聂耳、柴可夫斯基、马思聪…能立足世界音乐之巅的，都有鲜明的本国民族特色与风格_风闻

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• DBLM
• 同理，老柴收集民间音乐，格里格出版挪威民歌集，哈洽图良强调作曲要坚持民族属性，所以他们都不是西方音乐呗？

能够立足于世界音乐之巅的，一定是具有本国民族特色和风格的作品，跟作曲家学习过什么乐器，达到什么水平没有必然的关联。

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我家曾长期居住昆明，跟聂家人有点儿渊源，有些往事还略知一二，

比如小提琴，他因为演奏基础太差，连上海音专都没考上。

你给聂耳加的一大堆光环还真没听说过。能否给个链接看看？

就算有那么一堆光环，更说明聂耳的作品没有受其影响，在他所有的作品里几乎找不到西方音乐元素。

聂耳之成名在于他走的是民族音乐之路，坚持以民族风格为魂。

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跟他同时代的冼星海就不一样了，冼星海的作品深受西方古典音乐影响，

除了调性复杂，在他的传世之作《黄河大合唱》里甚至都能感受到《弥撒曲》的风格，例如《黄河怨》。

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你举的三个例子恰恰都是以坚持本国民族音乐风格著称的代表，

从来没有把他们列为所谓西方音乐的代表的说法。

尤其是老柴，西方人膜拜他的就是他浓郁的俄罗斯风格，

他的作品一经响起的第一反应：这是老柴。

莫斯科音乐学院的教材里将其称之为“俄罗斯的忧郁”。

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圆舞曲之王的约翰斯特劳斯，全都有着鲜明的维也纳风格，决不会跟格里格混为一谈。

再举一个马思聪的例子，他和冼星海都在巴黎音乐学院学习，马思聪是很有名的小提琴家、作曲家，他的作品就没有西方音乐色彩，即使是纯粹的西方乐器小提琴演奏的《思乡曲》和《塞上舞曲》。都充满了浓郁的川西号子风格和陕西风情。