很担心，教材毒师吴勇背后的大佬将继续身居要位，把持行业_风闻

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这几日全网怒骂人教版毒教材配图者吴勇，愤怒于这货的歹毒！

这货不但歹毒，而且猖狂。

抖音上吴勇设计室向网民挑衅：专门为您家孩子设计。

吴勇敢这么狂，自然有原因，首先他自己是业内大腕。

国内有一个很重要的书籍设计评奖：中国最美的书。

“中国最美的书”是由上海市新闻出版局主办的评选活动，以书籍设计的整体艺术效果和制作工艺与技术的完美统一为标准，邀请海内外顶尖的书籍设计师担任评委，评选出中国大陆出版的优秀图书20本，授予年度“中国最美的书”称号并送往德国莱比锡参加“世界最美的书”的评选。截至2012年11月，“中国最美的书”评选活动已经成功举办9届，共评选出“中国最美的书”208本，“中国最美的书”已经成为中国文化界的知名品牌，也为中国优秀的图书设计走向世界提供了有利平台。

这个吴勇就是“中国最美的书”评委会的特邀评委之一。

他的更大底气来自于他背后的大BOSS，吕敬人。

吕敬人，是人教版教科书的整体设计艺术指导。

吕敬人，“钦点”吴勇参与了人教版毒教材的设计。

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吕敬人是谁？这是书籍设计行业大佬，清华美院官网将之捧为书籍设计的“泰山北斗”、“核心人物”。

吕敬人是不是泰山北斗，本号不敢问，但是纵观媒体报道，**发现吕大佬在书籍设计行业深耕40余年，在行业里构筑起无形的行业支配地位，已经在事实上掌握了国内书籍设计的话语权。**他和故旧、门生弟子接续把持着书籍设计行业的重要资源。可以将吕敬人比为一个小型的“门阀”，这才是吴勇硬刚网民的勇气所在。

先扒一下吕敬人和吴勇的关系，网上只是简单说了吕敬人是吴勇的老师，还不够深入。

吕敬人，是吴勇的提携者，志同道合者。

根据媒体的报道，吕敬人1947年出生于上海，1968年去黑龙江北大荒上山下乡，1978年调入北京中国青年出版社美术编辑室任美术编辑，由此开始了图书设计生涯，历任美编主任、美术副编审。1989年得到中国出版协会公派至日本进修的机会，1994年回国，1998年跳出单位“下海”单干，成立了自己的工作室。

吴勇，1965年生于湖北武汉。1984年考入中央工艺美术学院装潢系书籍装帧专业。1988年毕业后分配到中国青年出版社，曾担任中国青年出版社美术编辑室副主任，1998年“下海”，在北京成立吴勇设计工作室。

借着中国青年出版社这个大平台的扶持，以及拿到的诸多机会，吕敬人连同吴勇，还有另外两位美编，1996年在北京三联书店举办了书籍设计四人展，还发了一篇《书籍设计四人谈》的文章，类似于举办了一场个人演唱会，吕敬人、吴勇等人率先在书籍设计行业里扩大了影响。

