草东鼓手离世的第9天，还是想用音乐人的方式和她告个别_风闻

九天了。

比起10月30号那天刚得知蔡忆凡去世时的错愕与恍惚，现在我已经逐渐接受了这个事实。

生前，凡凡曾透露相处多年的爱犬土豆已经走到了生命的终点，而她却不能陪伴在身边。也许在这个特殊的时期，被恣意放大的情绪很轻易地就会把人压垮。

而因为防疫条例，她的家人仍然无法见到她的遗体。乐队的几位成员也同样还在隔离期间，也不能见上队友最后一面。不断叠加的悲伤，让所有人都没有喘息的空间。

凡凡永远离开了这个世界，但我们会永远记得，那个看似瘦弱的身躯里蕴藏的巨大能量。

今天，就让我们在她的鼓声中，再一次好好地道别。

在成为草东鼓手之前

或许我们更熟悉作为草东没有派对的鼓手凡凡，但她的音乐生涯在更早就已经开启。

2014年，凡凡加入莫名其妙的一天担任鼓手。尽管那时的她还不到20岁，但却已形成了自己的风格。

在许多歌曲中，她对镲片的运用非常细腻，时常击打出非常细碎的节奏，也用樋鼓做出氛围感，更使用鼓槌敲击的声音制造更加丰富的音色。除了风格化的演奏之外，凡凡富有力量的击打同样也成为乐队坚实的基底。

莫名其妙的一天是一支唱闽南语为主的乐队，对于凡凡来说，林强的影响尤为深刻。

「林强虽然是台语音乐的前辈，但又跟着音乐圈不断前进，像最近的台语歌也加入电音元素就觉得很酷，一直在做变化。」

除了真鼓之外，她也在现场使用打击垫敲出不一样的电子音色，而非直接用Program替代；爵士鼓和电鼓交替出现，也让乐队的音乐有着非常特别的感觉。

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在那段时间里，莫名其妙的一天也经常和草东没有派对、Deca Joins在一起表演，草东没有派对的吉他手筑筑曾经担任过他们的代班乐手。不过可惜的是，2015年7月，乐队就停止了活动，也没有留下任何正式的录音室作品。

凡凡的离世使得乐队六年未曾有过动态的粉丝专页终于有了一条更新：「阿凡！谢谢你陪我们度过那些莫名其妙的日子。」

主唱芬欧也在乐队曾经演出的视频下留言：「谢谢你有记录我们莫名其妙的一天这场表演，让我能在想念凡凡时从影片再看看她打鼓帅气的样子。谢谢。」

Triple Deer

2015年，后摇乐队Triple Deer的鼓手贡丸决定去日本攻读博士，离开了乐队。筑筑直到凡凡一直都蛮想玩后摇这类型的曲风，于是就把她推荐给了Triple Deer：「她虽然很年轻，又很冲，但她是我见过最有天分的鼓手。」

「原本就蛮喜欢后摇的，尤其编鼓方便，总觉得后摇其实自由度蛮高的。」对后摇音乐饶有兴致的凡凡加入了Triple Deer，尽情施展着她在打鼓方面的才华。

2017年，Triple Deer发行首张专辑《都市牧羊人》，这张专辑的每一个鼓点都是凡凡敲下的，也是她唯一整张跟随乐队完整录制的全长专辑。这张专辑的数字版本直到今年二月份才得以上架。

开篇的《一百个拥抱》是写给作家林奕含的作品，标题取自她曾写过的句子：「若你曾经过黑暗，请允许我给你一百个棉花糖的拥抱。」

直到开始录音之前，吉他手永纯和凡凡才确定了这首歌的最终版本。这首歌不像一般的后摇音乐由静至动，把情绪一点点慢慢往上推，而是一开始就呈现出排山倒海的气势。

凡凡的鼓在这首歌里尤为出挑。

在合成器铺陈的安静气氛里，吉他、贝斯和鼓突然就闯了进来；底鼓和吊镲整齐地踩在每个拍子上，迸发出巨大的能量。随后，丰富的律动也紧跟着出现，十六分音符、六连音和各种ghost note轮番上阵，掀起汹涌浪潮。

在规整的吉他演奏中，原本作为节奏乐器的鼓反倒更像是充当了旋律的角色，激烈的情绪被静谧消解，只剩吉他独自弹奏散落的音符。

这时候，凡凡用鼓槌相互敲击，制造出美妙的音色，制造出独特的氛围感。

到了1分59秒的时候，整套的鼓声再次出现，凡凡用她细腻的打法在踩镲和Ride上打出相当细碎的节奏：踩镲时开时闭，落在反拍上的Ride清脆而有力，搭配着间或出现的樋鼓与稳定节奏的底鼓和军鼓，展现出层次分明的音色质地。

