很久以前，有个网文介绍过美国犯罪案件与美国电影之间互相模仿互相借鉴_风闻

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很久以前，有个网文介绍过美国犯罪案件与美国电影之间互相模仿互相借鉴。

其中提到有罪犯模仿奥利弗斯通的《天生杀人狂》。但这部电影是1994年上映的，那很显然这部电影的部分人物塑造或情节设置若借鉴的话肯定是借鉴更早罪案及新闻报道。

甚至有阅片无数的网友指出911撞世贸中心双子塔的情节在美国电影中早就有过。是编剧穿越了吗？当然不是。有道是“橘生淮南则为橘，橘生淮北则为枳…所以然者何？水土异也”。

再看了爱德华诺顿的《美国X档案》，觉得美国社会中各种矛盾导向最后只有以暴制暴一条路。

出演过《越狱》的多米尼克珀塞尔有部《入侵华尔街》，美国梦破灭的小人物对抗华尔街这样的设置挺好的，不过可惜美国现实社会中类似的报道还是太缺少了。

杰拉德巴特勒和杰米福克斯有部《守法公民》，高智商复仇，以暴力对抗控诉美国所标榜的法制。当然导演和编剧不是解决美国社会矛盾的，所以剧中杰拉德巴特勒只能是个悲情英雄。

因为美国社会层面的问题除了以暴制暴外都无解，所以很多犯罪题材的美国电影只是个爆米花爽片。比如，克里夫欧文与莫妮卡贝鲁奇的《赶尽杀绝》只是个几秒钟香艳动作片，类型上与犯罪片差太远。

看多了，发现美国这种拍犯罪题材有几个常用套路：

1. 反派是俄国黑帮或中东武装或邪恶的东方力量。这差不多总结了阿诺史瓦辛格的电影中所有反派的出身。基努里维斯《疾速追杀》系列中也是如此。

2. 主角性格或许有缺陷，但主角特别爱国。甚至，史泰龙的《第一滴血》系列还偷换了概念，从一开始的反社会到后来又再次为国出征。

3. 若主角是罪犯，那他们一定是在做所谓的行侠仗义、劫富济贫的事。比如布鲁斯威利斯的《完美盗贼》，比如保罗纽曼的《骗中骗》，比如《十一罗汉》系列，还比如马龙白兰度罗伯特德尼罗爱德华诺顿的《大买卖》。

个人欣赏不来《肖申克的救赎》那种片子，总觉得太“做”，缺少水到渠成的自然观感。

至少我觉得《末路狂花》比《肖》好。因为让人走向毁灭的，不只是个人遭遇的人和事，更多的是美国这个体制。