两人理念相投，1998年又同时下海单干，一路渊源由此而不可收。

和吕敬人达到如此水乳交融境界的，当然不止一个吴勇。

在清华美院吕敬人的网页上，就有一张吕敬人和他的三个得意“弟子”包括吴勇在内的合照。

照片上另外两个弟子，一个叫刘晓翔，一个叫韩湛宁，都是是吕敬人圈子里的核心。

吕敬人2002-2012年任清华美院教授，2013年起主持“敬人书籍设计研究班”工作，教书育人，桃李天下，这和门阀关系不大。

当然，在中国古代，门生是门阀体系的重要网络。

当然，这代表古代，不一定代表现在哈。

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真正让吕敬人们有行业支配权的，莫过于评审同行的权力。

根据网上资料，吕敬人有一个官方身份，2009年曾经担任中国版协装帧艺术工作委员会副主任，且副主任里排名第一。

中国版协，就是中国出版工作者协会。中国版协下属的书籍设计艺术工作委员会，当然是指导国内书籍设计工作的顶层机构。

中国版协书籍设计艺术工作委员的前身，是中国版协装帧艺术工作委员会，1985年在北京成立，2018年11月5日改为此名。

根据官网介绍，该委员会的一项主要工作是：

成立以来共主办承办了多届书籍装帧设计展览。

看到这里，我们可以秒懂，此委员会对书籍设计行业人员的影响力多大。

书籍设计，小众行业。一个美编或者设计师能不能评上奖，对事业发展可想而知。

吕敬人2009年担任副主任，可以类比为站在了“食物链的顶端”，可以决定用谁不用谁，捧谁不捧谁。

比如，吕敬人作为人教版中小学教材的艺术指导，他就可以一手决定，请了吴勇来参与工作。

当然本号相信，吕敬人一定是最客观公正，完全凭着艺术品味来评审同行。如同他担任人教版教材的艺术顾问一样。

2009年，中国版协装帧艺术工作委员会的主任叫胡守文。

胡守文是谁？

胡守文，1951年12月生，中共党员，山西定襄县人。1978年6月至1982年7月在山西大学省委党校大学本科班哲学专业学习。毕业后分配到中国青年出版社，先后任总编室副主任、主任，副总编兼《青年文摘》主编，1993年任中国青年出版社党组书记兼社长，编审职称。

原来，胡守文是吕敬人的领导。在1996年发表的文章里，介绍了当时的中青社社长胡守文如何激励吕敬人主任领导下的美编室工作：

以社长胡守文为首的中青社领导对美术编辑室工作十分重视。为了激励设计人 员的敬业精神 ，美编室根据社领导的意见实行 了“ 工作室制 ” 。凡中级以上 职 称的设计人员，均以他们的名字命名了工作室，在运作中导入竞争机制 。

所以，2009年时的中国版协装帧艺术工作委员会，就是由胡守文社长和吕敬人主任这对多年的老搭档主持工作。

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2022年，情况发生了变化吗？

根据2020年9月澎湃新闻报道，由中国图书馆学会主办的“古籍与文创”主题线上培训邀请中国版协书籍设计艺术工作委员会副主任教授吕敬人开展了题为“美书·留住阅读：从装帧到书籍设计”的讲座。

瞧，直至2020年9月，吕敬人老先生，仍然不辞辛劳担任副主任一职。

猜一猜，现在的中国版协书籍设计艺术工作委员主任是谁？

还记得前面列的清华美院网页上吕敬人和弟子的合照吗？正是他的弟子刘晓翔。

本号再举一个事实，刘晓翔接受媒体采访时，讲过吕大佬对他的帮助和提携太多太多。

讲一个吕老师和我的小故事：

2014年一个春天的早晨，下了一夜的雨，一点都没有停息的意思。早晨不到8点刚刚把儿子送到䃼习班，返家路上接到先生电话：“晓翔你起床了吗？”“我刚刚把儿子送到学校。一会儿回来吗？准备去看姑妈，她老人家住院了。”“噢，我正在你家门口，给你送点樱桃……”

恩师这是刚从静之湖回来，还没到他自己的家就给我送来了昨晚采摘的樱桃。从静之湖到我家最少需要1个多小时的车程！

师徒情深！吕大佬对刘主任的厚爱，尽在樱桃里。

2009年，吕敬人和自己的老领导搭档，主持着中国版协装帧艺术工作委员。

2020年，吕敬人和自己厚爱的弟子刘晓翔搭档，仍旧主持着改名后的中国版协书籍设计艺术工作委员。

这也可见中国版协书籍设计艺术工作委员在行业里的重要地位，吕敬人始终居于副主任的位置不撒手。

就这样，以吕敬人大佬为核心，以他的门生子弟为骨干，掌握着书籍设计行业的核心岗位，掌握着重要的资源。

古训有云，举贤不避亲，今日**用人更要德才兼备，以德为先。**刘晓翔主任的德如何？请看后文。

前面说了，中国版协书籍设计艺术工作委员会的最重要资源之一，就是组织书籍设计展览评奖。

它主办的重磅级展评是“全国书籍设计艺术展”，5年一届。被称为是国内水平最高、最权威、参与度最广泛的书籍设计展。

最近一次是2018年在南京举办的第九届全国书籍设计艺术展。本届展览和评奖活动共收到全国338家出版单位以及部分高校艺术院系师生的书籍设计作品3108种，分社科、科技、艺术、教育等10类。经过评审，共有764种作品入围并获奖。

第九届全国书籍设计艺术展共有评委22人中，专业人士占了20席位。终评环节有13个评委里，其中10个AGI（国际平面设计联盟会员，Alliance Graphique Internationale）成员。

