对话《江照黎明》导演：我就是要拍全员“恶人”_风闻

怡晴 | 文     直三 | 编辑

马思纯的演技又回来了。

在女性悬疑剧《江照黎明》中，马思纯不再扮演光鲜明媚的少女，而是会被家暴、夜晚出摊炒面、时刻都想要逃离恐怖婚姻的已婚女人。

曾因为身材原因被网友质疑的马思纯，在这部戏里接受了自己已有的形象，并重新证明了身为演员的演技，外形甚至成为了一种加成。

在微博，#马思纯新剧身材成加分项#的话题阅读次数超3亿；在豆瓣短评中，点赞最高的网友认为“不应该对女主身材有这么大的恶意”，而第二高赞的网友则认为：“当马思纯的身材逐渐郝蕾化，我知道她的演技可以了。”

图源：新浪微博@江照黎明官微

《江照黎明》的导演王涛涛觉得世界上有两种演员，一种是“越演越好”，一种是第一遍第二遍好，第三遍弱，“但马思纯很厉害，她一上来就全给你，是很少NG的演员。”

在拍摄《江照黎明》前，马思纯提前进组，进行了炒饭的学习。观众感兴趣的夜市炒饭戏份，都是马思纯亲自“炒”出来的。

这部女性悬疑剧讲述的是丈夫杀害妻子，但却疑似被妻子反杀的故事。

夜黑风高的晚上，风雨飘摇的江边，丈夫苏睿在给妻子李晓楠的姐姐烧完纸钱后，站在桥上拥抱着她，他嘴上对妻子表白“我真的不能没有你”，下一秒却在开口的瞬间猛然用力，将患有哮喘病、异常怕水的妻子推入江中。

然而，当第二天的太阳照常升起，江面上漂浮的却是一具男尸——丈夫被反杀了，凶手不知道是谁。

《江照黎明》前两集一上线，关于出轨、家庭暴力与女性反抗的话题引起了部分观众关注。在春节档、冬奥会的流量中，仍见缝插针地上了五六个热搜。

而丈夫与妻子之间强烈的对抗矛盾，悬疑背后人性的窥探欲，以及女主角扮演者马思纯的演技，让这部剧在豆瓣的评分一度高达8分。

在导演王涛涛与娱刺儿（ID：yuci-er）的对话中，他不愿意提前透露结局，神秘地说：“能透露的只有一个，故事原本的凶手，和剧集中的凶手并不是一个。”

全员恶人，谁是凶手？

王涛涛在剧本围读阶段，定下了全员嫌疑人的理念。

这一理念最直观的表达就是《江照黎明》的片尾镜头表现。当苏睿的尸体出现在江边，所有的观众都要下结论，妻子李晓楠才是真正的凶手之后，片尾蒙太奇又给出了另外一种答案。

在片尾曲的表演中，与死者苏睿有关的所有演员，都神情复杂的看向了镜头，李晓楠的母亲神色担忧，第三者于红的神色有些得意，李晓楠的朋友王诚神色忡忡，而李晓楠则满眼审视。

 图源：新浪微博@江照黎明官微

“仿佛是全员恶人。”有网友讨论。

在一开始的版本中，大家只是按部就班地做手头上的事情，演员根本不需要盯镜头。但在现场的王涛涛觉得有些不够，直觉告诉他，片尾还可以够顶，他想要一个谁都是凶手的悬疑感，包括演员、摄像在内的工作人员，听了这个想法后也很兴奋。

王涛涛在现场很快就完成了每个人的分场小剧本，让每个演员最终都看向镜头。他告诉演员们，希望大家在看向镜头的瞬间，能够打破观众与屏幕之间的第四堵墙。

现场的演员都是演技派，听了导演的要求，第二版本没有NG，一次就完成了。

从《原生之罪》《双面神探》再到《江照黎明》，王涛涛已经拍摄了三部悬疑剧，但他却不是很敢用自己这版全员恶人的片尾，和后期剪辑商量时，用的也是常规版。

团队很纠结，仅仅是片尾就多次找来同事和朋友观看，当得知大部分人都喜欢打破第四堵墙的感觉后，才敲定了最终版。

剧组赌对了。片尾蒙太奇成为《江照黎明》的一个特色，而“谁是凶手”的讨论，一直延续至今，每一集出现的新人物，都成了观众眼中的“犯罪嫌疑人”。

《江照黎明》的悬疑感就在于，不到最后一刻，没有人知道凶手是谁。

这也与剧组的想法相契合。在剪辑的过程中，团队都在努力寻找每一集的“靶点”，调动观众的追剧动力。

第一集的靶点是丈夫苏睿试图杀害妻子李晓楠，李晓楠是哮喘患者，发病时急需药物治疗，然而苏睿却把李晓楠救命的药藏了起来；他甚至在牛奶中融入过量的药品，试图让李晓楠中毒而亡。这种渣男行为很容易引起观众情绪上的反感。

