《峰爆》“爽”中不足的，是过度“公式化”和被摊薄的女性视角_风闻

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　　文丨栗子酒

　　编辑丨李芊雪

　　今天恰好是9月18日，朋友圈里“勿忘国耻”刷屏，早上出门后，街上也响起了警报声、鸣笛声，纪念那段不能忘却的民族往事。然而，身处和平的国家，那些越走越远的历史中，还是会有很多细节渐渐淡出人们的记忆。就像今天要聊的铁道兵，很多人已经对这个兵种感到陌生，因为时代“踩”在他们的肩膀上，向前走远了。

　　铁道兵，全称中国人民解放军铁道兵。

　　在战争年代，这个兵种承担着保障物资运输线路畅通的重担。铁路建设的“中国速度”，也是从那个时代传承而来，因为对当时战火连天的建设环境来说，抢速度不仅是抢生命，还是抢作战胜利的机会。

　　在和平年代，铁道兵逐渐演变成“中国铁建”，但这仍是伤亡人数最多的一个队伍。全长近1100公里的成昆铁路中，平均每修一公里就有一个铁道兵献出生命，而这样的高危条件至今仍是铁道兵工作环境的常态。

　　如今，电影《峰爆》便将目光聚焦于新时代的这一群体。该片由朱一龙、黄志忠、陈数等主演，透过一对父子、两代铁道兵的视角，讲述一个关于牺牲和救赎的故事。从影片实地取景的诚意、题材选择及故事搭建的完成度来说，《峰爆》值得一张电影票。若后续口碑能够释放出来，《峰爆》也大概率会在今年中秋档拿到不错的票房。但是，聚焦电影本身，本文还是想谈谈《峰爆》的几点不足。

　　本文内含剧透。

　　被“阉割”的“爽”感

　　一条修了十年的隧道临近竣工，突然遭遇反常的地质运动。受此影响，地震、地陷、山体滑坡、泥石流等诸多灾害一触即发，危及隧道和山脚下16万民众安危。《峰爆》的故事由此展开。

　　在这之中，山地飙车、徒手攀岩、高山爆破、直升机高空“飞”人等画面持续刺激观众的肾上腺素。

　　与视觉冲击相伴，《峰爆》的整体叙事节奏很快，每一个问题出现在短暂的矛盾冲突下很快就被解决。低阻力的情节推进，形成了影片递进式的“爽”感渲染模式。

　　而随着事态愈发严重，人们在灾难面前的选择开始一步步激起民族情绪。其中的一个小高潮里，一线总指挥丁总（陈数饰）决定采纳炸毁修了十年的隧道，以提前制造路障，阻挡山体滑坡冲向来不及撤离的16万民众。当时，丁总一句“在无数的灾难面前，西方靠的是诺亚方舟，而我们祖先的故事是精卫填海、愚公移山”就戳中了很多人。

　　所以从本质上来说，《峰爆》想做的是一部商业“爽”片，且影片的“爽”感不只建立在视觉刺激上，还建立在承接民族情绪的精神刺激上。

　　但问题在于，自《战狼2》爆火之后，很多主旋律影片都在沿用这套“爽”感逻辑，从创新性上来说，《峰爆》并没有给人眼前一亮的感觉。且影片采用的递进式的情绪渲染方式，相较于情绪高度压抑后的集中释放，反而显得过于“顺畅”，以致于弱化“爽”感本身，给人一种有“爽点”，但又没“爽”到的感觉。

　　这种被“阉割”的“爽”感是影片的一个隐患所在。另外，从《峰爆》当前的用户画像来看，根据猫眼专业版数据，其女性用户占比将近75%，甚至超过了同期的青春片《我的青春有个你》，后者女性用户占比为65.6%。而在整个大盘，高票房影片的女性用户占比普遍在60%左右。

　　出现《峰爆》这样的现象，很大程度上是因为主演的粉丝群体成了影片的首批观影人群，这也意味着《峰爆》目前还没有真正破圈。相较于其他灾难类影片，《烈火英雄》《我的机长》女性观众占比都在64%上下，而《流浪地球》这一数据仅46.1%。若《峰爆》在之后不能持续驱动更多粉丝外人群走进影院，拉低女性用户占比，也将直接影响其未来的票房走势。

