中国科幻行与不行，首先要有个真实的、严格的、不双标的“科幻”的定义_风闻

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       行与不行，首先要有个真实的、严格的、不双标的“科幻”的定义。先回答什么是科幻，究竟是科学幻想，还是科技幻想。再回答是故事逻辑行或是不行，还是影视特效行或是不行，以及是影视、发行等产业行或是不行。

      先说点题外话，《上海堡垒》的垮台究竟是为什么，咱中国人都知道。《终结者》影响一个时代，《阿凡达》开创一个平台。但是仅从故事性来看，难免太过单一死板，其美国个人英雄主义更是其备受诟病的一大因素。如今《三体》被捧上神坛，然而动辄就以国外的什么什么来对比国内普遍性整体，怎么说呢，有点太过于那个。

       我国科幻鼻祖之类的就不说了，从港台倪匡的《卫斯理》系列算作奠基，后又有墨阳子以《大悲天地》为代表形成科幻武侠特色，引入的“大四季”理论和“黑暗森林”完全可以说不相伯仲。若说前两者不算硬核科幻，那么2004年的钱莉芳以一部《天意》红极一时，其逻辑严密，也是备受好评和关注，其评价一度如当今的《三体》，其更多的是开辟了具有中国特色。然而结果呢，沉寂16年后，终沦为资本的玩物，于2018年被搬上网络，胡乱改编之下变成一大神剧，落得个晚节不保。

       例就不多举了，话说回来，就几个问题。

       一、究竟什么是科幻？

       二、中国科幻的行于不行，究竟以什么标准来评判？

       三、中国科幻的发展因为历史原因发展较晚，那么是应该脚踏实地，实事求是的发展，还是以该“大跃进”的方式，三年超英、五年赶美，搏一个虚名？

       四、科幻于西方滥觞，那么中国的科幻道路该怎么走为好？是学日本人以欧美的标准和审美，走一个同样的路子，如同按照阿西莫夫的《银河帝国》演绎出田中芳树的《银河英雄传说》；还是和马列主义一样，结合中国的土壤，吸收东方的养分，让其中国化，摸索出一个具有中国特色的中国式科幻。

       五、我国未来，应该是以文学之科幻，还是以资本之科幻？

       六、不喜勿喷。