而第二集的靶点就是妻子的“反杀”，苏睿害人终害己，妻子李晓楠成功地活了下来。故事与情绪的反转，再次抓住了观众的好奇心。

从李晓楠、李晓楠的妈妈与奶奶、第三者于红，《江照黎明》中女性身影居多。

王涛涛告诉娱刺儿，“从女性角度出发做悬疑故事，一开始就敲定了。无论是剧中的CP、母女情，或者是任何一个女性故事，我都没有刻意去引爆，都交给观众。”

图源：新浪微博@江照黎明官微

电视剧中，苏睿赌博欠债，需要妻子李晓楠白天上班，晚上去夜市炒面来偿还。当李晓楠提出要离婚的时候，苏睿露出了恐怖的一面，将李晓楠一通暴打，把她的头按在水中，李晓楠差点窒息而死，也因此畏惧水。

“拍摄这场戏的时候，苏睿把李晓楠拖到浴室里，一巴掌一巴掌地打下去，这些都是真打。”

回忆起来现场的状况，王涛涛有些心疼李晓楠的饰演者马思纯，因为当一巴掌打下去后，她的脸上立刻就浮出五个手指印了，但马思纯坚持要求真打，没有用替身。

剧中，李晓楠仿佛活在了地狱中，每提一次离婚就被打一次；离不成婚就逃，可身边的家人又会因此陷入危险，“我们把这个故事给拍出来，希望所有受害的女性都站起来。”王涛涛说。

和观众“捉迷藏”

如果编剧的任务是掌控文字和逻辑，那么导演的工作就是将文字影像化。

丈夫死后，李晓楠变卖房产，住进了朋友王诚的家。李晓楠第一次去王诚家，她按完门铃，等待门开的那一刻，脸上的光在慢慢变亮。

现实的拍摄场景中，是没有这道光的。但王涛涛跟摄像指导商量，想要将这场戏拍摄的更有“救赎感”，摄像指导巧妙地用一道光代表了李晓楠的一次“新生”。

当李晓楠脸上的光彻底亮了起来后，她抬头看到男主角王诚，脸上露出了久违的笑容。这样美好的瞬间十分短暂，紧接着，王涛涛再次让故事陷入到一种悬疑氛围当中。

王涛涛在现场和王诚的饰演者白客商量，让他在李晓楠进入屋子后，表情立刻收起来，从欢迎的微笑，变成严肃的表情，继续与屏幕外的观众玩“捉迷藏”，“这样的话，观众或许又觉得，这个王诚也可能是凶手。”

图源：导演王涛涛提供

白客很聪明，立刻会意。王涛涛和白客合作一番后，发现白客在生活中很搞笑，也有点容易害羞，但却十分喜欢突破自己，“我说你根本不用突破，你已经演得很好了。”

在《江照黎明》里，白客很好地给了王涛涛想要的“变态但又是好人”的感觉。

李晓楠进入了王诚的家，镜头往回拉的时候，王诚家里的感应灯突然灭掉，四周陷入一片黑暗。这样视听的细节充斥在全剧中，团队希望可以通过这样的方式，把悬疑剧的悬疑氛围推向极致，王涛涛一直和团队强调自己的理念：“拍悬疑就是在跟观众玩游戏。”

为此，美术、摄影团队做了很多文章，比如在王诚的房间内，布置了一个案板墙，上面画着和李晓楠相关的所有关系图。他们想要观众在看到这面案板墙的时候，先有一个强烈的怀疑冲击，然后再随着剧情的进展，慢慢解释清楚王诚的行为动机。

创作团队还让所有犯罪嫌疑人当天都出现在了案发现场，成了案件的重要组成部分，“因为他们都去过案发现场，所以你就脑子一嗡，这凶手到底是谁？”王涛涛有点兴奋地解释。

在悬疑剧中，如果只布下谜题，却没有符合逻辑的结尾，只能被观众视为“故作玄虚”或者“烂尾”。团队想过这样的问题，因为比起制造悬疑感，每一个人物和剧情的完整才算为剧集画上一个圆。

“我经常做这些事，在现场我就让不同机位用同角度去拍摄，像画了一个圆一样。”

剧集的一开始，王涛涛为男主人公拍摄了一条长镜头。苏睿下班后来到李晓楠的夜市摊上，为不能喝冰的李晓楠买了一瓶自己爱喝的冰水，一路拎着，放到了忙碌的李晓楠面前。

在拍摄这个场景的时候，王涛涛就确定了结尾的拍摄画面。他会用同一个机位去拍王诚和李晓楠在一起的画面，做与苏睿一模一样的行为。

王涛涛没有去拍李晓楠与王诚之间的恩爱，甚至没有牵手、拥抱的情节，但却和开局形成遥远的呼应，让故事以不幸开始，又在克制中以庆幸结尾。

图源：新浪微博@江照黎明官微

第三者于红为了报复李晓楠，将她与王诚住在一起的画面拍照做成大字报，贴满整个楼栋。李晓楠妈妈走在回家的路上听了左邻右舍的闲言碎语，再看到楼梯上的大字报后，气不打一处来。回到家里，她一边骂李晓楠，一边寻找着什么东西。

