收视女王还要演坏多少角色_风闻

作者 | 柳飘飘

本文由公众号「柳飘飘了吗」（ID：DSliupiaopiao）原创。

要不是小白在线催更，追来加更一集。

估计“开端人”会在第12集急哭——

炸弹总算下了车，老张却中了招。

看弹幕满屏的“老张一定要活着”，就知道刘奕君饰演的张成有多受欢迎。

确实，安全感和压迫感，这两种矛盾的气质他都拿捏住了。

再加上被循环归来“自来熟”的男女主反复震撼，时不时给出反差萌。

这个警察形象，讨喜。

而比之张成丰满的形象，剧中的另一个警察角色却显得单薄寡平——

刘涛饰演的女警官杜局。

每次出场都能让飘出戏。

扮相上，膨胀的假发套让整个人看起来“一个头有两个大”。

情绪上，全程愁容满面，眉头都没松过几回。

说话闷声闷气，眼皮子不抬。

给人感觉她才是被炸了20多回的。

唯一的记忆点——

准备药检（内心毫无波澜）。

算个梗，但也仅此而已

当然，也不乏网友挽尊，说杜局这一角色不过是个“尊重原著”的工具人，发挥空间有限。

可反观剧中两位老戏骨，刘丹和黄觉，剧情进展近半都没几句台词。

一位是心事重重的女乘客，一位是克制深沉的公交司机，两个角色在前期都稳稳地立住了。

说到底，人设单薄或许可以归因剧本（原著），但演不对味，绝不是“戏份少”的锅。

继蒋勤勤后，又一名女星栽在了女警官这一角色上。

去年谈到蒋勤勤时，飘感慨过，国剧在女警官这类角色上，留给女演员的塑造空间，实在寥寥。

但这次，飘不想再这样说。

因为我们看到，仅在去年一年，便有两位优秀的女演员凭借“女警官”再度出圈——

《对手》中饰演段迎九的颜丙燕，与《扫黑风暴》中饰演贺芸的吴越。

演员演技自然没得说。

更可喜的是，在这两个角色身上，我们看到了国剧女警官稀有的“江湖气”，以及罕见的阴暗面。

国剧女警官究竟该如何塑造？

不如就借这两个打了样的角色，好好聊聊。

乍一看，两位女警官的形象气质都不算典型。

段迎九粗粝，贺芸恬淡。

对比以往影视剧中，或干练犀利或正气凛然的女警官，的确够特别。

但若细究生活中的女警官，她们是否一定会有特定的外貌特征？

其实也并非那么苛刻。

而能够塑造不同于刻板印象中的“特别”，或许才是一种更真实的呈现。

形象之外，两位女警官所展现的人物层次以及故事性，也要丰富得多。

段迎九，飘愿称之为国剧最不“规矩”女警官。

怎么个不规矩法？

花刺青，花背心，鸡窝头。

一出场即在地下赌坊的后厨里哼着小曲炒米粉。

阴差阳错被新人误以为“同伙”带到警局，当着局长的面也不拘着。

不顾形象地擦起了腿上的刺青，被委派任务，还不忘讨价还价。

在底层混迹多年的市井气，有了。

个性相佐的活泛劲，间接也赋予了段迎九工作中独有的敏锐嗅觉。

儿子在补课时受伤，段迎九匆忙赶往现场。

见伤口已被老师处理好，不仅没放下心来，反而对这熟练的手法起了疑心。

三言两句客套，句句设套，对方回应得滴水不漏，可话术上的圆滑却也足够说明问题。

-这么多学生，谁不带书包你都能记得啊

-孩子的事儿可不敢忘

-你看看，还会止血包扎

-学校强制要求的，不会要扣钱

你来我往，好一出精彩的猫鼠游戏。

然而，工作中再机灵能干，落入私人生活之中，依然逃不掉一地鸡毛和狼狈。

在剧中我们不难发现，对于工作和家庭问题，段迎九所持的，是两种截然不同的处理方式——

案子走进死胡同，破局难解。

段迎九将自己关进办公室三天，埋头死磕线索。

可再看，审讯犯人途中，她接到儿子班主任打来的电话。

二话不说，直接推辞：找他爸爸。

看似是重工作、轻家庭的薄情人。

实则，不过是一个分身乏术的女人，不得不以截断一头的方式去维持另一边的运转。

对于家庭，她自知亏欠难弥补。

所以唯有以最笨拙也最残酷的方式，默默地给家人留足后路——

一沓厚厚的保险单，受益人全是儿子与丈夫。

