怕鬼还演鬼片？张家辉的“灵魂共存”观_风闻

文 | 王重阳lp

“人和鬼一样都要尊重，鬼以前都是人，你将来也会做鬼。”

张家辉在医院的病床边对蔡思贝说。

然后他接了个电话，又去“驱魔”了……

这是《陀地驱魔人》里让我记忆深刻的台词。

张家辉有两部自编自导自演的恐怖片，第一部是《盂兰神功》，拍摄于2013年，上映于2014年。

翌年3月开拍《陀地驱魔人》，当年11月在香港上映。

因为题材原因，它们自然与内地市场无缘，但我相信不少人已经看过这两部电影。女主角颜值都挺高，剧情设置也都可以，相对于第一部《盂兰神功》，《陀地驱魔人》的创作思想更天马行空一些，且彩蛋和“意外”更多。

一

可怕：恨不能同入地狱

《陀地驱魔人》的情节很紧凑，影片开始就是恶灵苏醒展开复仇，一父（释延能 饰）一女两个恶鬼开始潜藏于人间。

画面一转，小鬼上了别人身，黄永发（张家辉 饰）跟小弟阿聪（张继聪 饰）去人家家里驱鬼，一开场那种恶鬼转瞬翻脸的可怕灵异感扑面而来，黄永发略施小计就让小鬼认了怂，人家临走时恶狠狠地说“我爸爸会来找你的！”

结果下楼就碰着了“鬼父”。

影片开始的十分钟，干脆利索地交代了主要矛盾。接着就是驱鬼视频流出，女记者紫宁（蔡思贝 饰）想要一探真伪，找到了还在吃饭的黄永发，年轻女孩发现他不是神棍后更兴奋了，一直不断作死，找神婆被鬼上身，接着去找骗财骗色的真神棍为女鬼平冤。

另一边“鬼父”找各路“大师”指望能复仇，结果在发现“大师”们都是假把式后怒而将他们全都杀死，直到遇见黄永发。

在这个过程中逐步交代了几个主角的来龙去脉：

黄永发是个孤儿，很多年前深陷绝望的母亲（林嘉欣 饰）要抱着他一起跳楼，却被屋里的女鬼江雪（郭采洁 饰）救下，只有母亲一人赴死。江雪却因为做了别人的小三被原配打上门去后不堪凌辱自尽，结果机缘巧合下救下了黄永发，陪着这个孩子看着他长成大人。

“鬼父”看似更无辜，他生前贩毒，被警察刘江（余文乐 饰）欺压到起了杀心，结果人没杀死反而自己一家被火烧死。

于是这三个苦命人（鬼）同时交汇在一起，一边劝着“算了”，一边想着“杀了”，“做鬼也不放过你”这句话在“鬼父”身上体现得淋漓尽致，更不惜为此大开杀戒，人挡杀人鬼挡杀鬼。

这种执念迫使黄永发和江雪被迫去阴间找回他的老婆，希望以此化解。

但怎奈厉鬼难服，于是本片最震撼的一场戏出现：

老婆说：“黑哥（鬼父），你不为我想，也要为孩子想。坏事做多了，会报应在孩子身上（大意）”

“鬼父”犹豫了一下，说“我还是要杀……”

话没说完，被老婆三下五除二弄得魂飞魄散，面目狰狞的女鬼说：“对不起，我只想让我的孩子早投胎。”

看似凶残，其实无辜。

因为道理一开始大家都讲得很明白：

你贩毒连累家人，不反省，还要杀人？

而执迷不悟下以为是“鬼性”其实是“人性”，人分好坏，鬼也分善恶。

一人、二鬼（江雪和黑哥）的黑白对错随着剧情推进能让观众看明白，不止精彩而且很多细节足以刻画出角色的特质。

二

可喜：张家辉让人绝叹

片中有一场戏，黄永发在屋里锻炼，这一幕让我想起《激战》里张家辉展露出的健硕身材。虽然在《陀地驱魔人》里张家辉的体型又恢复了“正常”，但锻炼时的样子似乎在告诉别人：

