陶短房：“漫画国战”不容小觑

中国插画师近日将日本浮世绘《神奈川冲浪里》改编成《神奈氚冲浪里》，讽刺日本排放核污染水的决定，而日本漫画家也将《神奈川冲浪里》修改成所谓《战浪外交》加以回击。事实上，这种国与国公共传媒之间的特殊战争：漫画“国战”，长久存在于历史中。

如今我们所熟知的英国形象代表——“约翰牛”（John Bull），1727年创作之初，仅仅被用于讽刺国内政党和政客，但1789年法国大革命的爆发，以及随后拿破仑执政时期英法的敌对，让约翰牛和《泰晤士报》结成“黄金搭档”。发表于1798年10月24日的漫画《约翰牛在享用午餐》，画面以特拉法尔加海战为主题，将法国战舰“物化”为约翰牛的午餐，而后者则边吃边抱怨“巡洋舰都吃腻了”，以表达对法国海军的轻蔑。

《泰晤士报》的约翰牛最突出特点，是用“高大上”特定形象“正面突出”本方，而作为“反面陪衬”的法国方面，则被极力贬低、弱化。这种“突出本方”和“塑造正面形象”的风格，在此后两百多年间被经常使用，且涌现出许多经典造型，如美国的“山姆大叔”、法国的“高卢公鸡”，都是“漫画国战”的典型。“正面超人型”突出的特点，是一方面遵循漫画规律，如幽默、泼辣、夸张的画风，另一方面则尽量避免丑化“我方超人”。

二战期间，美国大量散发的“26个盟国手拉手”对抗法西斯漫画脍炙人口，而日本炮制的用身穿民族服装孩子替代相关国家、民族的“大东亚共荣圈”，则是司马昭之心路人皆知了。1882年8月12日美国杂志《Judge》封面漫画“约翰牛向山姆大叔致意”，则是以英军炮击亚历山大港事件中美国“助拳”为主题，被认为是“统战类造型漫画”的经典。

几乎与“正面超人型”同时诞生的，是“贬低对手型”。二战时期，英国讽刺三个法西斯国家的“三头怪兽”，嘲讽墨索里尼的“被刺刀挑出非洲”，美国蔑视日本的“最后下场”，揭露讽刺希特勒暴行的“最后的战利品”，苏联嘲讽戈培尔颠倒黑白的“戈培尔点唱机”，宣扬红军伟大胜利的“希特勒在东线牙疼”，都是脍炙人口的佳作。

相比文字，漫画这种形式更加形象生动，更能生动具体尖锐地反映问题。在当今世界格局深刻变化，美中分歧加剧的情况下，顺应以不同方式在论战中加强自身说法的分量和力度的需求，像“乌合麒麟”这样新一代的漫画家走红，国际漫画在中国的影响力在恢复，这也应当被看作是软实力的一部分。（作者是全球化智库【CCG】特邀研究员）