万一哪天我不在了

还能给孩子留点钱

更难得的是，在生活的考验面前，我们瞥见了一个女警官的卑微和脆弱。

多次争吵后，丈夫跟段迎九提起离婚。

几番解释无果，段迎九眼神哀求，弱弱地表示自己不想离婚。

见丈夫愣住，马上顺势放低姿态，开始自我检讨，做承诺、做保证：十一点半前一定回家！

激情表态中，看不到半点工作中掌握话语权的长官模样，倒像极了在国旗下宣誓的小学生。

好不容易把丈夫说通，语气缓和了些，段迎九努力挤出笑脸，眼睛里却依稀可见泪光。

然而，温馨不过一晚。

一旦一头扎进工作，按时回家的承诺，又因无心之失成了一句空话。

不是不在意、不上心，只是工作性质所限，大我总要放在小我之前。

女警官强大坚韧的外表下，层层叠叠的，正是生活的褶皱和窟窿。

今年的刑侦剧对女警官的呈现，不仅没有回避她们在工作和生活无法周全时的狼狈，也没有避开人性的脆弱和幽暗。

贺芸，国产剧中独一份的最“惨”、最“黑”女警官。

个人气质上，眉眼淡，锋芒感薄。

一团和气时多，遇事也少发作。

这种平静淡然，在案件尚在迷雾之中，她幽暗的身份背景还没揭晓时。

体现的，是一种与职业身份契合的气场和素养。

案件重要线索人马帅突发死亡，抢救室外同一个镜头中，对比一旁官衔低一级的何勇。

贺芸的神情，忧虑却并不见烦躁。

更深沉，但也更平静。

从身份上看，也并不难理解，一个在官场摸爬滚打数年才坐上高位的女性，面对难题，理应是更有定力和耐心的。

换言之，这种“淡”是合理的，也是少会引起怀疑的。

而当真相逐渐浮出水面，其黑恶势力保护伞的身份被披露。

再回头看这份定力，平静的表象，其实是暗流涌动中的自控。

从误入歧途，到一步步坠入深渊。

内心的挣扎和矛盾，在这张素雅克制的面孔的映衬下，变得愈发狰狞、强烈。

因为从小抛弃了儿子孙兴，深感自己为母失职，所以愧疚不已。

一次次纵容、包庇孙兴，甚至铤而走险践踏法律，利用职能之便助其逃脱刑罚。

一步错，步步错。

而回到一切的源头。

年少的贺芸，其实同样是一位被诱进泥潭，进而被男性操纵、侵犯的受害者。

酒醉后怀孕，出于身体原因考虑，只能将孩子生下。

她难以直面这条与罪恶、羞耻相系的生命，又无法逃脱内心的愧疚。

无法给予爱，便只能用无条件的满足去弥补。

却最终在道德天平的不断摇摆中，滋润了罪恶的沃土。

贺芸本性并不坏。

甚至处在深渊谷底，还保留着基本的良知和道德判断。

为救儿子将警察林汉逼入死路后，贺芸对林汉的儿子林浩关怀备至。

不只是赎罪，更在这个年轻人身上寄托了自己，已经永远都没有机会实现的职业理想。

当林浩为给枉死的徐英子出气，与孙兴起了冲突。

贺芸了解过情况，一改平时和善，义正词严地训斥了林浩：

如果在老百姓眼中

我们和打架的痞流氓没有区别的话

他们该如何相信我们

这番训斥，不是替孙兴掩盖、逃脱。

而是意在警醒林浩不可冲动，不要因一时情绪化自毁前程、给警方形象抹黑。

一个队伍中做尽坏事、一身脏的人，警告他人不要抹黑队伍。

或许荒谬。

但这刺耳的谴责，骂的，又何尝不是贺芸自己。

那份自己再也没有资格伸张的正义，终该有人去实现。

说到底，贺芸恶吗？

毋庸置疑，是肯定的。

但在恶的表象之下，贺芸这一形象更让人触目惊心的是——

一个理应走在最正统、最光明道路上的女性，一个尚存良知、相信正义的人，在与恶撕扯、挣扎中，仍避免不了堕落的人性之痛。

因为软弱，所以向恶屈从。

又因良知尚在，所以备受煎熬。

停车场一幕，孙兴在暗，贺芸在明。

孙兴的一声“妈”，揭开了真相，无疑也揭示了贺芸的归宿——

哪怕再怎么努力朝向光明，与之牵连最深的，始终是背后那片幽暗可怖的阴影。

无论如何都无法摆脱。

不管是市井气浓的段迎九，还是在良知和罪恶之间挣扎的贺芸。

这两个女警官，都不再是可有可无，单纯起到点缀作用的职业工具人。

