核酸现场的阴间儿歌：“求求你别谢谢我！”_风闻

　　听过“核酸进行曲”吗？见过“新时代酷刑”吗？没听过、没见过的人，请看下图：

　　如果你有幸刷到过这一幕：在人群摩肩擦踵的核酸检测里，音响配乐，摄影师就位，孩子们伴随着“听我说谢谢你，因为有你”的音乐旋转跳跃，一旁的防疫人员停下手中的工作，欣赏着萌娃们的舞姿。

　　只消听个一两遍，那种随着音乐袭来的尴尬和不适会让你立刻对这首歌产生PTSD，脚趾能在地下抠出一座魔仙堡。

　　好好的一首儿歌，就被这些阴间整活儿给毁了，这是道德的沦丧还是人性的扭曲？且听我细细道来。

　　一首儿歌，罪不至此

　　这首刻入DNA的歌曲叫《听我说谢谢你》并不是什么新歌，早在19年就已经发布了，而且原本是唱给老师的曲子。

　　凭着一句“听我说谢谢你”，这非常正能量且辐射范围很广的歌词就得以出现在任何有可能的场合，还衍生了许多相关的编舞、手势舞，管你要不要听，反正我就是要谢谢你！

　　什么？你不想听？拉走拉走，怎么能这么对待别人一颗感恩的心！过分！

　　对不起，我真的会谢……

　　而歌手李昕融你也并不陌生，她正是《你笑起来真好看》的演唱者，还有那首极其魔性的“两只老虎爱跳舞、小兔子乖乖拔萝卜”的也是她唱的。

　　可能有人开始觉得奇怪了：小小年纪怎么就爆了这么多首歌？

　　我也觉得奇怪，但很快我的疑惑就得到了解答：她的父亲是音乐制作人李凯稠。

　　如果你对这个名字不熟悉，那我说点你熟悉的：《套马杆》《火红的萨日朗》《不是因为寂寞才想你》《乌兰巴托之夜》这些火爆全网的歌曲都是他制作的。

　　是不是一下子就觉得毫不意外了？果然上阵父女兵，音乐创作的财富密码被这位父亲牢牢抓在手里，并获得了传承。

　　其实这首“核酸进行曲”（不是），《听我说谢谢你》一开始确实是有个小萌娃跳给医务人员的，但当时的画面可爱又感动，的确是一种慰藉和鼓励，但紧接着就有许多跟风博流量的人企图藉此博得关注，甚至还有老师布置相关作业。

　　这些视频不仅场景雷同，形式重复，连BGM都高度统一，缺了真诚感激的心，只剩下了作秀，这首歌自然就变了味。

　　咱就是说，这歌风评被害，很大程度上确实是因为那些普通却又自信的大人们整出来的阴间烂活。

　　为什么成为众矢之的？

　　正如六十年代的反战摇滚和七十年代反主流运动的朋克乐一样，音乐在很大程度上反映了一定的社会现状和人们的情感需求。

　　我们和疫情已经斗争了三年，从一开始“热干面加油”到现在疲于高呼精神上的口号，但我们依旧会被各种各样的情绪填满，而社会本身存在的现实矛盾，绝不是音乐的力量可以宣泄殆尽的。

　　就像伍迪·格思里被那首《上帝保佑美国》恶心到一样，当时的他刚刚受到政治牵连而丢了工作，听完这首歌之后，觉得歌词根本不切实际：“人们能写的只不过是自己看到的东西，《上帝保佑美国》的作者显然没看到过他自己写的那些东西。”

　　这种对真实世界的漠视，对互联网虚拟流量的追逐，活在自己幻想出来的一片天地里，以为用一首歌曲就能满足对疫情的所有表达，毫无疑问也是一种对现实的不负责任。

　　当然，那些跟风摆拍的人应该想不到这么多，毕竟他们脑子里除了“博眼球”和“吸引流量”，再也塞不下别的东西。

　　一首儿歌真的具备承担足够正能量、满足社会情感需求的能力吗？

　　1985年，东北一个10岁的小朋友李冰雪发表了一首小诗《种太阳》：“我有一个美丽的愿望，长大以后能播种太阳……”后来，这首诗被谱成了歌。

　　由于生活在寒冷的东北地区，李冰雪出于想将太阳的光明与温暖传播往世界各地每个角落这个朴素又单纯的愿望，写下了这首无数80后90后的童年回忆，在小孩子的心里，无疑是浪漫、充满童真的。

　　但是从现实视角出发，且不说“一个送给，送给南极，一个送给，送给北冰洋”造成的温室效应，单单是没有晚上的昼夜失衡便已是一场噩梦，上不完的学，上不完的班，做不完的作业，完成不了的KPI……

　　我们可以相信童话，但不能活在童话里。

　　成人社会总是复杂的，儿歌中朴素真挚又简单的情感表达与几近于无的逻辑思考，往往太过于单一片面，在真正严肃的现实社会面前显得苍白无力。

　　因此，在大是大非的社会性严肃话题面前，用一首儿歌承担过多成年人的社会责任与满足情感需求，毫无疑问是将严肃的问题低龄化，很容易就把孩童简单真诚的感谢演变成流于表面的形式主义。

　　结语

　　1985年，尼尔波兹曼在《娱乐至死》和《消逝的童年》中提到，儿童和成人都通过电视来获得信息，这将一些本来应该严肃的事情过度娱乐化，会导致文化走向“娱乐至死”。

　　无论是朋友圈“岁月静好”的矫揉造作，还是社会屡出不穷的巨婴行为，无论是互联网上一言不合就口吐芬芳的的二极管思维，还是本该严肃对待疫情的态度用一首儿歌简单粗暴地粉饰太平，都是这种现象的体现。

　　退一万步来说，即便那首《听我说谢谢你》的初衷是为了表达感谢，但在众多摆拍之下，已经成为了一种令人生厌的形式主义和负担，而感到疲惫的，除了不得不看表演的防疫人员，就是不得不去表演的孩子。

　　作为儿歌，反而伤害了孩子，真是好一记回旋镖，工具和工具人，无一生还，笑到最后的，唯有“流量”二字。

　　至于什么音乐的力量，nobody cares。

　　（完）

　　文中图片均来自于网络