“别忘了，我是渣渣辉啦。”

调皮得让人不由得会心一笑。

本片中“意外”挺多，熟脸们出场时让我的意思也有些起伏，最亮眼的莫过于林嘉欣，体态臃肿、面容憔悴，一个靠救济金生活的女人全无尊严又固守尊严，自然毫无生念，任何一件事情都会让她崩溃。

最可怕的就是她要抱着幼年时的黄永发跳楼的场景：

江雪“显灵”救下孩子，对她说“你不能这样对孩子。”她自然听不到，只冷漠地回头看了一眼黄永发，义无反顾地自己跳了下去。

绝望到想彻底同世间一切斩断关系。

以至于后来黄永发潜入阴间时遇到了恶鬼幻化的母亲后，对“她”说了一句：

“你是假的，我妈从来没笑过。”

一句话，让一个怨妇从生到死的人生深入我心。

此外余文乐饰演的反派警察在被反杀失败后，面对抱着女儿等死的黑哥时，面露一丝不忍，但同事们赶到后要救人却被他阻止的情节也凸显了人性的复杂。

以上两个配角的演出都相当出色，让《陀地驱魔人》里的正邪印象不会脸谱化。至于片中通过神棍骗色和受害人的欲望、黑帮分子的外强中干、各路恶鬼的死因和坚持，让这部恐怖片更多了几分“写实”意味。

最大的彩蛋就是在片尾时黄永发站在楼顶刚挥散了对江雪的怀念后，眼见楼下一个黑衣黑伞的大BOSS出场，那“死神”抬头的瞬间我以为是个外国人，仔细一看，原来是“没了眼睛”的张学友。

六年前我以为有续集，那肯定很精彩，可惜目前还没有。

三

可叹：小空间难有舞台

2016年，《陀地驱魔人》一举拿下了香港电影金像奖很多荣誉，这部电影也获得了相当高的评价。

在我看来值得赞誉的有两处：

一、“土法”驱鬼的概念比基努李维斯的《康斯坦丁》好玩，在摆脱了宗教的神圣感之后，没有圣水十字架，也没有黄符桃木剑，只借女鬼江雪的“设身处地”教导黄永发“鬼最怕的是什么”，同时也教育他“人分好坏，鬼也有善恶，不能简单粗暴”，让驱鬼这件事多了几分“人味”。

二、张家辉这个我印象中一直跟枪火纠缠不清的人，两次自编自导自演的居然是日渐式微的鬼片，虽然之前、此后，他还是继续着各种“耶稣也救不了他”的荷尔蒙乱斗，但《陀地驱魔人》里的角色塑造和“共存”理念，让我对他的构思和创意点赞。

作为一种类型片，老生常谈的说法虽然依旧止于“恐怖片的没落与本土电影的市场萎缩”，但创意和表演依然在今天可为其打上高分。其中更有一些笑料和穿插的人鬼情爱值得一看。

如上所说，港式鬼片中通常多有嬉笑幽默，当年曾有很多经典之作，如《猛鬼差馆》、《猛鬼大厦》等，但随着观众口味的变化，昔日里那些很幽默的故事和故事里的人也渐渐变得不再幽默。

如吴君如、楼南光、王小凤、王玉环、钟发等鬼片“常客”要么转型要么泯然，只是偶尔出现在缅怀和致敬中。

新生代的同类型影片则要么反响平平，要么粗劣不堪，更因为自身题材限制很难进入内地，同欧美日韩泰，甚至印度尼西亚等地区的恐怖片相比，香港恐怖片鲜有明珠。

对于张家辉来说，编、导、演了这场“没落的驱鬼”后，时至今日，会不会依旧在心里对自己的故事诉说情怀？就像影片中他对着“江雪”所说的那样：

“你整天问我，你在我生命里重不重要，我说不重要，是因为你比我的命更重要。”