不仅被赋予了人味，更是挖掘了从事危险职业难以解决的困境。

既是困境，也是软肋。

而且是更为女性化的，是一种无需牺牲职业性的柔软与感性。

比如段迎九对婚姻的挽留，又比如贺芸对孩子的亏欠。

甚至这种困境，是被放置到更高层面的，比如贺芸面临的，个人情感补偿与职业原则、法律道义的冲突。

这在以往的女警官角色里并不多见。

不过，少见，并不是没有。

回望早年国产剧中的女警官，也不乏高光角色。

大热刑侦剧《重案六组》的季洁，以及根据同名女警官故事改编的影视剧《任长霞》，都是其中的经典。

在专业上，她们干练、犀利。

有着不输任何人的格局和拼劲。

在专业之外，那些对女性特质的细腻刻画，对女性困境的正视和关切，也同样动人。

《重案六组》第一集，季洁便遭遇了家庭危机——

即将和自己迈进婚姻殿堂的未婚夫出轨了，出轨对象竟还是自己的亲妹妹。

乍一看是很狗血。

但随着一场警察局外的激烈争吵——

季洁指责妹妹自私残忍。

妹妹攻击季洁从未关心过自己，对自己好不过是为了心安。

姐妹二人长久以来在沟通上存在的问题，工作与家庭失衡留下的芥蒂，彻底铺陈开来。

我们最终看到的是，狗血中无一胜者。

冲突所划开的，其实是两个敏感女性，在亲情中共同的伤口。

而当女警官们不再是当事人，而是旁观者时，我们也能从她们身上感受到同性相惜的体恤和怜悯。

《重案六组》里，一间女生宿舍里发生了一起残忍的凶杀案。

房内八名女子无一生还，且都死相凄惨。

分析犯罪动机时，有警员猜嫌疑人可能是男性，暴力入室后实施了犯罪。

季洁听闻，紧接着从女性角度，设身处地发出了感慨：

太可怕了，大半夜屋里突然出现一个男人，八个女生该怎么反应？

同样的，在《任长霞》中。

凌晨出警结束后，任长霞做的第一件事是询问一旁临时出警的女警员，孩子怎么办、有没有人看。

听闻女警官把孩子一人放在家里，打从心眼里替她着急。

生怕孩子出了事，还第一时间叫了车陪同女警官一起回家。

波伏娃在《第二性》中写到：

男性之间的友谊，建立在个人观点和兴趣之上；女子间的交往，则是由于她们处于共同的命运。

半个多世纪后再看这句话，我们依然不得不承认，在这些情境中同样适用。

女性的困境和难堪，常常只有女性才能更加敏锐地察觉到，并给予关怀。

而女性角色的发挥空间，也只有在足够了解并尊重女性处境的设计下，才会更开阔、更真实。

有意思的是。

《对手》的编剧王小枪说，段迎九这一角色起初的设定其实是男性。

后来考虑到，女性之间的碰撞会更微妙、更复杂，才最终将段迎九的性别改成了女性。

如果段迎九是个男性，戏剧中心人物关系会主要放在他和李唐身上，段迎九会和李唐有许多双雄形式的戏份。王小枪觉得，这样就又进入套路里了。“如果是女性的话，不同寻常的是，段迎九就会和丁美兮之间有那种角力，两个女性之间的角力，会在人物关系上发生根本的变化，变成女性之间的心理战，这要远比男性和男性之间的心理战要更精彩，更微妙，更有趣，空间也更大。”

——澎湃新闻专访|《对手》编剧王小枪：段迎九是当仁不让的女一号

有戏剧效果的考量。

但对两个女性之间交锋所产生的张力的理解，无疑在长久以来，对女性、女性角色自以为是的认知中撬开了一角——

承认女性的丰富和复杂，正视她们需求与欲望。

职业女性，理应拥有符合职业认知的气质素养。

而非一句轻飘飘的“中年妇女”，就可以顺理成章地能力降级，沦为男性角色的陪衬。

同时，她们也是女性，也是人，不会清一色的正面形象。

当陷入生活的层层褶皱之中，也不总是强大清醒。

但，困境不是困乏，人味不是摆烂。

戏剧冲突所折射出的女性困境，及其背后更深层的结构问题，绝非一朝一夕就会有答案。

但至少，撬开了一角，迟早会有光照进来。

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