　　“公式化”叙事缺少惊喜

　　事实上，看完影片后会发现，《峰爆》的“爽”感之所以被“阉割”，一个关键原因在于影片整体叙事过于“公式化”，观众在角色演绎之前就已经预判到了结果，整个观影过程缺少意料之外的反转和惊喜。

　　《峰爆》中，救援过程分为两条主线，一条是洪翼舟（朱一龙饰）父子，另一条是国家救援队伍。前者面临父子冲突、小我与大我的选择，而后者中，既涉及挖隧道十年每个铁道兵的个人利益，还关乎隧道投入、高铁按时运营的国家利益，以及人民生命财产安全的利益。两种创作主线交织之下，影片出现了一些逻辑上的矛盾点。

　　例如，洪翼舟身为一名超前探测的铁道兵，自己在山体上装了感应器，但在隧道出现异常反应之后，洪翼舟选择冒险上山更换感应器电池，而接收感应器数据的电脑却没有人实时监测，造成救灾人员反应滞缓。

　　更离谱的是，在山体滑坡危及16万民众生命之后，救援人员已经明确需要在山体和县城之间创造路障，而这个路障来源却只能是炸隧道。直到洪翼舟脱险后，才提出可以炸旁边的山体，同样能达成路障效果。

　　正如将洪翼舟父子塑造成典型的中国式父子，就必须是两人聊天靠吼、没有太多情感交流的相处模式一样。这些逻辑上的矛盾出现，关键在于影片为剧情走向已经套好了“公式”，去营造出个人利益、国家利益、人民利益的冲突，再在这种冲突中，呈现舍小我为大我的自我牺牲精神，以及兼顾国家利益与人民利益的国家救援力量。

　　但是，这种“公式化”的创作模式，忽视了人性本身的弱点，让一切都朝着理想化的方向前进，最终也给出了一个理想化的结局。

　　影片最后，洪翼舟接到女朋友的电话燃起求生欲，丁总犹如“超级英雄”般乘着直升机再度返回，洪翼舟临爆炸前的一跃抓住了直升机。大灾面前“一个都不能少”的理想状态虽然圆满，但却让影片少了真实，也少了厚度。

　　没说透的女性视角

　　不过，比起故事架构上的瑕疵，《峰爆》更让人遗憾的是，影片塑造了当前市场上更期待的女性角色，但又没有进一步向下深挖。

　　《峰爆》中，丁总和洪翼舟的女朋友卢小靳（焦俊艳饰），这两位主要的女性角色既不是拖油瓶的存在，也不是“问题制造机”、“灾难导火索”，而是影片的一股重要力量，推动着情节的发展。尤其是丁总，她在整个救援中做出了很多关键决策，是救援的核心人物之一。卢小靳则是父子线与国家线之间的连接者，在一些重要情节中将两股力量连接起来。

　　似乎透过该片，女性正从“工具人”中跳脱出来，承担起展现女性力量的一面，这也是当下市场更想看到的女性角色。此前，《中国机长》中，袁泉饰演的空乘组组长就曾引发热议。但是，从《峰爆》的观感上来讲，影片对两人的塑造似乎总是点到为止。即便后来出现了“girls help girls”的情节，丁总帮卢小靳联系救援专家，但最终也没有真正起到作用。而卢小靳意外遇到一群逃难的孩子之后，影片可以由此对女性的深度探讨也没有进一步展开。

　　背后的原因在于，一方面，《峰爆》不仅没有拖油瓶的女性，也没有拖油瓶的其他角色，基于“公式化”创作的圆满基调，影片中几乎每一个人都为救灾做出让步。所以从某种意义上来说，在这种创作模式下，她们也只是另一种形式的“工具人”。

　　另一方面，《峰爆》似乎想要的太多。除了灾难片的视觉震撼和情绪共振，每一个出场人物甚至都带着些讽刺。洪翼舟父亲去商场购物，因不会电子支付被店员拒之门外；遭遇地陷的生命危机后，卖保险的第一件事是找保单，直播博主则关心谁的手机还有信号……影片的很多细碎场景都在尝试折射当下的某种现象，以至于表达观点的细节过多，也在一定程度上摊薄了影片对女性的塑造空间。

　　整体而言，作为中秋档的“首发阵容”，《峰爆》上映两天累计票房已突破5000万。随着中秋档的大幕正式拉开，影片也将走出更亮眼的票房曲线，但在市场的热情氛围之下，《峰爆》其实可以做得更好。