

△《万物之生》剧照

除了幸运，任何一次创作也会有遗憾，这种遗憾来自很多方面。这部纪录片的创作过程中，比较深的遗憾来自于很多未知和不可得。比如我们在策划、前采、拍摄阶段，都很想拍到德宏的犀鸟。但后来由于摄制组无法进入拍摄地，只能放弃。但是，遗憾也是一种美，只是没能传递到受众那里，而是留在了创作者心里。我们一直说，云南是拍不尽的，所有的遗憾都会成为下一次相聚的动力。

纪录片的迷人之处是什么？

录制过程中，很多场景非常有意思。前采时我们到过亚洲象救护与繁育中心，那是救助受伤亚洲象的地方，大象由“象爸爸”们照顾，白天都在山上做野化训练。有一头叫然然的大象，现在十几岁了。很多年前因为踩到夹子，腿受了伤，被人类养护起来。我们几年前就知道它，这次拍的时候刚好赶上它的野生家族在附近。原来，这么多年来，然然的野生家族从来没有离开它，一直在附近雨林中生活。

一天晚上我们跟着野生亚洲象监测员去找象群，他用的是专业红外无人机。找到之后数好数，我们再去找关键点拍。天黑的时候拍野生象是很危险的，因为人遇到大象是没有胜算的，跑都跑不了。幸运的是，我们用长焦，在保持一定安全距离的情况下，拍到了野生象群。

这样的故事有太多太多，**纪录片的迷人之处也在于你可能永远不知道下一秒究竟会发生什么，最终的片子会以怎样的姿态去接受大家的“审视”，但也正是这种“迷人”之处，成为了我们的动力和前进方向。**我们现在也在策划和筹备更多8K自然类纪录片内容，《万物之生》让大家看到了云南的美，我们还想把我们国家各地的生态之美，比如贵州的美、西藏的美，都尽可能真实地呈现在观众面前。

（特别感谢《万物之生》制片人张睿、顾宇高对本文的贡献）

作者：解读中国工作室综合部制片人张向阳