可以自豪的说，我见证了中国科幻文学的崛起，主要是刘慈欣的崛起_风闻

【本文来自《社会主义科幻宇宙！《中国2098》完整版发布》评论区，标题为小编添加】

佩服作者宏大的想象。作为一个科幻迷，《科幻世界》曾经是我这个文科生进行理科想象的重要平台和读物，从2000年到2010年大学毕业，我可以自豪的说我见证了中国科幻文学的崛起，主要是刘慈欣的崛起。

后来不再购买，主要原因就是上面刊登的科幻作品，都没有呈现出“中国”特征。而刘慈欣在这方面依然是无法超越的典型代表。大多数作者的想象的“终点”都是资本主义大公司和利益集团控制下的未来社会，无论是什么科幻风格，最终都是没有“中国”，没有“国家”，当然更没有“人民”；当下科幻文学作品中的人文关怀也是依托于阶级分化和环境污染等议题。

说回《中国2098》，不是专业人士所以没有资格评论画工。只能就作者的想象和人文内涵谈点看法。作者的想象有其合理之处，作为一个艺术工作者，我们当然不能指望他像科幻作家那样掌握庞杂的科学知识，所以美术作品的说明文字中的不足是可以理解的（比如气候变化过程中的生物多样性问题，就值得认真讲述）。

我比较认同读者对该作品的批评集中于美术风格过于靠近

苏联时期的艺术。或者说基本就是中国建国头十五年左右的宣传画风格，只是将其中的人物和标语放在了一个未来的时间和超级工程的背景之下。科幻的理论基础是科学的前沿和面临的问题，科幻的人文基础则是人类的历史和现实。显然作者更多的借用了历史，而缺少对于现实人文的描述。也有可能作者在主观上就不认同现在这种“自由主义”状态下的生活方式，更怀念曾经的集体主义生活方式。

所以从感官上来说 ，未来的宏大主题和超级工程中的人却是五十年的穿衣风格和精神面貌，这种巨大的时间反差让人印象深刻，也是值得探讨的地方。

另一个值得探讨的地方就是，宏大工程是否一定要有宏大标语来作装饰和陪衬。我认为塔里木湖部分居民大楼上的标语完全是画蛇添足的存在。如果说超级工程上的标语还是一种价值观表达的话，那么在这幅充满生活气息的作品中的标语——完全是苏联风格的标语——完全没有存在的必要。