把握笔的姿势和毛笔的长短联系在一起，并没有道理_风闻

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• 田园居士
• 视频里这个日本人写字连毛笔都没开笔，拿着出厂的硬笔头书写，本来就是握笔写法和笔不匹配，它的握笔方式更适合唐笔笔头（较短较硬），笔杆短的笔。说他握法错误也没有错。和坐姿问题没有太大关系，它换唐笔那样拿就自然了，也不用故意不开笔写

握笔法和笔杆长短关系不大，不是什么决定性因素。

毛笔的改进也同样是随着其使用环境的改变而改变的。

只不过，相比对握笔的姿势来说，与毛笔的改进相关的使用环境因素还包括纸张的变化等。把握姿和毛笔的长短联系在一起，并无道理。

从衣冠服饰上也能反映出这点来，我们是直到魏晋隋唐时代都一直流行宽袍大袖的，你要是在一个矮案上直笔写字，手臂必然是斜向下走的，那么此时你要么得用一只手拢住袖子，要么就得脱去衣服。否则宽大的袖子必然不断往下滑十分碍事。

要想解决这个问题，你就只能把笔斜向前伸出去，或者干脆把书卷拿在手里这么写。

要想能直笔写字方便，就必须是手臂伸出去基本是水平的状态，换句话说，你要在一张较高的桌子上写字。

因此，古人席地而坐的时期，绝对是没有今天五指直握的握笔法的，这从很多古代画作壁画中反应的情况也能看出来。

如今双钩直握的方法，一般认为是宋代开始流行的，此时也正好是中国人从席地而坐的习惯转向使用高桌高椅的时期，甚至也是宽袍大袖慢慢转向常袖的时期，正是因为书写的环境改变了，所以相应的书写方式、技术也出现了转变和发展。