中视频的经典旧梦与未来预想_风闻

　　作者 / 应淇、Millie

　　编辑 / 金德路

　　本文图片均来源于网络

　　时隔35年，北京中国电影导演中心，人们又在大荧幕上看到了高清的《葫芦兄弟》。

　　这部拍摄于1986年的动画片，呈现出水墨和剪纸组合的视觉效果，通过4K修复技术还原了当年惊艳的感官体验。

　　10月20日，西瓜视频联合火山引擎在北京举办“重修旧好”经典中视频4K修复发布会，这是其中一部。西瓜视频总裁任利锋表示，未来一年，双方将共同修复《舒克和贝塔》《西游记》等100部经典动画。

　　经典总是让人念念不忘。《黑猫警长》《葫芦兄弟》《舒克和贝塔》《邋遢大王历险记》《大闹天宫》《哪吒闹海》……八九十年代的中国动画，佳作无数，出道即巅峰，乃至如今的人们，仍在追忆当初的荣光。

　　据艺恩咨询数据，仅有5集的《黑猫警长》2018年的播放量达到了6.4亿，《葫芦兄弟》播放量达到6.2亿，音像制品销量占上海美术电影制片厂年销量的18%。甚至1995年出品的《大头儿子和小头爸爸》，在央视动画收视中位居榜首。

　　优酷去年发布的《经典动画高清修复用户报告》显示，2020年6月份累计300万人在高清经典动画里找寻“回忆杀”，《黑猫警长》《葫芦兄弟》《舒克和贝塔》热度不减。

　　怀旧的情绪无可抵挡，经典动画作品的播放量不断攀升。但年代过久的老动画们，因画质不清晰、画幅不匹配等问题，也劝退了不少试图重温旧梦的观众。

　　好在技术不断更迭，回忆的介质得到修复，记忆与情感也在被弥合。

　　4K修复了什么？

　　如何将年代久远的影视作品修复呈现？这其中牵涉到的关键技术是4K修复。

　　以往影视作品的原始画质普遍较差，而在长时间存储过程中，作为主要存储载体的胶片也难免会出现褪色、划痕以及噪点等问题，以至达不到放映的标准。

　　而作为当前电影修复的主流技术，4K修复的画面分辨率可达到4096*2160，是1080p分辨率的四倍，总像素超过了800万，为目前分辨率最高的数字电影。

　　4K修复一般需经过胶片扫描、画面修复、调色校对、声音修复、声画合成和输出成片等步骤，这过程中，每一步修复人员都要耗费大量的时间精力，一天只能修几帧画面。

　　上海电影制片厂修复师吴云岳曾表示，“4K修复的工作量相当于2K修复的4倍。”不过在高分辨率之下，原先在2K修复下看不到的脏点和噪点也会显现出来，让修复更精密彻底。

　　先进的技术加以大量的人力，将胶片一帧一帧凝视和“擦拭”过后，修复出来的效果是惊人的。

　　4K版《三毛流浪记》放映时，现场极为轰动，当过往的光影以更加清晰流畅的姿态在眼前重现时，几乎让人潸然泪下。一位老人感慨，片子是自己小时候到父亲厂里看过的，如今看到仍觉记忆犹新。

　　而电影《盗马贼》修复后，片子导演田壮壮便直接表示“画面修复得太惊艳了。”

　　优质的修复效果，让不少专业影视机构以及西瓜视频、优酷、爱奇艺等网络视频平台也加入到经典影视的修复计划中。不过大多数平台瞄准的是电影、连续剧等作品，而西瓜视频将目光投向的却是每集时长30分钟以内的上百部经典动画片。

　　西瓜视频联合火山引擎举办的经典中视频4K修复发布会名为“重修旧好”，宣布未来一年双方将共同修复100余部经典动画。

　　火山引擎是字节跳动旗下的企业级技术服务平台，为公司内外部产品提供云、AI、大数据等技术支持。通过超分辨率、智能插帧等技术手段，可以提高老片的视频分辨率和流畅度。此外，火山引擎有独立的视频质量评估体系，可以针对每部老片定制修复方案，以实现最佳修复效果。

　　此次修复的动画片目包括《哪吒传奇》《围棋少年》《大头儿子和小头爸爸》《小鲤鱼历险记》《我为歌狂》《葫芦兄弟》《舒克和贝塔》《大耳朵图图》《大英雄狄青》等一百部经典动画片。目前《哪吒传奇》《大头儿子和小头爸爸》《葫芦兄弟》等六部经典动画作品已成功完成4K修复。

