《古董局中局》热映背后，还有多少国家宝藏没有回家？_风闻

在经历十月份票房市场由《长津湖》等主旋律大片引领的火爆后，十一月的院线阵容显得有些疲软，国内国外几部之前让我期待的片子都反响平平，不免让身为观影爱好者的我期待赶紧再出现一个能调动观影热情的爽片。正好看到今天电影《古董局中局》上映，我赶紧买了票先睹为快。

《古董局中局》的原著小说很多人应该都听说过，由著名作家马伯庸创作。电影版是由该系列小说第一部改编，讲述了主角一家三代致力守护国宝佛头，并最终促成佛头平安归国的故事。在目前国内影视创作领域，这还是一个比较少见的题材。

实际上，这两年随着《国家宝藏》等节目的热播，唤起了广大民众关注国宝文物的热情，让流失海外的中华文物都能早日回到祖国的诉求也越来越强烈。在21年春晚的特别节目上，就宣告了一尊在上世纪二十年代被日本山中商会偷盗的太原天龙山石窟佛头历经百年漂泊，终于要回归家乡。随着张国立老师激动不已的喊出“欢迎国宝回家”，遗失百年的佛首终于在全国人民面前展露了容颜。这是一件值得所有中国人高兴的事，不过这只是一个开始，**当年仅太原天龙山石窟一地，被日本人盗走的佛头就超过240尊，**追索国宝的任务可谓任重道远。

电影《古董局中局》的故事就是在这样极具现实意义的背景下展开的。电影中的佛头设定为唐代武则天时期，由薛怀义主持修建的明堂中供奉了一尊以武则天容貌雕琢而成的毗卢遮那佛佛像，佛像由异邦美玉雕琢，堪为无价之宝。上世纪三十年代，日本支那风土会进入中国，盯上了一批文物国宝，其中最重要的就是玉佛头，同时中国古董界的败类，文物贩子老朝奉也妄图抢夺佛头卖往海外。在内忧外患的情况下，男主角许愿的爷爷许一城凭借着对古玩研究的深厚造诣，以及鬼斧神工的技术设下惊天迷局，保全了国宝的安危，并给后代留下提示，最终在主角许愿的努力下揭露迷局，促使国宝安然回归祖国。

当年看原著时，里面有一段情节很让我感慨。日本人把夺取国宝佛头的理由说得冠冕堂皇，声称他们想带走佛头是出于对中华文化的热爱，而中国积贫积弱战乱不断，没能力保管好佛头，所以应该由他们来保管。这毫无疑问是一种强盗逻辑。

现实历史中，也是打着“中华文明继承者”的幌子，在当年侵略中国的同时，无数的文物珍宝遭到日本人洗劫。据《中国甲午以后流入日本之文物目录》的统计，仅仅在记录被日本劫掠文物名称和尺寸规格的情况下，该目录就达到了1432页，180万字的规模，可想而知记录在目录上的文物数量达到了多少，而这还只是有据可查，铁证如山的部分，而日本劫掠的中国文物中没有被记录的部分就更不可数了。

讽刺的是，像《古董局中局》中的日本人这种“佛头应该由我们日本人来保管”的逻辑，曾经还有不小的市场，受一些宣传的长期误导，网络上存在一种“当年流失出去的文物在海外保管比回国更安全”之类的说法。现实显然不是如此。

比如，2011年，日本篆刻名人内藤富卿打着中日友好，文化交流的旗号商借了西泠八家印存的海内孤本。这件文物是当年丁氏所藏西泠印舍的珍品，大部毁于侵华日军燃起的战火，以至于仅存一册，结果在原定归还的当天，内藤神奇地把如此珍贵的孤本文物遗忘在一家宾馆的厕所内，就此不见踪影。事后内藤不但不积极寻找，更提出了近于羞辱的赔偿二百万日元息事宁人的要求。这场官司至今还在交锋。仅仅只从对待古董文物的保存理念和修复技术上来说，日本人的文物保存方式也是让中国人难以接受的。比如日本自己的国宝东照神宫三猿木刻，自从有照片以来，这三只猿猴历次修复，修完之后没有一次是一样的。

