今日秋分！这几部电影让你足不出户感受秋意浓_风闻

文 | 筱彤

秋季的来临，仿佛也会带来更多的思绪萦绕在人们的脑海中，接踵而来的也是更多的烦恼，但这并不代表着，人们对生活开始失去了积极的心态，只是不再用洋溢在脸上的兴高采烈表现出来，

取而代之的是在内心深处对人生的思索。让我们跟随那些有关秋天的电影，一起通过别人的故事来疗愈自己……

1.随风而逝 باد ما را خواهد برد (1999)

《随风而逝》又名《风儿带着我们飘》，由阿巴斯·基阿鲁斯塔米执导的剧情片。本片荣获第56届威尼斯电影节评审团特别大奖，以及费比西奖（国际影评人联盟奖）。

一个人真正面临死亡时，才会知道死亡的残酷。伊朗库尔德斯坦省的一个小村子里来了一群工程师，村民们对这群突然来到的外来人议论纷纷，好奇他们来此地的目的。虽然感到陌生，但是村民们对客人还是表现出了当地人的热情。其中一个工程师，对村里的一切都饶有兴趣，每天跟随着村中的小孩到处查看，注意到有个生病的老太太，于是不停地打听老太太的病情。因为需要用无线电话和总部联系，而村里的信号不好，所以工程师每次都要跑到山上的墓地去接听。在山上，他发现有个村民总是独自挖坑，出于好奇他经常上前和这个村民聊天。

突然有一天，如风般顺畅的日子发生了变化。山上村民挖的坑塌陷了，活埋了村民，医生前去奋力抢救村民，顺道发现那个老太太在病危中。面对生命的逝去，工程师惆怅万分。

一部顶着文艺片的冷门剧情片，影片中有很多绝美的空镜头，还有纯净的麦浪声、树木摇曳的声音，白噪音让人倍感舒适。看似简约的记录式画面暗藏心机，可以说，是“刻意”地保持记录风格。所以，镜头多采用中远景拍摄，观众们被强制成纯旁观者的身份，扮演了一回偷窥的角色。

故事不加脑补难以和他人复述，但《随风而逝》并非是没有故事，打碎逻辑的意识流电影。整部电影都在讲一个简单且目的明确的故事：等一个人死。它所区别于正常影像叙事的，是没有了故事“发生的理由”和“造成的结果”。这对很多爱追问为什么的商业电影观众来说可能是灾难性的，但对电影艺术自身来说，《随风而逝》是一颗灿烂的种子。

大概，导演并不想意图明显地要宣扬什么“向死而生”、“人生大美”，他也只是在讲事实，无聊而残酷的关于死亡的事实。那是生命不能承受之重，也是不能承受之轻，不必批判，也不必伤感，那确实是每个人都要经历的，沉重，与轻忽。

2.秋天的故事 Conted’automne (1998)

《秋天的故事》这部电影是候麦的《人间四季》最后一部，用秋 葡萄园，过着自给自足的生活。伊莎贝拉一直担心着马嘉利的终身大事，她不愿自己的密友在孤独中度过晚年。于是，伊莎贝拉便以马嘉利的名义偷偷在报纸上登了交友广告，没想到来者热拉尔正是自己中意的类型，一个善意的举动使得两个好友落到了尴尬的境地。

罗欣是马嘉利儿子的女友，但她真正喜欢的却是和年长的马嘉利呆在一起。罗欣也想在马嘉利的爱情道路上出一份力，但她所做的居然是将自己的前男友，一名年长的哲学教授介绍给马嘉利，但哲学教授显然对罗欣念念不忘。在这个秋天里，马嘉利孑然一身的生命里突然闯进了两个男人。

候麦是善良的，在他的电影里，很少会出现人性的不堪。就像《春天的故事》里那串最终出场的项链一样，这种小小的善良像金子一样被嵌在剧情的角角落落。马嘉利在后花园生这伊莎贝拉的气，这是伊莎贝拉走了过来。

    “怎么了？又不高兴了？”

    “没事，我很好，我在欣赏夕阳。”

    “可夕阳在你身后。”

    “过一会儿它就到我面前了。”

而马嘉利和伊莎贝拉的误会解除的那一刻，千言万语只需相视一笑，朋友之间的信任和默契，比那个远在天边的男人重要的多。

从一个人对爱情的态度，就能看出他对生命的态度，爱就追随，不爱就当朋友，这样一种洒脱，少了法国那如诗如画的自然风光是培育不出来的，而这正是候麦让我痴迷的地方。成熟的葡萄园，摩肩接踵的寻常街头，人头攒动的咖啡馆和舞会。插图7据说因为资金紧缺的原因，候麦经常在没有布景和群众演员的情况下，在街上实景拍摄，经常当他完成了一段拍摄后，街上的人们甚至都不知道这里刚刚进行过一场电影拍摄。因此，法国的日常，被尽可能原汁原味的保留在了胶片之中，电影中出现的各种场景体现了法式小城的风姿，也充满了秋天的元素，并且人物在风景中的定格也丰富了风景本身的含义，不仅仅是一块画布，而是丰富人物形象的关键所在。

3.晚秋 만추 (2010)

他乡为故里，难免有些孤独。

路上我们遇到与你说上话的人

感如张爱玲那句话：原来你也在这里。——这就是《晚秋》的故事。

整部电影看完会感觉很冷，同时心里又很暖。如同在冰冷的海面上，看到冉冉升起的日出。

玄彬饰演着一个在异国他乡讨生活的人，没有一技之长，靠颜值生活。日子过的即使糟糕也要挨下去，因为他坚信在这里会实现他的梦想。

汤唯演的正是一个拥有了梦想，却破灭的人。生活对她来说是不可信的，是迷茫的，如同这座城市的晨雾。不得不说这部基调压抑的爱情电影简直就是为汤唯准备的，片中的汤唯毫无妆容，话语很少，表情呆滞僵硬，但这就是她厉害的地方、仅仅通过只言片语和匮乏的表情就可以将一个渴望关怀渴望被新世界接纳的独身女性表演的淋漓尽致，她的每一次开口，每一个举手投足都让我回味不已。她用她独有的文艺气质演绎了这样一部看似浪漫实则畸形的灵魂爱情片。

有的爱情故事是“青梅竹马”，有的爱情故事是“我偏要勉强”，有的爱情故事是“我不愿将就”。这部电影，讲的是一种“陪伴”的爱情。

全篇电影，安娜都表现得很低落很压抑、封闭着自己的内心。像是在空中飘来飘去不知终将归于何处的羽毛，又像是一个被蛇咬过心口的农夫。而勋几乎从来没有问过安娜问题，发生了一些事情之后也没有向她道歉。

她是那样一个哀婉自矜的女人，对她而言，重新把过去的悲伤表述一遍，除了给自己博来几丝廉价的同情，几句无关痛痒的安慰，又有什么用呢。把问题抛给她，并不是关心她的表现。逼着她回首往事，只会带给她压力与痛苦。她需要的是陪伴与慰藉，而不是问题与道歉。

这部电影让人想起了一句歌词“人和人都在风中，聚散都不由我”。爱情最重要的是过程，而不是结果，勋如果还没来，时间就宽容一些，让安娜继续等吧。