喝酒、泡妹、不务正业，要是晚生一千年，华语乐坛必有他半壁江山！_风闻

　　据Apple Music更新的“2021年度中国大陆最热歌曲榜单”来看，前100名周杰伦占据54席，真真实实的“霸榜”天王。

　　仔细看的话，前十里周杰伦的歌就占了九首，前五十里占了四十二首，最离谱的是很多上榜歌曲是他04、05年出的，对华语乐坛完成了一场跨越时空的毒打，告诉大家华语乐坛依旧姓周。

　　可见优秀的文艺作品传播力度之广，影响之深，过了十几年，乃至几十年，也是一如既往。

　　把历史的时间轴往前拨1000年，那会儿也有一位“霸榜天王”，他就是——柳永。

　　上高中的时候，谁没背过那句“执手相看泪眼，竟无语凝噎”？在宋代，他的名气亦是无人不知、无人不晓，就算被皇帝“封杀”，依然红到“凡有井水处，皆能歌柳词”，堪称大宋第一代「流行天王」。

　　整个时代一边骂着他，一边私下学习他。

　　而他这般人物，修正史的宋元人却压根不屑于为他立传，这也让柳永创造了一项纪录：他可能是史上“在正史中无传，却名气最大”的诗人。

　　在皇帝雷点蹦迪的天才

　　现代人都很讲究所谓“原生家庭”对于一个人才华和性格的影响，古代也不例外。从“孟母三迁”到所谓的“书香世家”，只要长辈优秀，孩子基本上不会太差。

　　咱们的“流行天王”柳永则是一个出生在书香世家的“官二代”。

　　柳永祖上世代都是地方大族，家里有钱，父亲还当上了国子博士，相当于今天的北大中文系教授，当时在他家，除了柳永，他老爸、他叔、他哥、他儿子、他侄子，全部都是进士，别提有多气派了。

　　唯独柳永是个变数。

　　其实在参加科举考试之前，柳永在市井巷间就已经颇有名气，可惜这“名气”并非褒义，徘徊在市井间又热爱逛青楼的他，词中充满了热辣鲜活的俗语，过于接地气，在当时的文人墨客眼中就是“低俗”。

　　但正因如此，这种接地气的“俗词艳曲”传遍了街头巷尾，也让他的名字和词作代代相传。

　　本来以柳永的才华，考个进士还是稳稳的，可惜柳永却遇上了“高考改革”。上届的考生还是要求写那种歌颂盛世景况的文章，到了他这一届却换了大纲，不爱看考纲的柳永遂落榜。

　　第二次落榜时甚至还被皇上诏书批评“属辞浮糜”，柳永心中非常不服，毕竟还是血气方刚，挥笔就写下了一首激进的落第词《鹤冲天·黄金榜上》。看这名字就知道何其中二，给大家看看他怎么写的：

　　这里友情给大家充当一下翻译官（DJ 抓个币）：

　　“yo~yo~金字题名榜上，痛失状元希望。政治清明时代，君王错失人才，今后何去何从？只好寻花问柳，何必整夜emo？美人在我心头，风流才是追求，其他都是zero。”

　　说人话就是：你看不上我，我还不想去呢，上班不如泡妞，至于功名什么的，小爷我不在乎！

　　这词一出来，仁宗皇帝听了心里直发闷，平时自己都号召996，让大家宣誓会为了国家和远大的前途奋斗，现在有个柳永突然跳出来说出此等放肆的言论，真是不可理喻。

　　这不，等到柳永参加科举考试的时候，明明已经进入了榜单，结果皇帝看了看名单，一拍大腿就想起来了，向身边人说：“柳永，这家伙名气可大得很呐，你们听过他的《鹤冲天》没？”

　　这下可好，一时口嗨被皇帝记住，从此柳永的名字就从榜单上被划去了，仁宗皇帝还对身边人说：“既然想要‘浅斟低唱’，何必在意虚名。”

