乌合麒麟：简单和大家聊聊防疫以及一点艺术有关的感受_风闻

微博原文：

       过完年之后一直在忙家里和工作上的事没什么时间上网，还在这担心这下可过气了，昨天发了张新图一看多虑了，我确实还挺火的（中性：）这些天有很多想法，想到哪说到哪随便聊聊。

        对上海疫情所引发的网络舆情，我个人观点就是要坚持路线，改正问题，坚持路线和改正问题是两件事但是并不矛盾，在我看来指出问题的人大部分都是善良的老百姓，上海的百姓的确承受了很多不应该承受的伤害，包括我的兄弟乌合麒麟上海分麟封控在家将近50天，他做过大白到过社区一线，家里有亲人阳性进了方舱十几天又出来，我们一直在交流。公司在上海还有好几位员工，各自封控在不同的区，各有悲喜。但是大家都知道只有清零一切才能好转，生活才能回归正轨。大家抱怨，揭露投机倒把，指责政府失职都是为了解决问题尽快复工复产，但是有些人却希望出现更多的社会问题去发挥从而动摇路线攻击解构国家动态清零的防疫政策。

        在我看来动态清零的防疫政策是不能出现缺口的，病毒从缺口涌入在全国扩散那面临的社会问题将会远超现在上海所面临的社会问题。所以我画了一幅画表达我的观点，中国做得好是因为国家防疫政策一直像一个钢铁城墙一样守护着老百姓，但是你不能忘了城墙后面的新冠病毒是一个造成全世界几百万人死亡的收割者，上海是中国的门户，同时也变成了前沿阵地，所以必须死守动态清零大门，因为没有人清楚门户打开后放进来的将会是一个什么样的恶魔。战斗的过程是惨烈的，执行的过程中也是暴露了很多问题，但是在上海人民的付出坚守下和各个省市社会各界的支援下，将病毒牢牢钉死在上海本土，最大限度的阻止了病毒的二次扩散和传播，如今最艰难的时间已经熬过去了，黎明的曙光必将要到来。

       上海这座城市交汇了太多历史，我外公就是上海人，我对这座城市一直有特殊的情感，我的祖辈们来自天南海北，和近代中国的前进轨迹多有重合，这也是很多中国家庭的写照，地域只是户口所在地，并不是情感认同的隔离。希望这次战斗过后其他省市能够吸取教训避免衍生问题对人民造成的伤害，国家的抗疫政策也能够更加的稳固和高效。

       关于上海疫情就聊这么多，再聊一点艺术有关的感受，虽然我是个生产队画墙的（生产队？）这个梗我甚是喜欢，它来自于一个艺术博主发的一个帖子说一个你最喜欢的画家，然后评论下面有人说乌合麒麟，博主回复说我说的是画家不是生产队画墙的，然后这个冷门博主就获得了大量转发。其实我自己从没认为我是个画家什么的，我本职工作都不是画画的，只是业余爱好画点画，不过这都不重要，主要是我不理解的是为啥有这么多人理所应当的觉得生产队画墙画的不算画家？在国外玩街头涂鸦的都算街头艺术家。这是艺术圈公认的但是却很矛盾的一套认知体系。

        我估计我可能是画画的里头为数不多的真正相信艺术多元的创作者之一，这认知体系矛盾的地方就在于当有人创作了比如色情暴力主题的作品引起的人不适的时候，他们会说“他是个艺术家，而艺术是多元的”而当有人创作了政治题材作品的时候，他们会说，“艺术要纯粹，他不是个艺术家，只是个宣传机器。”为什么其他任何题材哪怕再小众都在这个艺术多元的保护之下，而唯独政治题材就要被开除艺术籍呢？不都只是个创作题材而已么？其实这些天天喊着艺术纯粹的人恰恰是最把政治当回事的。