　　此外，西瓜视频也将开放修复入口，为普通用户免费提供AI修复支持，那些家里珍藏的老影像也能得到修复。

　　这意味着，童年的美好回忆即将回归，并且画质与色彩将变得更清晰与鲜艳。

　　而4K修复的不只是这些动画的清晰度，还将两代人的青春回忆弥合，并为下一代人提供精神食粮。

　　正如任利锋所言：“我们想要修复的是这些内容背后的记忆，呈现几代人因为这些记忆隔空产生的共鸣和火花。这才是修复的价值所在。”

　　“经典”与“新生”的中视频

　　在上海美术电影制片厂摄制的500多部动画片中，30分钟以内的动画片，占比超过80%。

　　《葫芦兄弟》每集仅十几分钟，而《猴子捞月》《小蝌蚪找妈妈》等独立短片，时长基本也为10分钟。

　　我国大部分经典动画片每集时长在20分钟左右，且内容连贯，信息丰富，可以说是过去时代中视频的顶尖代表。

　　老动画和中视频，这个等号可能会让很多人心生疑问，却又好像是那么回事。可见，人们对中视频的定义与中视频的存在之间是有时间偏差的。

　　中视频这个概念其实是互联网时代，在长视频和短视频之后被“创造”的，有人认为不过是游走在长短视频的夹缝中，或许是个伪命题。

　　在互联网的语境中，中视频具有以下特征。首先在时长上，中视频主要是1分钟到30分钟的视频内容。体量比长视频更小，更轻盈，但在这个时长里，创作人可以完整地讲述一个事情，表达更加连贯、从容，用户也可以获得更大的信息量，加深记忆。

　　其次，在形式上，不同于短视频以竖屏为主，中视频绝大部分是横屏。横屏画幅更宽广，也更接近人眼中的世界。而体现在生产上，不同于短视频，中视频创作人里，PGC占比更高。这意味着，中视频有一定制作门槛，需要创作人投入专门精力。

　　因此，像《黑猫警长》《葫芦兄弟》等经典老动画确实堪称中视频的绝佳范例，而除了老动画以外，此前备受人们欢迎的《动物世界》《今日说法》《我爱我家》等电视节目，时长也均在1—30分钟，由横屏形式呈现，并由专业人员进行内容生产，时间跨度久、粉丝基数大，都是“中视频”在被定义前就实际流行的璀璨内容。

　　不仅是用户早有观看中视频的习惯，学院派对中视频体量的内容创作也广为认可。奥斯卡中早就设立有专门的短片奖，奥斯卡最佳动画短片奖、奥斯卡最佳纪录短片奖、奥斯卡最佳真人短片奖等，获奖短片从3分钟到30分钟不等，却包罗万象，震撼人心。

　　第81届奥斯卡最佳动画短片奖获得者《回忆积木小屋》就通过仅12分钟讲述了一位老人为了找回心爱的烟斗而决心潜下已被海平面覆盖的旧屋之中，回忆起过往生活的故事。简单短小，却裹挟着难以道明的复杂情绪和深厚的力量，关于家，也关于爱。

　　中视频并非新生事物，一直以来都被人接受、使用并追随。

　　如今，诸如老动画等经典的中视频内容通过修复技术重现，走出旧梦，在互联网中焕发昔日光彩。而除了语义上的概念更新，它的市场和内容也在新时代的浪潮下得到发展，获得新生。

　　根据BigDate-Research的研究报告，2020年，中视频平台月度人均日消费时长增长趋势明显，用户对10-20分钟的视频内容需求增速变高，增长达10.7%，以PUGC为主的中视频市场处于快速发展阶段。

　　而最近一年，高频消费中视频的用户达到6.05亿。

　　以PUGC内容为主的中视频厚积薄发，开始抢占用户注意力，越来越多的互联网视频平台也都开始发展中视频内容。西瓜视频、B站、爱奇艺随刻成为主要玩家，平台上的中视频创作者不胜其数，中视频内容也百花齐放。

　　与此同时，还有知乎、腾讯视频等也都在相继布局中视频业务。

　　中视频在长视频和短视频之间快速成长，整个视频行业格局更加多元，而中视频延续经典后，也更有活力。

　　中视频的边界与想象

　　通过一部动画的修复，我们可以从经典中摸到中视频涌动的生命力。

　　中视频的存在厚度、意义边界绝非单薄与狭窄，随着互联网的发展，其想象力也在更远的未来。

　　或许有人还记得，15年前，广为人知的中视频创作《一个馒头引发的血案》，当时呈现了一场早期的网络狂欢，而中文互联网有很多集体记忆都是由类似的中视频创作人造就的。

　　但彼时，环境不成熟，“中视频”这个产物并没有得到重视，大多数人并不能以此为生。

　　数十年之后，中视频的市场已经非常大了，创作人变现手段也在逐步丰富，包括平台流量分成、直播带货、广告营销等等。成为中视频创作者的人越来越多，很多平台也都在打造差异化扶持体系，加大对创作人的扶持。例如西瓜计划联合抖音、今日头条共同推出了中视频伙伴计划，目前，中视频伙伴计划已经帮助40万创作者获得收入，其中5000位创作者月入过万。