　　于是，他半只脚还没踏进官场的大门，就一不小心被仁宗皇帝“封杀”了，只能说是时也命也。

　　后来其实也有人向仁宗推荐过柳永，可仁宗皇帝还是回复“且去填词”。于是，人间就多了一个“奉旨填词”的柳三变。

　　不过说真的，柳永和仁宗皇帝确实有亿点点八字犯冲。

　　有一年仁宗过生日，柳永又填了一首词《醉蓬莱》，恭贺皇上圣寿，称颂天平盛世，毕竟得罪了皇帝，肯定要想方法补救，这回词儿写得非常好，问题就出在，这首词里，有四个字：“宸游凤辇”。

　　偏偏又踩到了仁宗皇帝的雷点——这可是仁宗皇帝写给死去的真宗爸爸的挽词。

　　从此柳永的词，在官方那里彻底变成了“404 NOT FOUND” 。

　　一边骂一边学的“雅俗共赏”

　　人们通常认为，苏轼是北宋最有才华的词人，话是这么说没错，但柳永对于宋词的巨大贡献一直以来却被严重低估了，学者叶嘉莹曾经评价过：“没有柳永，就没有后来的苏东坡。”

　　词从南北朝时期诞生，唐时有发展，五代开始盛行，北宋达到鼎盛，而奠定“宋词”在历史上达到的巅峰地位，柳永功不可没。

　　众所周知，词是用来唱的。

　　柳永对宋词的最大贡献是发掘了冷门的慢词，也就是“长调”，王力在《汉语诗律学》中认为：词作中，62字以下的为小令，以上的为慢词。

　　柳永之前， 词的主要形式是“小令”，特点就是短小精悍，往往几十个字，太短容易让人意犹未尽，而在柳词之前，几乎没人填长调，只有在如敦煌曲子词之类的民间词中能瞥见一两首。

　　而柳永把许多五代时就存在的词牌字数长度扩展开来，形成了更易表达复杂心情的长调，诸如《木兰花慢》《定风波慢》等等。最令人欣喜的却是创造了 三叠这种词的形式，如《戚氏》、《夜半乐》 等。

　　这时候，词就可以容纳更多的内容。

　　因为所谓的词，本来是按一个歌曲的调子填的歌词，可是当时大多数的词人，是不懂音乐的，只是按照格律把歌词填写进去，而柳永不同，他懂音乐，所以他能把敦煌曲子词里面很多复杂的长调的调子都填写出来，这一点非常难得。

　　就像是别人只会写几分钟的歌，柳永一作，就是好几个小时的交响乐。

　　长调作为词的重要形式，也便是从柳词开始。

　　这一点上来说，柳永甚至可以说是长调的开创者，哪怕《宋史》上没有柳永，他做出的贡献也不容忽视。

　　对于柳永词，民间和朝堂上的舆论风向一直是两个极端，老百姓认为的“雅”“趣”却被更有权势的人认为是“淫词”，上不得台面，这个评价实在有失偏颇，读读柳永作的高雅词就知道了。

　　他曾经写过一首《八声甘州》，而就是这首词，就连苏东坡读后都忍不住感慨：“不减唐人高处！”

　　柳永的《望海潮》也是极为大气豪迈的干谒词，而这首词流传至今，也是被收录进了高中语文课本。

　　由此可见，风流才子柳永并不是随时随地都“满口荤段子”，雅俗共赏，才更符合他的气质。

　　在这个play boy的笔下，一首首关于爱情的词曲跃然纸上。又因他笔下的风花雪月格外“热辣大胆”，让一些不喜的人评价为艳俗之词。

　　同样是表达女主人公的思念情郎心绪，别人写：“明月楼高休独依，酒入愁肠，化作相思泪”，“落花人独立，微雨燕双飞”，“思君如明烛，煎心且衔泪”……寥寥数语，就将一个或独自登高眺望远方，或雨夜回忆过往思念情郎的女人形象描绘的淋漓尽致，含蓄隽永。

　　反观柳永，他写道“早知恁么，悔当初、不把雕鞍锁。向鸡窗，只与蛮笺象管，拘束教吟课。镇相随、莫抛躲，针线闲拈伴伊坐。和我。免使年少，光阴虚过。”（柳永《定风波》）

　　翻译一下就是，早知道要异地恋，我就该把你的马鞍锁起来；这样就能把你留下来，只让你与笔墨为伍，吟诗作词，与我寸步不离，天天一边做针线一边腻歪在一块；这样才不算光阴虚度。

