史上最难翻译成他国语言的国产游戏，出现了_风闻

加盐 | 文

不知你有没有和我一样的感觉。放在如今电子游戏浩如烟海的时代，**《文字游戏》**也会是那种一眼就被识别的作品。

有且仅有汉字的视觉设计，堪称极简到了“简陋”。就连图形化的场景，制作组Team9用来构筑它的材料，都是汉字。

字，字，字，在人们仍把电子游戏视为年轻的科技属性产品时，《文字游戏》选择把几乎一切东西，转化为古老的信息载体。

这番姿态，仿佛mud游戏一般，散发着肉眼可见的复古气质。

不过稍进一步说，《文字游戏》注入了新时代游戏才有的互动创意。它的机制是有趣的，且与文字紧密相关。那种古旧与新潮的融合，令人矛盾又心痒，忍不住想试一试。

对啊，文字，多么普通常见的东西。相较之下，在电子游戏里完全靠文字体现创意却不算容易。《文字游戏》踏出了一步，而有意思的是，玩的人在过程中感到的任何苦恼与兴奋，可能都是它想传达给你的东西。

在一众玩家打出的“很有脑洞！”“想象力起飞！”的好评，以及部分“看字看到眼花”的吐槽中，架不住好奇的BB姬，联系到了远在宝岛台湾的Team9，与三位共同制作人聊了聊。

夸张点说，《文字游戏》的诞生既是偶然，更是语言文字这一文化基石所具备的可能性的必然。

游戏官网，三位的形象由文字动态组成

01

玩家初识这款游戏，应该是去年1月的《文字游戏：第零章》。作为Demo性质的存在，第零章和目前正式版的开头差不多，都承担了将基本玩法引出来的重任。

不同在于，第零章主角“我”在半个小时不到的流程中，迅速秀了身为文字勇者的三种互动能力，然后就被巨拳捏爆，挂了，Demo戛然而止。

这给不少人留下了挺深刻的印象。

类似许多从零开始的故事，共同制作人404告诉我，在《文字游戏》之前，他并没有任何开发经验。文字互动的概念原型脱胎于2014年，自己还在上大学时的想法。文字嘛，日常谁都会和它打交道，于是想着用文字能做点什么。

2016年，他用“笨蛋都会用“的开发工具制作了一部类似Demo的东西，大概是画面中有“門”字，玩家需要从“門”离开，一个简略的玩法机制就这么达成了。这是符合逻辑的，先从字最视觉的象形性入手，然后才是复杂的功能机制。

每次看到門我都立刻联想到牛仔酒吧的门

**404神秘地用“一次因缘际会”，向我形容《文字游戏》的实际起点。**那是他与相识多年的朋友，Team9的共同制作人kai，久违的重逢。kai听说了他的想法，二人立马商量起来，觉得与字有关的游戏，门槛“应该不算高”，“几个人就能搞出来”。

没过多久，他们决定组建团队，开始制作《文字游戏》。

**团队想必是有同类的吸引力。**Team9的6名成员之前做过各方面的创作，平面设计、工业设计、音乐，就是没有任何游戏资历。游戏领域，除了喜爱，大家都是张白纸。换言之，也清楚自己想要什么。你会发现《文字游戏》最后刚好扣在了众人游戏偏好的相交点——有些巧思，剧情不错，有meta元素…

他们边做边学，404觉得大家花的时间都蛮多，算是全职，而制作的过程中也会各自接其他的活来赚钱，维持《文字游戏》的开发。

官网的开发历程

确定大方向后，《文字游戏》选择的引擎是Godot。虽然名声不及虚幻、Unity等大引擎，但Godot胜在开源、自由度高，社区已有不少可参考的素材。按404所说，文字游戏有不少东西需要量身定制，至少从规则，是“从零开始”。