遗失在欧美的中国文物处境更是堪忧。比如，全盛时期的大英博物馆曾把唐本女史箴图这样举世无双的瑰宝用日式装裱，**最终一分为三进行展览，**简直是暴殄天物，让人痛心疾首。自2000年以来，大英博物馆承认自己有30%的文物得不到合适的保存条件。由于馆藏文物如此之多，东方文物不被重视，117件当年斯坦因捐给大英博物馆的敦煌古画，一百年后还没有得到修复，原来只有七个人的修复中心，裁员后现在只有四个人。更不用说近些年屡屡出现大量中国文物失窃的报道，基本都无法追回。

自己的文化瑰宝终究要由自己守护，《古董局中局》电影中许家三代人的努力体现的就是这个道理。主角许愿的父亲许和平，历经排挤打压生活困窘仍然不忘自己的责任，为了解开国宝之迷，被迫隐姓埋名骨肉分离，最后惨死在老朝奉阴谋之下。主角许愿从小失去双亲，生活潦倒，长大后表面玩世不恭，游手好闲，每日靠酒精麻痹自己，实际上却继承了家传之学，在古董鉴定方面有极高造诣，并且从未忘记三代人的责任，最终依靠父亲遗留的线索，解开了真假佛首之迷，让国宝得以平安回归。

许愿的爷爷许一城可谓是日本文物强盗的一生之敌，接连破坏日本人的掠夺计划，最后甚至献出了生命。在原著前传剧情中，许一城目睹了东陵大盗孙殿英盗掘清宫诸陵一事，当时无力阻止的他痛心疾首，发誓要将余生献给守护国宝文物的事业。当时，日本支那风土会制作了一本《支那古董账》，按照其中的记载不断到中国掠夺文物，玉佛头就是其中之一，而他们的最大目标是发掘武则天的乾陵，许一城在勘破这一惊天阴谋之后，以身做局，利用假墓道将获得了乾陵位置线索的日本人引入死地。这位许家先人的故事同样惊心动魄，希望也能早日搬上大银幕。

聊完历史和故事背景，再说说观影感受。观影过程中给我的感觉，影片氛围属于爽燃向，剧情节奏较快，信息量较大。开场主角许愿就秀了一段眼花缭乱的鉴宝技巧，并以醉鬼形象在五脉面前展现惊人的古玩行造诣，这种经典的扮猪吃老虎情节总是能刺激到观众的爽点。

雷佳音饰演的许愿和李现饰演的药不然，两位男主一正一邪，一精英一草根，也是当下很流行的角色配置。两人在相爱相杀的对抗和合作中不断通过各种古董知识和线索进行推理反转，比如其中通过真假古物的不同摆放演绎摩斯密码，和用天干地支推算线索方位的情节，很长知识也比较烧脑，以至于我在观看完之后也并没有完全记住里面提到的各种知识和信息，还得等待后续的影评分析。

角色表现方面，雷佳音，李现，辛芷蕾，葛优几位主演的演技还是很好的保证了角色的代入感，配角们的表现也可圈可点。受电影体裁篇幅所限，原著中的复杂人物关系有一定的简化，但不影响电影主线的表达，在化繁为简的改编基础上又对一些人物的深度进行了探索，其中对由葛大爷饰演的主要配角付贵的刻画让人印象深刻，葛大爷本身的高超演技和幽默风格，使他和主角之间的互动非常有趣，很好的中和了电影的快节奏和紧张感，因为一个承诺用生命守护许家后人的情节也让人感动。

总体来说，作为已经开启的贺岁档目前唯一一部爽燃向影片，流行要素比较齐全，即使对古董不了解的观众也可以在长知识的同时无压力的欣赏这部电影。

另外值得一说的是电影画面，用特效展现眼花缭乱的鉴宝过程可能是这部电影的一大创新，看完不由得让人感慨如今国内的电影工业确实进步了，特效该怎么用，用到什么地方让人觉得感观舒适，审美出众这一点上，像《古董局中局》一样，已经有不少摸到了门槛的作品。

当然，在好的演员，好的特效和镜头画面齐备下，**我们的影视工业终究还是需要更多优秀的，充满中国元素的，能讲好自己故事的电影剧本，**支撑起全世界最大的电影市场，满足十四亿观众的文化需求。