　　隐晦？含蓄？他偏不。

　　好在群众的眼睛是雪亮的，柳永的词通俗易懂有风致，在百姓眼中，这个才叫“雅”。

　　据说，当时邢州（今河北邢台）开元寺有个僧人嗜酒，每次醉了就爱唱柳永的词，临终前还念叨着：「平生醉里颠蹶，醉里却有分别。今宵酒醒何处，杨柳岸晓风残月。」

　　还有很多青楼里的歌姬都喜欢拿着曲子去找柳永填词，唱过这些歌的歌姬很多身价大涨，因此当时在青楼歌姬中流传着一个顺口溜：「不愿穿绫罗，愿依柳七哥；不愿君王召，愿得柳七叫；不愿千黄金，愿中柳七心；不愿神仙见，愿识柳七面。」

　　在柳永去世后，还是这些歌姬凑钱给他安葬，和他关系好的几位歌姬还为他戴孝。

　　乍一听颇为夸张，却大抵符合柳永当时爆红的情况。

　　被苏轼“又爱又恨”的男人

　　都说男人的嘴，骗人的鬼，喜欢柳永的可不止平民百姓。您别看仁宗皇帝仿佛一直记仇，其实他私下里可听了不少柳永词，听一遍还不够，还要单曲循环，。

　　《后山诗话》里有记载：“「柳三变游东都南北二巷，作新乐府，骫骳从俗，天下咏之，遂传禁中。仁宗颇好其词，每对宴，必使侍从歌之再三。」“

　　爱他，却秘而不宣，真有点霸总偶像剧内味儿了，但对柳永情感颇为复杂、又爱又恨的，还得是苏轼。

　　算辈分的话，其实柳永是苏轼的前辈，毕竟柳永去世的时候苏轼也只有十六岁，但苏轼尤其喜欢吐槽这位老前辈。

　　《高斋诗话》里记录：少游自会稽入都见东坡，东坡曰：“不意别后，公却学柳七词”。少游曰：“某虽不学，亦不如是。”东坡曰：“销魂，当此际。非柳七其语乎？”

　　虽然嘴上嫌弃朋友学习柳永的词，但自己又何尝不是一下子就品出来了柳永词的风格。

　　最好笑的是，他曾经自己写了词，写信给朋友说：”近却颇作小词，虽无柳七郎风味，亦自是一家，呵呵。”

　　这个“呵呵”可以说是非常精髓了，把自己的词和柳永相比，还说没人家内味儿，转而又夸自己“自成一家”。

　　咱就是说，苏老爷，想夸就直接夸吧，不必如此拐弯抹角。

　　结语

　　没有被《宋史》记载、被官方光明正大嫌弃的柳永，一生向往着官场却被排斥千里之外，晚年穷困潦倒，就连下葬的时候，还是靠他帮助过的歌姬凑钱。

　　虽然词作传遍大街小巷，但这样的“流行天王”也算不上人生赢家吧。

　　唯一幸运的是，人间不过是寄身之处，在他贫病老死之后，他的作品获得了永生，迄今仍被奉为经典。

　　散文家梁衡这样评价柳永：“人生在世，天地公心，人各其志，人各其才，人各其时，人各其用，无大无小，贵贱无分。只要其心不死，不得其用，时不我失，有助于民，就能名垂后世，就不算虚度生命。这就是为什么历史记住了秦皇汉武，也同样记住了柳永。“

　　就算官场失意，柳永也并未收敛自己的创作风格，反而越写越好。

　　这倒是让我想起《人间草木》中，汪曾祺先生笔下的栀子花：“栀子花粗粗大大，又香得掸都掸不开，于是为文雅人不取，以为品格不高。栀子花说：‘去你妈的，我就是要这样香，香得痛痛快快，你们他妈的管得着吗！’”

　　他做到了，不仅“俗”得痛痛快快，还“俗”得千古留名。

　　（完）

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