“消失”的国产都市男人剧_风闻

若要问近几年最火的国产剧题材，一定非女性群像剧莫属。

随着“她力量”的崛起，《欢乐颂》《三十而已》《二十不惑》《我是真的爱你》等剧集也在这股浪潮下收获了惊人的播放数据和话题讨论度，特别是围绕女性婚恋观、女性独立话题的都市女性群像剧在人物塑造和现实关照层面精准切中了女性观众的共鸣点，“得女性观众者得天下”，这无疑成为了当下业界的共识。

从各大平台2022年的招商片单来看，接下来依旧是女性群像剧的主场，比如张雨绮&吴越&董洁领衔主演的现代女性都市成长剧《妈妈的战争》、陈数&张歆艺&马苏主演的都市情感剧《第二次拥抱》、孙莉&张瑶&王真儿主演的当代都市剧《妻子的选择》、赵露思&蔡文静&关晓彤主演的都市剧《胡同》等均来势汹汹。

男性角色正在被“符号化”

女性群像戏的春天到来久矣，然而男性群像戏却在都市情感剧中失语多年，不仅如此，在“她视角”的凝视下，女性群像剧中塑造的男性角色呈现了严重的两极分化，他们所承担的最主要的功能，就是服务于女性角色。

第一类，是“辅助型”男性角色。这类角色通常会被塑造成女性人物成功路上的基石，或是花心渣男，或是废柴老公，他们就像是上天派来考验女性角色的“怪物”，只有打败他们，女性角色才能得到新的成长。

比如《三十而已》中的“全员渣男”。顾佳原本是一心扑在丈夫和孩子身上的全职太太，她原本拥有安稳的人生，却因为丈夫的出轨不得不化身成为女战士，智斗“小三”手撕“渣男”，经历重创后重新赢回自己的人生；“眼高手低”的王曼妮自以为遇到了完美的结婚对象，殊不知对方是个空间管理大师“梁海王”，在历经了一番自我挣扎后，勇敢跳出火坑追寻自己的人生；钟晓芹按部就班着看似正确的人生，直到她再也无法忍受丈夫长年累月的无视，站出来反抗这段失败的婚姻，最后在双方的成长下升华自己的人生。她们都在错误的男人身上，找到了属于自己的人生答案。

类似的还有《流金岁月》《我是真的爱你》等剧，男性角色也都被塑造成女性角色的“对立面”，例如前者中蒋南孙的大学男友章安仁在南孙家破产之后选择逃避责任，认清了一切的南孙主动揽下了家庭的重担，实现了自我成长；后者中职场女强人陈娇蕊不愿意牺牲自己的事业投入家庭，患上了产后抑郁，作为丈夫的莫铭不仅无视她的感受，甚至强行插手她的人生，导致陈娇蕊不得不站出来反抗。

**第二类，是“衬托型”男性角色。**这类角色通常被塑造成更符合女性审美的完美对象，或是多金霸总，或是深情暖男，他们均是被女性角色的优秀光环吸引而来，成为了一个简单的符号化人设，只用于衬托女性角色的成功。

**最典型的就是《欢乐颂》，剧中所有男性的存在，只为了给女性角色的人生增色。**智商超群的职场女霸总安迪，职场上有谭宗明这样的商业大亨做后盾，人生中又有包奕凡这样的完美富二代送温暖；有事业心的富二代曲筱潇靠着自己古灵精怪的性格，吸引到了婚恋市场上最受欢迎的优质男友赵医生；贫穷但美貌的樊胜美，家庭虽一地鸡毛，却始终有从小暗恋她的王柏川不离不弃；即使是平凡的邱莹莹和关雎尔，也能靠自身的优秀找到合适的人生伴侣。

包括最近热播的《爱很美味》亦是如此，不管剧中的女性角色遇到怎样的人生挫折，她们总能在不同的人生境遇下遇到优秀男性的追求，剧方想传达给观众的意义显而易见，只要你足够优秀，何愁找不到男人。