        这就涉及到一个更深层次问题，艺术是属于谁的？艺术家需要被谁定义？艺术品是给谁看的？或者说艺术应该是个神圣化的东西还是应该是个普世化的东西？这两年虽然我不太聊和画画相关的东西，但是我倒是一直在思考这个问题。很多小画家天天你国只配看什么什么的其实归根结底其思维逻辑根源在于当今艺术圈的共同认知是艺术是属于小部分人而非普罗大众的，艺术的定义权也是。那艺术品究竟是给艺术家或者艺术爱好者看的呢？还是给普通人看的？那就又有一个问题，如何界定艺术家和普通人？就比如说生产队画墙画的，他究竟是一个画家还是一个普通人？谁说了算？

       这让我想起了很久之前在我微博下面一个很有意思的评论：你究竟是为党说话还是为人民说话？

在什么语境下这二者之间是割裂的呢，或者说有没有可能这二者本就是一体的而有些人再试图造成这种割裂呢？

       有没有可能他即是艺术家又是普通人，有没有可能艺术品不仅可以给艺术家看也是可以给其他人看的，有些艺术家创作给艺术家看的作品，而有些艺术家创作给老百姓看的作品，这才符合艺术多元的理念。西方的艺术体系姑且不论，其实中国自古艺术体系和文化土壤就是多元的，有唐伯虎王羲之李白，也有天桥下说书的，酒楼里唱大鼓的，摆地摊捏泥人的。建国后更是如此，那时候并没有太多艺术家更多是“文艺工作者”，文艺工作者和其他的工人农民等工作者并没什么太大的分别，现在家里有老人的可能都知道很多老人都有点文艺绝活，很多人做了一辈子工人但是也可以随手弹个琴画个画唱一段美声，那个时候艺术是生活的一部分，人们喜欢艺术就会去学习艺术。

        其实我并不在意我自己是不是个艺术家，反而是艺术家们很多都很在意我是不是个艺术家，每当有人说我是画家之后就会有艺术家们纷纷雨后春笋一样冒出来纠正他，把定义谁是艺术家的权利牢牢掌握在自己圈层的手里，我不在意倒不是因为我把艺术家这三个字看的多重，反倒是看的太轻了，如果谁是艺术家需要艺术家们来定义，那艺术家这个名头就太不值钱了。

       和大部分搞艺术的小青年不同，我本身没多喜欢画画，我喜欢的是创作和表达，这个我之前就说过，之前十五年我一直误以为自己喜欢画画，困在技法的瓶颈里痛苦万分，想清楚这一点让我突破了技法的桎梏，对画面构建和表达更进一步，所以对我来说只要能创作和表达手法是无所谓的，我只是一个刚好会画画的创作者而已。而这两年我又突破了表达的圈层局限的瓶颈，也有很多人觉得我这两年退步了，我们只是不在一个评判标准和世界观里而已，你有你的道我有我的道，只不过你的道是重复，我的道是尝试。

       也有曾经是画圈的朋友说你看你现在画的大家都不认同你。我说你也太不客观了，什么叫大家都不认同我，从小圈子的井口出来看看吧，现在认同我的人比我过去多了十倍百倍吧，有人说那不是你的本事都是你吃爱国红利吃的，我说真有这所谓红利这么容易吃，这么多年怎么就吃出我一个乌合麒麟呢？

        其实我只是个小画画的，我这辈子没有做过什么利国利民的好事，也没有做过什么祸国殃民的坏事，我就是在这个时代画我想画的图，说我想说的话，但是莫名其妙我的随便画一张图就有成千上万人对我赞扬和认同，同时又有成千上万人对我恨之入骨，有的人说我画画没啥实质作用只能自嗨，有的人说我画画作用太大破坏国际关系，这也太有趣了，生活也太多彩丰富了，我喜欢被人爱，也喜欢被人恨，你们的爱与恨造就了今天的乌合麒麟，也会推动我继续走下去。天下风云出我辈，就让我继续活在风暴里，也继续活在传说之中。