　　2020年，很火的“阿木爷爷”，在西瓜视频分享拍摄中国传统榫卯技艺，受到中外网友的喜爱，也因此第一次登上了央视新闻。

　　此外，还有趣味手工发明类创作人“飞飞舰长”、用漫画进行知识科普的“画渣花小烙” 、专注美食类中视频创作的“老饭骨”等创作者，都在西瓜视频上找到了自己的方向，实现了创作价值。他们中有的粉丝已经超过300万，有的已经创立了自有品牌。

　　不论是出于商业价值还是社会价值的考量，中视频创作人正在迎来黄金时代。

　　同时，技术的发展一方面推动了视频创作工具的便利性，降低了视频制作的门槛，激发了全民创作热潮。而例如5G、AI技术赋能中视频又提升了专业化年轻创作群体的制作能力，也将催生年轻一代的高质量中视频创作继续走向专业化进程。

　　“北京青年×凉子访谈录”是一位全职自媒体人，目前就在互联网上专注创作访谈类中视频，在西瓜视频上有超过500万粉丝。他用一年时间采访了几百个或迷茫彷徨或斗志昂扬的北漂青年，用客观真实的镜头描绘了一幅当今城市青年的浮世绘。

　　创作群体的壮大、视频技术的成熟，内容的日渐丰富与专业，都在诉说着中视频的无限可能。

　　而另一个边界讨论是，在使用场景上，中视频也从来不只是手机的产物。

　　智能手机的发展，带动了视频在移动端的创作和传播。再加上很长一段时间里，我们模糊了中短视频的界限，因为人们总是习惯于正在竖屏、小屏上刷短视频，所以很多朋友都认为，手机是消费PUGC内容最理想的场景。

　　但《动物世界》《今日说法》等，这些我们从小到大喜闻乐见的中视频节目在电视大荧幕中存在已久，1-30分钟的节目时长，已经是大屏用户非常习惯的内容时长。所以，中视频的电视出生也注定了中视频的未来不可能局限于手机的空间。

　　著名的“科普网红”李永乐，人大附中享誉盛名的数学、物理教师，依靠深入浅出、妙趣横生的教学视频坐拥2000万粉丝，基本时长在15分钟左右，目前已发布科普作品一千多条。

　　最近的一些趋势十分有意思，西瓜视频上李永乐老师的中视频在不同渠道的视频播放量对比，遥遥领先的竟然是TV端，播放量甚至超过了手机端，不夸张地说，现在李永乐老师最大的粉丝群体，已经是电视机前的观众了。

　　其实，YouTube也在发生类似的变化，过去一年来，YouTube这样的视频平台在手机之外，在TV端长出了一个很大的新空间。

　　根据IDC数据统计，2021年第一季度，中国平板电脑消费市场出货量同比增长71.3%。而智能电视OTT和电视机顶盒IPTV月活跃用户（家庭）数也呈增长态势，平板和智能电视的使用量都在增长，说明比手机更大的屏幕在今天仍然处于上升期。

　　伴随着新的渠道增长，互联网背景下的中视频也正在迎来自己的多屏时代。

　　西瓜视频已经为80%的智能电视、机顶盒、有线电视提供了中视频服务，帮助他们打破大中小屏的壁垒、完善电视端内容生态，增加内容丰富度。9月，在其TV版鲜时光中，内容播放量超过1000万的创作者就有1539位，超过100万的有8925位。

　　中视频一点也不小，也不仅装在手机里。中视频介于长和短之间的物理状态更不是夹缝，而是一种更容易折叠，也更容易生长的内容状态，可以无所不包，无处不在。

　　一块屏幕就是一个场景，不管是谈笑风生的餐桌前，其乐融融的客厅里，浴室或者卧室，跨越边界，日后用户需要中视频的场景，都能被满足。

　　如今，许多长大的90后或许已经有了自己的家庭，当他们一家人围坐在沙发上，观看4K修复版的经典中视频动画，重温和弥合或许就从记忆里珍爱的那部《葫芦兄弟》开始。

　　而未来或许会从西瓜视频为普通用户免费提供AI修复支持开放的那个入口开始，让普通人得以修复家里的老视频，也让人们在奔赴远方之前，先看清来处。