到了2分28秒附近，凡凡又打回了较为规整的节奏——但也是相对而言。乍听这段节奏，似乎只是一个简单的动次打次次动次打次，或许一个普通的鼓手会打出这样的节奏：

这样的处理当然不坏，稳定而常规。

但凡凡的处理就有趣得多：开镲不仅出现在每小节的最后，在小节之中也经常出现；神出鬼没的ghost note偶尔窜在律动里，让节奏的表现十分多元。

到了2分51秒左右的时候，凡凡又慢了下来，采用樋鼓一点点慢慢铺陈，在最后用军鼓连奏将情绪推到最高点，回到和前奏一样的爆裂段落，激昂的演奏一直持续到歌曲结束。

鼓声戛然而止，只剩吉他将温柔的拥抱延长。

凡凡与众不同的创作思路也让Triple Deer的几位团员觉得相当惊喜。在另一首6/8拍的歌曲《夏雨》里，再次展现了她对于音色的理解与掌控力。

在开头的部分，凡凡将底鼓和樋鼓作为主要的配置，敲出的音色并不响亮，但却动态十足，有着鲜明的层次感。就像是大颗的雨滴缓慢而沉重地落在水面，在落下的瞬间便产生震动的回响。

随后，各式镲片也悉数登场，雨也开始越下越大，随着军鼓的加入，鼓点也恣意挥洒，落下一场淋漓尽致的夏雨；而鼓声的暂停也像是雨声渐渐变小，但也一直蔓延着湿漉漉的痕迹；到了最后，雨水顷刻间又从天而降，让人感到无比欢畅，似乎所有的不愉快都在这场大雨中得到释放。

凡凡不仅在常规的拍子里打出极具风格化的节拍，敲出非同寻常的律动，即便是在令人捉摸不定的拍数里，她也一样能够驾驭。

《成为鲸鱼》就是一首在五拍和六拍之间切换的歌曲，凡凡的表现依旧稳定，保持着独特的个人色彩。

凡凡的鼓声正如她所说的一样，在后摇音乐里无比的自由。

1分38秒左右的律动

Triple Deer的音乐像是将吉他和鼓的角色互换，凡凡的鼓像是旋律线一般，成为歌曲里最难以被忽视的声音。

由于个人生涯规划，凡凡于2018年离开了Triple Deer。在她即将离队之时，Triple Deer还和I Mean Us与倒车入库一起举办了告别演出。尽管只在在一起相处了短短三年的时间，但凡凡对他们也是非常重要的存在。

合成器手劭轩难过发文：「谢谢你出现在这个世界上，确实为世界带来了影响，确实在我们的生命中留下许多珍贵的片段，就这次你的美丽让你带走。」

加入草东之后

2016年5月，凡凡作为鼓手加入草东没有派对，这也是我们最熟悉的她的身份。不过要知道的是，乐队唯一发行过的录音室专辑《丑奴儿》并未有凡凡参与，而是前鼓手刘立参与创作与录制的。

相比在Triple Deer中的自由洒脱，凡凡在草东没有派对里的鼓声显得更加冷静与克制。在为数不多有她参与的《如常》中，鼓的部分更多地充当着稳定节奏的角色，但跳跃的Shuffle节奏依然塑造出有趣的律动。

而凡凡在演奏乐队之前的歌曲时，也没有照搬录音室作品的编排，而是用她自己的风格去理解和演绎这些音乐。

录音室版本的《埃玛》里是从4/4拍的鼓开始起手，而在现场演出的时候，凡凡则持续用十六分音符击打着镲片，再搭配底鼓突出律动，然后再慢慢加快节奏。

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在稳定住基本框架的情况下，凡凡仍然维持着自己的个人特色，比如在加花的时候跑出来的六连音、不同鼓组音色的运用，都是凡凡最为熟稔的技巧。

只是可惜，我们再也无法在现场听到她精彩的演绎了。

凡凡，再见

也许我们永远都不会知道，那些给我们带来过力量和感动的音乐，需要用多少的力气完成，我们也不知道陪伴在我们身边倾听心声、为我们加油打气的人，也许正在无法想象的痛苦中煎熬。

凡凡的好友曼达Po出和她生前最后的对话，是她鼓励曼达不要沮丧；Triple Deer贝斯手品娴也难过地说：「我最爱的树洞消失了，任性的家伙……任性的家伙……」

凡凡的手臂上有着「非彼」的文身，来自于庄子的齐物论。

她想用这个词汇来提醒自己：「物无『非彼』，物无『非是』，然后它含义蛮广的，缩减的话就是勉励自己注意所谓相对的；所有事情都有正反两面，我很少这样子去思考事情。」

但是最后，她还是选择离开了这个世界。

我从来都不会为没有看到谁的演出而感到可惜，但却始终对有才华的音乐人的离去感到遗憾。不论如何，她依然是个勇敢的人，她的选择不该被任何人苛责，但我也盼望着大家都能拥有对抗明天的力量，好好保重。

活着，真的不是一件轻松的事情。我们也会永远记得，那个瘦弱、温柔、细腻的女生，曾敲出那些强劲有力、层次丰富的音符。

最后，就郑重地向她道个别吧：“凡凡，再见。”

（完）

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