很多优秀影片都有虚构，但这不能是毫无来由的，《长津湖》不是仅因虚构而被批评_风闻

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我在此前评论《八佰》时提到过，虚拟情节能否被接受的关键是看它是不是符合当时的现实，或者更学究气一点的说，是不是做到了“艺术源于生活，高于生活”。

也就是说，这些艺术创作不能是毫无来由的，天上掉下来的。

《上甘岭》真要说最大的“瑕疵”或者与现实相比的“bug”，怎么都比不过现实中在第一次反击夺回高地时就牺牲了的黄继光/龙世昌等原型人物却在影片中最后的大反攻时刻才英勇献身（片中的通讯员杨德才）吧？

但会有人就此说《上甘岭》不真实吗？不会的，因为在整个战役的43天中，拉响手榴弹、手雷、爆破筒与敌同归于尽，舍身炸地堡、堵枪眼的烈士留下姓名的就有38位之多！（数据来源：中华人民共和国国防部网站）

这种视死如归的壮烈，不是某个个人的行为表现，而是一个集体的行为表现，反映到影片中，通讯员杨德才这个人物就是他们共同的精神反映。

包括本文作者提到的虚拟人物王兰，正是因为现实中有王清珍这样了不起的原型人物，才在八连里加入了这个女性形象。而不是像某些影片只是为了要加入女性角色，所以要加入女性角色。

另外，我也说说我对影视镜头语言的认识。同样也是拿空袭来说事吧。

《巴顿将军》很多人应该都看过，其中巴顿面对敌机拔出手枪射击（@润飞工作室，还真是有这样的政治正确）一幕，你说场景很大不见得，但给你的影响应该很深刻吧。为何，这就是因为影片要用空袭来突出巴顿的无畏（对比同场景的其他英美将领的表现），空袭在这里只是一个因由。

如果说这一场景其实动静也还挺大的，那么《巴顿将军》另一场空袭就给人印象更深了。敌机只是一个简单地在美军的埋伏阵地上方扫射飞过，其他人安然无恙，一个刚刚过来传递巴顿命令的年轻参谋军官却再也没能从地上爬起。这个片段以及后面的一些场景，让影片带上了一种微妙的宿命氛围，与巴顿一贯信奉的转世观/终结观又匹配了起来。

而如本文作者提到的空袭场面镜头（比如文中的动图），我们过上几年，单独来看，能看得出这是在哪里发生的或者是关于什么事情的吗？

我这样说，可能有点鸡蛋里挑骨头，但我还是觉得镜头语言不应该和看图说话题一样，只能告诉观众，屏幕的哪里有什么，什么是什么样的，这样就太直白了。