由此可见，都市女性向的剧集作品中，创造的根本诉求在于满足女性观众的追剧心理，女性角色的人生越跌宕，涵盖的社会议题便越广泛，而男性角色的塑造既不需要合理，也不需要饱满，只需要满足女性观众喜欢（即符合审美的理想型男友）或讨厌（即“渣男型”男友）这两点即可。

都市男性群像剧为何“消失”？

在“她力量”尚未广泛盛行前，都市男性群像剧也曾辉煌过。2010年前后，主流市场仍受男性观众领导，在经历了磅礴的历史正剧、豪迈的江湖武侠剧之后，都市男性群像剧一跃而起，迎来全面爆发。特别是赵宝刚导演一度热衷于拍都市男性群像剧，比如以三位毕业男大学生为故事主线的《奋斗》，一经播出便引发了收视热潮；被誉为中年男性恋爱宝典的《男人帮》曾也被津津乐道；聚焦土生土长的北京四兄弟成长故事的《北京青年》至今仍有一定影响力。

但没想到，都市男性群像剧的辉煌不足十年，便悄然下场，就连赵宝刚都转型拍摄起了都市女性群像剧，他的上一部作品还停留在2018年的《青春斗》，但播出反馈并不如之前的男人剧。

回头审视这些男人剧，会发现“消失”不是没有原因的。

都市男性群像剧往往并不“接地气”。当下的女性群像剧之所以出彩，最大的根本是以真实生活为底色，涵盖了不同年龄层、不同社会阶层的女性生活，对女性观众更有启示意义，而都市男性群像剧往往伴随着“假大空”的质疑。比如《奋斗》中拿了“爽文男主角”剧本的陆涛，可以理解一名优秀富二代想要靠自己争取人生的奋斗目标，但无法理解他即使陷入绝境也要千方百计躲避亲爹帮助的理想主义，更无法理解他在即将奋斗成功之际，突然放弃梦想追逐爱情的浪漫情怀。

再比如《男人帮》中的主角顾小白，身为职业编剧，却与真实的编剧生活大相径庭，没有工作的苦恼，只有不断恋爱的欢愉；左永邦作为一个40+的中年离异已育男子，却日日醉心于花季少男少女般的爱情感叹，与其强打标签为男人版的“《都市欲望》”，不如说，整部剧就是中年文青男的意淫。

另外，都市男性群像剧对女性的物化更为严重。如果说女性群像剧对男性的评判尚且宽容，那么男性剧对女性的评判往往是“不礼貌”的。

无论是《奋斗》《男人帮》还是《北京爱情故事》，女性角色往往是依附于男性的，要么是像《奋斗》中靠爱情赖以生存的米莱，要么是《北京爱情故事》中靠拜金不择手段的杨紫曦，再好一点的，就是《北京爱情故事》中的纯洁如白兔的沈冰，承载着男人对女人最天真的想象力。

随着社会思潮的转变，男人剧中悬浮的故事逻辑和刻板的女性塑造显然不再受越来越具备话语权的女性观众待见，2020年播出的男性群像剧《如果岁月可回头》就是最好的证明，即使削弱了乌托邦式的臆想，剧中各类放飞自我的中年油腻男性与女性观众的审美依旧不相匹配，最终评分只有3.4。

诚然，如何赢得女性观众的认可，是都市男性群像剧必须攻克的难题，对于这类题材来说，对不同性别不同社会身份角色的塑造会直接影响剧集的成色和走向；而女性群像剧所要思考的，也是如何摘除男性角色的“符号化”标签，市场理应在所有从业者的努力下走向多元。

据悉，今年将会有多部都市男性群像剧等待播出，比如号称是男版“三十而已”的《先生们，请立正》，主要讲述的是中年男性的危机，由张翰、杜淳、经超等主演；还有以4位35岁+的男性视角而展开的男性群像剧——《多喝热水》，由靳东、王泷正等主演。我们期待着，这些作品，他们会交出怎样的答卷。