年产2000部的印度片有多“野”？_风闻

为了抵制Netflix，印度电影选择开挂。

疫情对于全球电影产业的影响，已经非常明显。

以国内电影产业来说，无论是中秋档、国庆档，较之疫情前，无论是票房还是影片的种类数量，都明显下滑不少。

这前提还是我国疫情控制得非常成功，那么印度、东南亚、欧洲的电影市场则更是雪上加霜，一蹶不振。

艺恩网查询的全球票房数据可知，印度的最新票房更新还停留在2021年1月17日，单周末票房仅为1100美元，与过去动辄10亿、上百亿卢比的单片票房比起来，简直是跌入谷底。

印度电影还有救吗？

拍出过《三傻大闹宝莱坞》《摔跤吧爸爸》这样的票房口碑双赢的印度电影，还能重回巅峰吗？

一言不合就跳舞、时长3小时、在电影院蹦迪……印度电影产业为什么这么魔幻？

印度电影的魔幻与现实

印度电影，提神醒脑。

要知道印度电影的出片量，绝对是“变态”级的，每年2000多部电影的产出，无出其右。

本土观众观影固定性很强，影片类型丰富，最重要的是：极具辨识度！

这个辨识度，于国内观众们来说，认知最强烈的当属印度电影里的“开挂”和“一言不合就歌舞”。

印度电影的魔幻，并非空穴来风。

印度三大主神（梵天、毗湿奴、湿婆）教化的子民们总会以各种炸裂三观的生活方式给予外来人当头一棒，毕竟对于印度人来说，“永恒魔幻”才是“人间清醒”的唯一通途。

和老子的“道生一”朴素唯物不同，印度世间的万物皆生于“梵”，梵天自出现以来就是“睡公主”，世界不过存在于其梦境中，一旦梵天醒来，宇宙将会消逝。

印度人认为自己活在梦里不无道理，而作为印度魔幻现实的延伸，印度电影则更为开挂。

现在，印度电影的开挂程度，早已经达到人类想象力的天花板。

每一个印度导演好像都长有的独特反骨，电影只是他们拥抱玄学的手段，造梦仿佛一种天赋。

“原力一阳”指逼退火车不过小试牛刀，摩托车挡火车也不过开胃小菜，更狂的连人带马齐漂移只不过是对《速度与激情》系列平庸想象的轻蔑挑衅。

据统计，印度电影里的交通工具有一半的时间是四轮离地漂浮飞升的，如同“地平说”英勇反抗“地圆说”的博弈。

在印度人眼里，牛顿的经典力学不过束缚凡人的“三纲五常”。

枪炮、子弹、热兵器在印度电影里从未受到过应有的尊敬，来复枪里射出穿甲榴弹，这是你玩侠盗列车敲碎键盘都无法实现的秘籍。

也有人说，印度导演之所以用镜头演绎如此咄咄怪事，可能是对简陋技术和低廉投资的无奈戏谑，毕竟早期的好莱坞也同样雷人。

然而事实并非如此，近年来随着印度经济的发展，电影技术手段的革新，印度开挂电影的发展到了巅峰魔怔的境界。

在西方的高傲硬科幻看来，即便再凭空的想象也应该拥有某种逻辑，应以现有技术推演未来景象。

而在印度导演看来，特效技术生来就是为开挂服务，而且现在还可开得更加随意。

白人导演的追车大戏在印度只能沦为废片，“印度原力”直接粗暴，车辆原地飞升。

“印度终结者”无需蜘蛛侠的变异，无需蝙蝠侠的“钞能力”照样无解起飞，直到单挑军队。

当然飞翔这一把戏还是太过初级，作为“印度本土超人”应像奥特曼一样，起跳直击月球亚轨道。

在宝/科/托/莫莱坞之后，拍硬科幻是残忍的。

为什么印度电影总以如此鬼畜的面貌展现在世人面前？为什么一言不合就开挂呢？

印度电影的AB面

在流媒体巨头Netflix想着靠“模板类型片”收割全球观众钱包的背景下，全世界观众的审美口味都愈发趋同。

但印度除外。

印度保有着近乎90％的本土片占有率，“咖喱电影”如同一层坚固的包浆保留在印度100多个民族的肌理上。

印度电影的“开挂”与这个国度的散装格局有着千丝万缕的瓜葛。

印度是仅次于中国，世界上最特别、最玄妙的四大文明古国之一。

玄妙源于民族的多样性，试想，几百个民族的100多种语言并存于一个国度，交织发酵，融合升华，这样的土壤里，怎能不孕育出神奇的故事！

也许正因如此，印度电影才足以充当印度社会文化的“大篷车”。

“印度”也更像一个地理上的概念，仅仅是它的货币卢比上就印有17门语言，没有任何文字和民族能占据绝对优势，大家互相不服气。

印度影坛大佬看着自家散装都到了如此境界，干脆直接躺平，大家各搞各的谁也别抢谁的饭碗，这也促成了印度在世界上为数不多的“区域化电影产业模式”的局面。

这种“躺平模式”的效果相当爆炸，甚至促成了其“世界电影大国”的地位，一年产量2000部，这数量让好莱坞都汗颜。

印度是散装的，其电影产业也是散装的。

如果你在印度旅行，对比不同地方的电影，那将会给你带来极为割裂的观感。

我们平时能在电影院观赏的印度电影，其实大多为“宝莱坞”电影，其位于孟买，主要生产官方语言的印地语电影，即“北印度电影”。

比如这几年在中国被大伙讨论的《三傻大闹宝莱坞》《摔跤吧爸爸》《调音师》和《小萝莉的猴神大叔》。

这些电影无不制作精良、演员老练、情感细腻，而且敢于表现印度存在的许多社会问题，包括种姓制度、女性问题、贫富差距等等。

但这些电影更多是为了迎合欧美和中国观众，对于大多数印度人来说就是“阳春白雪”，一般而言，宝莱坞电影的票房只占到四成左右。

除了宝莱坞，印度还有科莱坞、托莱坞、莫莱坞这些，它们位于印度南部，这些“莱坞”们则生产泰米尔语等其它语言的电影，称“南印度电影”，这些电影的票房共占据五成左右。

南印度电影才是印度人真正买账的，与北印度电影几乎没有交集，如果类比一下，就是在东北旮沓放粤语片，在拼夕夕买劳力士。