妈妈寻找的这个东西，就是铲子和水盆。尽管嘴上不饶李晓楠，但作为妈妈，她仍然是第一时间跑到楼道里帮女儿铲掉闲言碎语。

“难道天下的母亲不都是这样的吗，一边骂你，一边对你好。”这种细节，是王涛涛要求必须写下来的，如果不写，他也一定会这样拍。因为只有如此，李晓楠的妈妈和行为动机，才有一个圆满的解释。

王涛涛喜欢给每一个人带来一个落点结束，“我觉得每个人物结束，都是某种意义上的落叶归根。人生也应该如此。”他感慨道。

像拍电影一样拍电视剧

能让王涛涛释放导演技能的，是他过往繁杂艰辛的混组经历。

王涛涛起初并不是一个导演，而是演员。他有一个演员梦，甚至幸运地被《十月围城》的剧组选中，给演员梁家辉当文替。

那是王涛涛见世面的开始，他才知道一部好电影的背后是如何运作的。彼时，有着演员梦的王涛涛被带他入行的师父建议转做幕后，可以一边工作，一边饰演小角色。

王涛涛努力且踏实，一步步地跟着师父的脚印走，用了六年的时间，从场记、副导演、执行导演做到了导演，合作过杜琪峰、彭浩翔、叶伟民等诸多导演。

这些经历也影响了王涛涛的导演思维，他喜欢用拍电影的思维去拍电视剧，这在《江照黎明》中尤为明显，“不瞒你说，我也有点致敬大师。”

在拍摄的过程中，王涛涛和主创团队说，自己想做很多“擦肩而过”的剧情。

作为苏睿与李晓楠之间的第三者于红，也卷入了苏睿案中。但在她的故事还没有浮出水面时，王涛涛就让她与警察“擦肩而过”。

于红拿着手提袋从镜头前走过，而镜头一转，就是正在办案的警察们开车路过于红的场面，警察和犯罪嫌疑人擦肩而过，案件的进展也把相关人物带了出来。

“观众能看到他们，但是他们彼此没有看到对方。”

警察跟着另外的犯罪嫌疑人再次来到江边寻找线索，当他们苦寻线索无果，陷入一团迷雾当中时，便慢慢离开了。此时镜头转向了不远处，一个熟悉的身影慢慢走过来，在警察望向江面的同时，李晓楠也再次出现在了犯罪现场，望着同一片滔滔江水。

这种擦肩而过的留白手法，就是王涛涛在做执行导演时期，跟着杜琪峰等大导演学会的。

图源：新浪微博@江照黎明官微

**“把看似毫无关系的人，用这样的镜头进行勾连，观众很快就会意识到剧情的走向，它就像一个钩子，勾着观众的兴趣点。”**王涛涛把从文艺影片中学到的手法，别出心裁地用到了悬疑剧中，他就是想要在《江照黎明》中拍出一种悬疑的交错感，也是人生的交错感。

剧拍出来是要面向观众的。在他的观念里，拍剧的过程也是一种换位思考的过程，给观众一点提示，让他们在看剧的过程中，跟着角色思考，甚至给出一种“观众很聪明”的鼓励，才能产生最佳沉浸感。

为了能维持这种沉浸感，在拍《江照黎明》时，70%的戏份都运用了肩扛的拍摄形式。肩扛就是在拍摄的时候，将机器放在自己的肩膀上，肩扛的劣势是具有不稳定性，一般情况下，剧集导演很少用肩扛，因为画面会晃动，影响观感。

但在电影领域，晃动的画面甚至会成为名导演的一种风格。团队觉得这样的拍摄方式很适合《江照黎明》，“70%的戏份都用了肩扛是一种什么概念呢？几乎就是半纪录半写实的感觉。晃动会给人带来一种主观感，给人一种角色就在身边的感觉，十分真实。”

在《江照黎明》的现场，王涛涛和摄影指导、美术指导沟通商量后，他们几个人很好地完成了肩扛的拍摄，陪着演员一场戏一场戏的走完。王涛涛希望通过这种微微晃动的画面，给观众一种角色就在自己身边的感觉。

这样的拍摄方式，王涛涛十八岁看电影的时候就记得。在他看来，这种拍摄方式有代入感到十余年后仍清楚记得。

因为平台给了较大的包容度，王涛涛在拍摄现场，反而可以把控更多的事情。从分镜头、和演员说戏、调度戏份氛围、调度镜头的中景或全景，甚至是机位的走位，他都要明晰。

提到拍摄过程中的“夹带私货”与“强势”，王涛涛有些羞赧。但如果再给他一次机会，他还会像拍电影一样去拍《江照黎明》，甚至“拍得再极致一点，更有风格一点。”

王涛涛是射手座，他觉得自己是天生的乐观主义者，他喜欢积极向上的价值观。

而这，也将会是《江照黎明》的故事结局。

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