编剧余飞谈编审权：比编审更规范的说法，是文学策划_风闻

大家好，我是编剧余飞，欢迎大家来到《四味毒叔》。今天跟大家聊一下一个新的名词，叫编审权。我从业将近25年了，从来没有听说过有什么编审权。这个词的出现实际上就是要参与、干涉或者决定这个剧本创作的走向和质量。编审这个词原来是香港TVB用的，当时的编审实际上就是总编剧，含金量特别高的一个职务，他会带着其他合作的编剧一起写本，这些创意甚至具体的戏都是他来把关，所以他是一个戏的核心。

现在很多港台的编剧和影视从业人员都到我们大陆来发展了，就把这些词语都带进来了。带进来之后，没有真正的形成一个固定标准，说以后就叫这个。我接触到的这些影视行业的公司或者平台这些管理部门，几乎没有接触到编审这个词。我们一直就叫编剧，编剧就是写剧本的这个人。我们从字面上来看，编审就是对编剧作品的审阅，我们是这么理解的。我们接触到的比较规范的说法叫文学策划，在剧本的创作过程中的各种问题，包括在后期甚至在拍摄过程中，文学策划都是主导这个创作的一个主心骨。但是不同的是他一般自己不写，他要写了就变编剧了，但是他有很强的策划能力，创意能力和管理能力，以及沟通能力。

带我入行的是我老师，他也做过文学策划，资源是他给我的，他把我带进来，让我认识了导演、制片人。然后在具体的创作过程中，首先这个大的创意是吧？最开始这个戏是怎么回事，尤其当我刚入行的时候，其实水平还不高，能力也不是特别强。所以这个老师会把这个戏的大致框架、设计、人物、人物关系基本已经想好了，我们按照这个再去写剧本。在写的过程中，你每写一个阶段都交给他看，他看了觉得好不好，行不行，有没有问题是吧？这些都是他来沟通。

我们拿《重案六组》来举例子，徐庆东导演，主演王茜，最开始还有李成儒，这些都是一起参与创作的。所以在这种情况下，文学策划的作用除了刚才说的那些，还会和导演以及演员进行沟通。比如说他认为我这个写得好，但是导演认为写得不好，他就会去和导演沟通说我这个好在哪儿。很大的可能他会说服导演认同这个写法，既然认同了，那这笔钱是不是要给我？他就会去跟导演、制片人说。到后面的拍摄阶段，有人要改剧本的话，其实也是文学策划来说，他主要作用就是把关的。再到后面，要播出要审查是吧？广电总局提意见要修改的时候，也是以文学策划为主导，他去帮忙沟通去从中协调，有什么要改，怎么改，大家一起协调。这个时候比较成熟的编剧也可能会跟着一起参与协调什么的，这也是有可能的。有时候没有其他成熟编剧就文学策划自己，他就剧本创作这方面，既管艺术质量，又懂得管理编剧团队或者是编剧个人情况，连接沟通的这么一个人。

所以在这种情况下，这个人的作用就非常重要，如果没有这个人，编剧和谁沟通呢？不可能说直接和老板沟通，老板几十个项目，各种投资、融资的事，搞关系，找人，很麻烦，他不一定有时间管你。找导演，可能当时导演还没进入呢，演员更不用说了。这样的话，公司就出现了责编、策划，但是我们目前看到的责编和策划，这些人员往往都没有太多经验，他不是因为很成熟很厉害了以后才来干这个的，而是他想干编剧，但是目前的经验还不足，他就先从这个工作干起。但是做这个工作的人，就是为这个剧本的质量和运作这个剧本负责任的。一旦剧本方面出现质量问题，讨薪要钱或者是署名什么各种纠纷的时候，这个人是起到重要作用的。他不一定是最终的决定者，但是他是沟通的纽带。像郑万隆老师、李晓明老师包括我自己的老师徐晴老师，还有史建全老师，这些人都负责过很多这样的事情。包括我在写《剃刀边缘》的时候，开始我跟一家公司签了排他协议，不能给别人写剧本，所以在做《剃刀边缘》这个戏的时候，我就是以文学策划的身份进入的，而且我觉得我做文学策划是非常到位的。第一我拿的是策划的钱，也不是剧本的钱，是比剧本的钱低很多的一个价钱。我当时把这个剧本该怎么写，我详细的跟编剧说了，才让他去写。后来我口述出来，他记笔记还是不到位，我就自己亲手把每一集的分集提纲都写出来，让他再去写，这样就非常顺利地推进了，甚至到最后十集提纲和剧本都是我亲自写的，像我这种敬业的文学策划是很少的。后来因为工作量比较大，所以最后我也署了编剧名。

所以做文学策划这个工作是非常难的，对这个行业里各方面都得懂都得了解，而且很多编剧都会有社交恐惧症，就不太愿意跟人打交道，跟这个说跟那个说又是要钱又是维权什么的，很麻烦。所以往往是文学策划，他负责把所有事情都给你沟通好，这期我们聊的是编审它比较规范的说法，其实是叫文学策划，那我们接下来还会再细聊它的意义和职能，请大家关注。

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