以史为鉴还是天马行空？国产历史剧这么写就对了_风闻

■ 本期特邀毒妹****■****

■倪骏****■****

大家好，我是编剧倪骏，很开心又在这里跟大家见面了。

有很多人认为历史剧就是古装剧，我觉得大家混淆了历史剧和古装剧的概念，在杨文山的文章里我们能够很好地分辨这两种题材，不是所有的古装剧都是历史剧，因为古装剧里还有仙侠。关于历史剧的创作，我觉得有一些历史剧是真正的历史剧，比如说《大明风华》《清平乐》《大明王朝1566》和《康熙王朝》都是真正意义上的历史剧。它们都在历史的真实之中，写出真正君王的故事，这是一类。还有一类是写历史中的传奇，这一类的背景和时代是实的，但具体的人物可能是虚的。我个人觉得历史剧中一个很重要的点就是那段历史你是确认的，那么大家就会很关注。如果写的是唐朝，那么整部戏都是唐朝美学。所以我在接古装戏的时候都会问清楚，这到底是哪个朝代的。我在知道朝代后会去找很多资料，从而来恢复属于这个朝代的审美，尽可能地去接近历史的真实。我们要做到大事得不虚，当然历史剧还有一句话叫小事不拘，因为它毕竟是过去了，留下来的书籍和记载都是记载历史的人他想书写的一个事实。所以也不好确认这是客观的真实，但至少在历史剧的创作时要站在当下的角度，再尽可能多的占有历史史料的情况下去创作。

我个人很喜欢类似《清平乐》这种作品，因为它恢复了整个宋代的宫廷美学，虽然它改编自网络小说且小说的重点趋向于公主。但改编后它的重点落在了宋仁宗的身上，讲述了一代仁宗的故事。其实原小说比较轻薄，因为只写公主的情感故事势必有点宫廷八卦的感觉，但在改编的时候也叙述了宋仁宗和良臣之间的情感故事，虽然这不一定是最真实的，但至少是观众能够接受的。虽然跟我看到的历史记载有一些出入，但这部戏它能自圆其说。另外戏中描述的那些臣子，比如说范仲淹，欧阳修，他们在台词上很有分寸感。《长安十二时辰》它是有一些偏古，当时千玺他们在背台词的时候是很费功夫的，需要表演老师和他反复去琢磨，但是《风起洛阳》它就很白话，可能它是为了跟现代观众接轨，但是我个人喜欢稍微白话，稍微文艺一点的作品。《清平乐》也很文艺，在剧中经常说着说着古文就来了，这是一个分寸和一个喜好。我觉得如果是历史剧就得在稍微稳一点的台词上去下功夫，但作为古装剧，如果它不是那么真实的去反映历史，只是做一些传奇古装剧的话，不需要太过纠结特别文艺的台词，因为广大观众可能接受不了。

这得看这部剧的定位，如果是历史剧那么整个格调都要高，整个观众的定位也会趋于稍有文化的观众，那么就要多考虑一些因素。如果这是一部下沉一些的作品，那就不必太过纠结，因为这不是历史剧了，这种最多属于古装偶像剧，古装爱情剧。

我们讲究以史为鉴，我们期待在历史中看到未来。我们的历史也非常的璀璨，习总书记说，如果没有中华五千年的文明，哪有什么中国特色。所以我们五千年的文明是一个富矿，给我们提供了很多可兹借鉴的历史，在这个历史长河中有非常多的人物和故事。其实做历史剧，只要你有足够的历史知识，占有足够多的历史资料，那么不可能写不出来。我记得我刚进编剧圈的时候，郑万隆老师跟我说，多读点历史书一定是有用的。我有点后悔现在才开始读，但也不晚，因为我已经发现去占有这些历史资料后就能够提笔如有神。在任何历史剧的创作中，这些已经过去的故事和人物是完全支持你的。因为今年是共产党的100周年，所以我们会经常看电影学党史。然而在这个过程中，出现了《觉醒年代》《1921》《革命者》这些比较优秀的作品。这些作品的优秀是来源主创的强大，但事实上这个题材它本身就很有优势。我觉得真正的历史能够提供出足够丰厚的矿，正是因为有富矿，那么在富矿上进行加工，在这个基础上去进行创作，我觉得怎么写怎么有。

历史题材在戏剧矛盾的构建、在思想内涵的提炼以及在商业价值的包装上都是有空间的。历史题材的故事本身就很厚重，戏剧矛盾的构建它本身就呈现在那里。莎士比亚为什么厉害？那是因为莎士比亚占有很多欧洲宫廷故事。比如说《哈姆雷特》是丹麦王子的故事，其实这种故事里的人特别有意思，后来在尼泊尔宫廷里发生了跟《哈姆雷特》一模一样的故事，那么你就会觉得为什么人到了这样的境遇下，他都会有相同的这种反应呢？这个就特别有意思，就是你会觉得历史故事实际上是一个永恒的故事。你觉得怎么在宫廷里会有倾轧、兵变和争权夺势这样的事情呢？比如说唐朝为了夺嫡就有很多宫廷变故。这个现象不只是中国，在古希腊的悲剧里，在莎士比亚的戏剧里都能看到。《权力游戏》之所以好看，是因为它根植于他们的历史故事，它是有点想象意味的作品。它有它自己的世界观，观众的感觉是被架空的，抽离了这些你会发觉这些作品本身都是用想象来还原历史。比如说《沙丘》，它都已经公元1万多年了，但事实上你感觉它回到了公元前多少年。它是用未来想象历史，或者说用未来来回应历史，这是比较有意思的作品。我们的历史剧创作也可以借鉴这种方法，不用那么实打实的去做唐朝故事，秦朝故事。你可能也可以像九州系列一样，虽然它是一个相对比较悬浮，且有着自己世界观的作品，但实际上它呼应的还是历史，我觉得这是有意思的点，而且这也是当下年轻观众更喜欢看到的且更易于接受的作品。

我们在创作历史剧的时候，要注重戏剧矛盾的构建、思想内涵的提炼以及商业价值的包装。现在还是有传统文化的热度，包括年轻人喜欢的国潮和国风，包括影视和文旅的联动，比如说《长安十二时辰》的出现让西安就火了，它有很多影视剧集，所以实际上是能够带动影视文旅的，包括《风起洛阳》也让洛阳马上就要成为网红城市。如何做好历史剧，第一，在题材上踏踏实实的来做；第二可以像九州系列那样来悬浮的戏；第三，注重文旅的联动。我觉得这样就会有更多的反响。感谢大家收看这一期的《四味毒叔》，我们下期再见。