宋元时期流传至今的画作，画中之人握笔的姿势多为三指握，到了明朝才是五指握_风闻

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• 老潘潘潘潘
• 怎么就从事实上推论出“客观上古人就是这么写的”了？我们只能从实物证据上判断，而实物证据上判断一是要从写出来的留存书法作品判断，二是要实际检验。你说的“客观上古人就是这么写的”，来源有二，一是“日本人就这样写的”，二是“壁画里是这样画的”。我的意见是，日本人的字体写得那么奇怪，跟这个握笔是相关的，假如他们要写咱们的颜筋柳骨正楷字写像了，一样得立起笔来。第二个壁画里面的握笔方式已如前解释，画壁画就得这样才舒服，而且勾线用细笔、涂抹颜料用侧锋是无所谓的。

直到宋代，很多画作里描写人物握笔的时候，依然是三指握。实际上，宋元时期流传至今的画作（不是壁画）多为画的三指握，——宋以前则压根就没有表现五指握的时候。

到了明代，画中人基本才变为五指了。

再说，就算是壁画，壁画中画的人物也不是画壁画的人，难不成画中人的握笔就得按照画壁画的握笔画？

（何况在席地而坐时期，古人写字确实多是和画壁画一样，一手拿着版牍一手写，这是避免长时间弯腰和滑袖子，之前已经说过了。这在古代画作中也有大量体现。）

这点全世界各地博物馆中数不尽的古画都能证明。

日本人确实也能当个旁证，日本人总不会是自己发明了三指握的不是么？

不要纠缠了，这样一个早已经彻底搞清楚的问题，真轮不上兄台你来质疑。

今天从小被老师教育握笔必须这么握，因为是从小接受的灌输，所以对你似乎有点牢不可破的信仰的意思。

但是呢，万事万物都是既有沿袭、也有发展变革的。

一个人能不能在思想境界上更上一层，就看他能不能从被动灌输进步到既知其然也思索其所以然。