这个河南文科状元，一句话能噎死整个娱乐圈_风闻
摇滚客-摇滚客官方账号-有态度地听歌、看剧2022-01-28 08:40
来源 | 摇滚客
你要跳舞吗音乐：新裤子 - 乐队的夏天 第6期
今日BGM，《你要跳舞吗》，新裤子
刘震云第一次参加综艺《开拍了》，差点没把我笑死。
这节目上他留下太多金句：
我除了是个富人，还是一个优秀的表演艺术家。
和导师们互相斗嘴：
作为一个物质和精神的富有者，我不跟他们一般见识；
自己投的选手赢了：
我现在不知道该感谢选手，还是感谢我自己的眼睛。
终于坐上了赢家的金椅子，被导师们联合挤兑：
当一个人一夜暴富的时候，你身边不可能有朋友了。
刘震云的个人solo战所向无敌，和陈凯歌的斗嘴我想再追100集。
陈凯歌：笑到最后才笑得最好，这可不是最后；
刘震云：但是你开始都没笑，一直不笑，怎么能笑到最后。
文人凯歌最擅长打嘴仗，能让他吃瘪的可不多。
《开拍了》就看准陈凯歌习惯做宗师，怎能允许刘震云挑战权威？
名人一撕逼，观众就发笑。
第一战，陈凯歌和舒淇抢选手沙漠。
陈凯歌志在必得，提前放话“不争”；
本来舒淇也只是小小争取一下，刘震云一直撺掇她不断加码。
舒淇使出撒娇技能；
被激起胜负心的陈凯歌也顾不得风度这一说了：
“撒娇？撒娇也没用”；
两人越投越多，相互忌惮。
眼看陷入僵局，刘震云又给舒淇吹耳旁风：跟！
人精陈思诚早看出这是心理战，付了那么多钱，谁抢到都不算赢。
这恰恰是刘震云的目的：让凯歌多出点血，是没坏处的。
第二战，刘震云正面刚陈凯歌。
他俩一起争夺选手王珞丹。
从陈凯歌按下第一个10万开始，就陷入了刘震云的计谋。
本来凯歌并不想投王珞丹，是王坚持想和他合作。
陈凯歌作为大师，做不出直接拒绝，但他又实在不感兴趣。
刘震云瞅准了陈凯歌爱充派头，于是他当场道德绑架：咱可不能亏待老朋友。
看凯歌不接招，直接点名：我一个小弟都当场放血了，你一个大师还不得意思意思？
被迫戴上高帽的凯哥只能大放血，违心拿下他并不喜欢的选手。
当大师确实有派头，可当大师也有代价，面子工程必须要做好。很多人不想选也得选，很多话不想说也得说。
刘震云恰好瞄准陈凯歌大师架子下凡人好胜的那一面。
他压根不用多做什么，只需让陈凯歌自相矛盾就好。
而名人一被拉下神坛，收视率就稳了。
单挑凯歌对刘震云来说太轻松了，毕竟他是真正的“怼遍娱乐圈无敌手”。
王朔，文人骂客的鼻祖，在刘面前也得吃瘪。
一次，刘震云想验证“捧杀”是如何毁掉人的。
他便拿王朔当实验对象：王老师，小说写得非常不错。
第一天，王朔说没什么好的；
第二天，刘震云照夸：王老师，小说写得确实好；
王朔还是谦虚，说写得真的不好；
第三天，刘震云继续夸；
这回王朔接茬了，“我是觉得，我小说写得不错”；
刘震云转头就对其他人说：“看，一般人最多扛三天”。
王朔被损，还没脾气。
这就是刘震云说话的特点一：损人跟夸人似得。
多年前，刘震云和崔永元还是能一起吃晚饭的朋友。
俩人讨论一个问题：大师和优秀艺术家最大的区别是什么？
刘震云：优秀的艺术家是非常聪明的，大师是非常笨的。左右打量身边的朋友，没有一个是不绝顶聪明的，但他们最后都死到哪儿去了呢？很少有人淌过聪明的河流，踏上了愚公的那座山，因为山上写着“愚”或者“笨”。
崔永元：难道这个世界从来就没人踏上过那座名为“愚蠢”的山顶吗？
刘震云：中国从古到今就俩人。一个是孔子，一个是崔永元。
崔永元也只能没脾气，这到底是在夸他还是损他呢？
刘震云说话之特点二：损人比夸人还好听。
这“愚蠢”二字，他同样送给冯小刚。
说冯小刚和大师的距离，只差捅破这层窗户纸：
“我们做任何事情，是不是都能往愚蠢的山上走，而不往聪明的山上走？”
刘震云说话之特点三：损人的同时，也把人夸了。
冯小刚和刘震云合作次数最多，《手机》、《一九四二》、《我不是潘金莲》等；所以他被“夸”的次数也最多。
而我从刘震云的语言艺术里总结出一个规律：
这世界上最锋利的一把刀叫“捧杀”。
看似捧，实则杀。关键你被杀了，还不能怪那个当初捧你的人。
俩人一起跑《1942》的宣传，主持人要求刘震云评价冯小刚。