上图中的**黄标部分就是吕敬人最核心的子弟圈子。**限于资料查证有限，这个黄标部分还不一定全面。

看清了吗，吴勇也是评委之一。

其他评委，自然都是中国版协书籍设计艺术工作委员邀请。这**些受邀请的评委，想必都是经过刘晓翔主任认可的吧？**大约都是和吕敬人大佬、刘晓翔主任艺术见解相投的吧？

所以，“全国书籍设计艺术展”不就是这样把持在吕敬人、刘晓翔等人手上的吗？

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别看刘晓翔是个艺术家，把持评审权力绝不手软。

他接受媒体采访时，曾讲了一段评审小故事：

这次评选的承办方是南京出版集团，按惯例，集团老总会出任终评委。令我十分感动的是项晓宁先生对我说：“刘老师，艺委会请我做评委是对我们承办方的尊重，但是我不是专业人士，我为评委们服务，但我不投票”。他为我们以后的展览和评奖开了一个好头，树立起了榜样。

第九届全国书籍设计艺术展承办方是南京出版集团，按惯例承办方老总出任终评委。然而这位项晓宁老总似乎非常相信艺术家的“素质”，以非专业人士为由，放弃了自己的评委权力，全部交给刘晓翔们决定。

项晓宁说到了刘晓翔主任的心坎里：艺术，好还是不好，是美是丑，艺术家说了算，非专业人士、人民群众就别吭声了！

不知这位南京出版集团老总项晓宁今天是否看到了人教版毒教材的事，不知道他反思了没有？尊重评委，**就是非专业人士不应参与投票？**或者反过来说，如果投票和专业人士不一致，就是不尊重评委？

刘晓翔大概最开心的，就是他认为这位老总“开了个好头"!

永远不要低估，某些人会恶毒到利用自己的专业，利用他人对其专业的信任，找机会肆意宣泄对这个国家和人民的不怀好意。

吴勇做的类唐氏儿童配图，就是蓄意丑化。

因为，本号扒出了一个新证据，就来自于他的同路人刘晓翔的一段发言。揭穿了他们对以前中小学教材版面设计的敌视！

站酷网：当下，书籍遭受最大的挑战不是科技电子，而是人们不读书，您怎么看待这个观点？

刘晓翔：这个问题涉及的面太广了，很难回答。

对待书籍的态度和对生活品质的追求关系密切。从审美和精致生活的角度，可以对比西方和我们的相同年代的书籍。特别值得一提的是人民教育出版社博物馆，它陈列了清末民初直到现在还在使用的小学、中学教材，还原了由审美到审丑的过程，展示了一个民族在对待生活的态度和审美上的堕落。

这个刘晓翔特意点名批评了人教社博物馆里陈列的小学、中学教材，说那是“审丑”，那是民族在审美上的“堕落”！

以前的中小学教材版式设计，可以批评它单调，但骂为“丑”、“堕落”，这还是正常的艺术批评吗？话外之音，人民大众还听不出来吗？

以上两个事例，刘晓翔主任的德行可见一斑。

人教社博物馆里陈列的中小学教材，是吴勇配图的毒教材吗？

当然不是，刘晓翔是个吴勇吹。

刘晓翔敌视的，当然是以前那些充满自然健美的教材，和里面反映的红色历史。

这也解释了吴勇为何要给中小学教材输送“唐氏儿童”配画。

既然以前的教材是“审丑”，是“堕落”，那可不得完全反过来吗？看不惯以前教材里的自然和健美，那不弄个唐氏儿童，怎能倾泻他们心中的恨？

吕敬人，刘晓翔，吴勇，这样的人，可能还会继续在书籍设计行业里开心地玩耍，因为这个小众行业的现有格局，一时半会是难以撼动的。

毒教材早就被人投诉过，无人问津，之所以现在突然曝光出来，直接的原因是教育部5月23日发出了教材追责的指导意见。这是制度的威力。

所以，在市场经济下，那些敌视中国革命历史的人有大把机会兴风作浪，甚至还会混到行业里的大腕大佬。

所以，也别忘了我们是社会主义社会，不管你们是打着什么艺术的旗号，要是把畸形的作品塞给人民大众，那么人民大众才是真正的评审员。

而打着艺术旗号抹黑自己民族、亵渎民族尊严的人，终究是把污点和可耻留给自己，终究被唾弃。

这些行业大腕大佬评审同行的权力格局，是不是也该改改了呢？

因为很担心，有这样说一不二的大腕大佬把持着行业，会不会艺术只剩下了一种声音呢？

也希望有关部门能看到本号提供的证据，认真把把关，认真看看某些人是否适合待在重要的行业位置上，以防造出新的祸害！

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