主角的三种互动能力基于语言文字的使用规则，分别是【删除】【移动】以及【拆解、合并】，由“我”字施展，进而对纯文字的游戏世界产生影响。

防止大家不懂游戏的具体玩法，这儿举个简单的例子：

某个关于句子的场景，“我”可以移动出来，删掉“我的对手拿出了剑”句子中的“对”字，实现把剑调转到“我”的手上的目标，由此改变情境，通过关卡。

再不懂看图吧

这仅仅是个例，文字那近乎无限的可能性，需要多少想法去将它具现化呢？

可想而知，404和伙伴们得找到一条能将《文字游戏》铸造成型的道路。这无关文字、游戏二者中的单独哪个概念，而是一整部能玩、称得上好玩的作品。

02

制作人404，在团队里负责统筹和分镜配置，规划游戏各方面内容；Kai则主要负责社群和营销相关；编剧Hank主要负责…嗯…就编写剧情。

本来我是想着这么区分三位的。

但采访结束后，我再向他们确认细节信息时，Kai告诉我，他们内部给互相的职称其实都叫**“共同制作人”**，就像我开头提到的那样。

这应该是Team9的小习惯：**除了像音乐、程序这些纯专业技术的东西，策划设计方向的内容都是全员上。**聊的过程中，他们三人也多次提到了“大家一起讨论”。

像游戏开场用文字组成的动画，我想当然的以为2D画面就用2D的思路去做。但事实竟然并非如此——原谅我用了一个“竟然”。404说，这些动画其实先用3D建模来做，渲染、光影，该上的特效都上，差异在于渲染出的是低解析度的画面，然后他用了个形象的比喻，“就像漫画贴网点，网点变成了字而已”。

“这操作让动画师那边绞尽脑汁，好在最后大家一起克服了”。

**硬要定义的话，《文字游戏》应该算是款“解谜”游戏。**但404告诉我，制作的时候并没限制在解谜游戏的思路框架去想。因为无时不刻需要体现文字的价值，彰显字的存在感。而这对主要负责编剧的Hank来说是个不小的挑战。

Hank认为，其他游戏里，文字是展现信息的工具。但在《文字游戏》里，文字不仅是剧情，更是谜题和画面，文字会推动画面，产生谜题，他需要用全面的思维去设计。

他将核心的谜题设计分为三种。其一是文字先行，需要玩家在故事中感受到可以做什么，比如锁可以旋转，那就把剧情描述里的字设置好，然后再去做对应的动画效果。

然后是画面先行，第五章在魔龙城重新对战蛇妖，那时的核心创意是展现蛇的动态感，得先画好分镜，用字、成语组成如百蛇扭动的画面，再去做成关卡。

“再是最后一种，那个…”说到这儿，404接过话茬，提到了第三种：形式。

还是魔龙城，404提到这里有三个房间并联在一起，他们用了致敬密室逃脱的形式去设计了这部分，也是整个游戏里不那么线性的一关，玩家可以自由收集道具，寻找线索，道具还可以解锁之前过不去的地方，“这放在文字游戏里还是蛮有意思的，因为游戏没有设计专门的道具栏，就用第一句话不断提到手里拿着什么的形式，算是变相做出了道具栏”。

“集思广益的结果嘛，其实大家蛮乐于帮自己找题目”。

**不过反过来，这种高度连结的设计流程，也让出问题成了场灾难。**他们告诉我困难那叫个“不胜枚举”后，三个人异口同声的笑了出来。

404首当其冲，作为和创意打交道的人，他表示经常会创意卡壳，有点看天吃饭的意思，有时太紧绷容易想不出东西，想不出东西又容易紧绷。后来跑出去看了好多展览，从平面设计上的得到不少启发，就和好多开发者一样，“如果只关心游戏是不行的”。

hank的遭遇则是典型的牵一发动全身，建好剧本架构后，任何一个新东西进来都会导致从头到尾每个地方受影响，那感觉“很可怕”，而且不光剧本，大家都会被牵连。

“重要的还是分工合作间的拉扯和取舍，这里需要多大的自由度，想传达的东西，给玩家多少文字的想象空间。想太少没趣，想太多会歪掉。能用文字展现出核心的东西，再让玩家带着核心的东西理解后面的内容，是我们需要平衡做到的”，404对此补充道。

而负责社群和营运相关的kai给出了非常玩家视角的理解。他提到了《baba is you》（简称baba）。这是款以推箱子为表层玩法，通过单词组合句子，改变游戏规则的高口碑独立游戏。

他发现当初看过宣传的玩家会拿《文字游戏》与baba对比，于是觉得，作为游戏作品以及用来购买的产品，如何符合大家的期待，怎么保持自己的东西，最终做出看起来类似，实则不同的差异化，是个开发过程中无处不在的压力点。

好在《文字游戏》做到了不同，“如果带着baba的心理准备来看文字游戏，你会发现很不一样”。

在他们看来，baba看似是语言的，实际上是逻辑的。“我们反而是建立在语言上，边界会比较模糊。”

用404的话说，“什么都没有，却什么都做得到的感觉”。

“想象力是最好的显示卡嘛。”

03

刨去解谜、RPG这些常规游戏的点后，《文字游戏》的meta相关内容，三位主创和我提到不少。而作为开发时的重要着眼点，meta也触及到了游戏想传达的东西。

meta，就meta（元）游戏的那个meta。在遵循“把玩家从游戏里拽出来”的meta创作理念上，文字游戏可以说有着得天独厚的优势。