刘震云：“小刚导演颇有些文艺范儿。你看他现在，戴一围巾。”
此时冯的表情可不是等着被夸的飘飘然。
因为下一句是：“年轻时他也爱挂一个牌子，上面写的是北京电视台艺术中心，走到哪儿都挂着。”
这是点出冯小刚爱权。
另一场主持人要求刘震云评价冯拍电影的功力。
刘震云说这个世界有4种类型的电影：
第一种是好人拍好人；
第二种是好人拍坏人；
第三种是坏人拍好人；
第四种是坏人拍坏人；
冯小刚导演的电影基本属于第三类。
全场爆笑，因为大家都心照不宣。
刘震云点出了冯能成大师的关键：冯和他的喜剧一样，本身就是生活的黑色幽默。
难怪小刚在刘震云面前从不敢造次。
我知道看到这里肯定会有人反驳，刘震云要是像你说得那样牛逼，干嘛还跟着冯小刚混？
这个问题刘震云回答过。
别人都说他和明星们关系好，在电影里介入得特别深。
“这种介入我在生活中每天特别多，我去菜市场会问，萝卜怎么卖啊？人家说一毛五，我一拎，走了。就没人说我对萝卜和菜市场介入深。”
说白了，刘震云写书、当编剧，赚的是手艺钱。为电影宣传站台，这是产品维护费。站台时他也不捧这些名人臭脚，把人损了你还没脾气。
对刘震云来说，一个卖菜的跟混娱乐圈的没区别。
难怪共事多年的同事评价他：
既有农民的淳朴，也有农民的狡猾。
高晓松曾总结过王朔和刘震云二人幽默感的区别：
王朔是高高在上的幽默：你们这帮孙子，爷把你们全看得透透的；
而刘震云的幽默是：我自己在最绝望的时候，给自己留条活路。
沐浴过美国加州阳光，却没上过中国农村旱厕的高晓松自然get不到两者幽默感的真正差别：
王朔是城里人，还得是皇城根下的爷；
而刘震云一辈子自认是农村人。
他是1978年的河南省高考状元，北大毕业后定居北京。
其实他在城市生活的时间远超农村。可他谈的事、举的例子从未离开过农村老家。
在北大上到三年级，刘震云还没搞懂女同学嘴里嚼的口香糖是什么玩意，“按照我在村里的经验，这是我们村牛棚里才能出现的情况”；
莫言拿诺贝尔文学奖后，有好事者问他啥感受，“这就像我哥娶了嫂子，洞房花烛夜，别人问我感觉怎么样。”
这次参加《开拍了》，他安慰农村社恐导演的话也是：村里来的吧？像我表哥。
这个农村应该再精确一点，河南农村。
他经常抱怨河南人把他害苦了，“再没有一方水土能养成河南那么幽默的人。”
幽默，是河南人刻在骨子里的东西。
刘震云的《1942》，讲的是河南那场饿死300万人的大饥荒。
“这个悲剧经不起推敲，哪个地方旱灾能死300万？奥斯威辛整天焚尸炉烧，120万人！300万人怎么死的？”
这场饿死300万人的悲剧，灾民面对自己饿死是什么态度？
“他们临死前想的不是妻离子散，他想的是朋友老李前两天饿死了，我多活两天值了。”
“饿殍遍野时，人吃人不是多么不道德的事。一人饿死，后面人割他的肉，一疼他活过来了，说:大哥我还行，别人说你不行了，他一想真不行了，翻了眼死了。”
刘震云本想照着悲剧的方向写，可查了那么多历史资料后他意识到一个问题：
所有的悲剧都经不起推敲。悲剧之中，一地喜剧。
河南人这么幽默，恰恰是自古以来都太苦了。
刘震云问老一辈哪一年饿死了人？
老人居然说不知道。
这不是麻木的健忘，而是饿死人的年头太多了，你到底问的哪一年？
不是刘震云幽默，而是生活太幽默了。
不止河南人苦，是我们普通老百姓太苦了。
面对生活开的玩笑，我们普通人能怎么办？
只能更幽默。
就像《我不是潘金莲》里女主角李雪莲最后告状不成，被生活真的逼成了潘金莲。她只能像无数被折辱又手无寸铁的普通人一样：以死明志。
正要在果园上吊时，被范伟饰演的果园承包人拦下：
范伟：真想死？
李雪莲：人要想死，谁也拦不住。
范伟：因为啥呢？
李雪莲：这事要是能说清楚，我也就不死了。
范伟：你要真想死，也帮我个忙。去前面那片果园，是老曹承包的。他跟我是对头。
俗话说得好，不在一棵树上吊死。换棵树，耽误不了多大工夫。
李雪莲扑哧一笑，死不成了。
刘震云搞笑，恰恰因为他是生活的硬汉。
如果你用严峻的态度来对待严峻，严峻就会变成一块冰；
而幽默是一片大海；
再硬的冰，掉到幽默的大海里也得融化。
