为什么都在说“傲娇已经不适合当前的二次元版本了”？_风闻

加盐 | 文

今天给大伙简单搞点二次元学术。

事先说好啊，写这篇文章才不是为了专门给你们分析傲娇的那些事，你们可要弄清楚了。

要怪还得怪我前几天在贴吧看到一个贴子，其中讨论了**「傲娇是不是在渐渐没落」**的话题，回复还挺多，讨论和谐，大家各抒己见，弥漫着专业的气息。

这不是我第一次看到类似的说法了，因此我有些迷惑，作为二次元知名萌属性之一的傲娇，如今为什么会让大家有退环境的印象？

萌属性说来很多，浩如烟海，你大概率不止听过一个，比如什么白毛、制服、腹黑…而傲娇，则以其特有的反差感，显得独树一帜。

毕竟某位角色给人的观感怎么样，除了外型，就是对言行有直接导向效果的性格。

味对了哈

按通行理解来看，傲娇由傲和娇两个部分组成，傲体现在表面上对人趾高气昂，强硬高傲，但这是为了掩饰内心的娇羞而戴上的面具。

傲娇的爽点，往往都以角色发生转变的那一刻为界。当傲无法再压过娇，娇俏可人的一面不自觉地显露出来时，人设便进入了新阶段。之后，娇开始占领高地，傲的比重反倒略有降低，成为可口的调味料。

按这思路描述下去，傲娇应该仍然很有竞争力才对，但现在人们有了新的想法，“傲娇已经不适合当前版本了”。

往前追溯，在动漫之前的文学创作当中，傲娇其实已经有迹可循。

那篇帖子的楼主抛出了一个观点：百年前古典名著《呼啸山庄》里的男女主角，都可以被视为傲娇。双方因为社会地位上的差距，明明互生情愫，却不愿意让步和主动，只是自顾自的发脾气。

可见彼时傲娇一词还未诞生，但类似的概念初具雏形。

而当它从二次元出圈，武侠读者才知道，《笑傲江湖》里金庸笔下的日月神教圣姑，被评为最适合当老婆的任盈盈，也是个教科书式傲娇。从其行为和名台词来看，作为网友调侃“金庸领先（动漫）业界三十年”的诸多论据之一，没啥毛病。

任盈盈对令狐冲说，“我是要仗着你的神妙剑法护送脱险，这才用药物延你性命，免得你突然身死，我便少了个卫护之人。可不是对你……对你有甚么好心 更不是想要救你性命 你记住了。”

文学创作来源于现实，却也有别于现实。

前段时间你如果关注过社会新闻，想必听说了一篇标题很生草的论文，叫《女性干部傲娇的典型表现和矫治策略》。文章引发热议后，部分网友指责其有歧视女性的倾向：好家伙，傲娇而已，怎么还得矫治？

有意思的是作者本人同为女性，只是因为她将傲娇在现实世界的引申，着重于说话尖锐、态度高傲的要素上，所以才造成了“歧视”的假象。

事实上，现实中傲娇的原型说白了就是偏负面的，很容易只留下傲的部分。而趾高气昂的心态，放在职场也确实不讨喜。

**“二次元你站在上帝视角，傲娇才有萌点；三次元所谓的‘傲娇’，大概率就是讨厌你。”**网友对此看得很透彻。

好在相较于现实的残酷，二次元对傲娇的解释明显友好得多。

零几年的时候，傲娇在国内的认知还偏低。靠着几部经典老番，关于傲娇的讨论才慢慢登上台面，尤其知名声优钉宫理惠配音的“钉宫四萌”，大大促进了傲娇系角色的普及，并催生了“钉宫病”这样的流行词，主要症状为听不到钉宫的配音浑身难受，被她骂反而神情气爽的抽象场景。

台上骂人，台下掌声雷动

反正大家心里清楚，角色本质是娇羞的，只不过外现的方式高傲了点。于是观察这些角色如何软化质变，充满了欲擒故纵般的乐子。

不用看字，看表情就理解了

比如被很多人誉为“一生推”的《龙与虎》，其女主角逢坂大河便是个范例。在一部跌宕起伏的恋爱喜剧里，从对男主无感、到傲、再到最后的娇，历经形象的步步丰满，跻身经典角色之列，一度是不少阿宅的本命。

tsundere，“蹭的累”，傲娇的英译

而从大河这里，也衍生了“暴娇”这样略离谱的亚种，字面意思就是通过拳打脚踢他人等行为来掩饰娇羞。但这个攻击性较强的类别，在二次元老鸟看来，如今近乎灭绝，再难戳到他们的萌点。

毕竟傲娇本身从作品呈现、以及演变轨迹来看，势头就已经落了下风。

人们发现其“式微”的几个迹象：如今创作傲娇角色，作者会被人指指点点，说什么“这角色的性格不行，扭曲了”；搞人气投票，傲娇系角色的排名普遍下滑；

排第五的是傲娇系

不知何时起，它还和败犬划上了等号；甚至现在让你说几个近几年比较出彩的傲娇角色，你会一时语塞…

**对于曾经的流量密码，吸睛利器，现在的观众更想奉上一句“食之无味，弃之可惜”。**而它的退环境，可想而知，也并不是某个片面的原因造成的后果。

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记得在知乎上有个问题叫“傲娇是种什么体验？”，虽然下面其他回答写的都挺有理有据令人信服，但最高赞还是一句传神的“谢邀，不想答”，将那份不坦率展现得相当对味。

是啊，在看番玩游戏都讲究个代入感沉浸感的当下，喜好早被看作极其主观的东西，而傲娇所呈现出的不坦率，在现代人看来愈发不是个萌点，反倒逐渐视为“烦点”。

大家乐于将其归因于社会环境的变迁。“生活节奏快”“压力大”令人普遍追求爽感，龙傲天还来不及呢，结果好嘛，看个番角色不时还要闹个别扭，代入进去的观众难免产生“爷不伺候了”的冲动。

虽然逻辑上比较简单粗暴，但网友们在这部分久违地达成了共识：“又不是没其他角色和主角好，为何要忍受TA傲的阶段？”

当前中期的傲大于娇时期都没法让观众有耐心平稳发育时，也就无后期可言，人物形象变得单薄，便不再有什么积极的印象。

观众不乐意看，创作者吃力不讨好，陷入消减的循环不可避。

不难看出，篇幅问题也在对傲娇所处的环境产生不小的影响。创作领域有个高大上的概念叫“人物弧光”，意指人物形象在背景环境和经历改变下的发展轨迹，而由傲转娇的变化也能被视为弧光的一种表现形式。

傲-娇-傲-娇-傲

关于转变，EVA中的新旧版明日香就是个典型的例子，旧版明日香没有傲到娇的转变，而是对不同人态度各异，被不少人归类到“伪傲娇”。反之重新编排的新剧场版里的明日香则被视为典型，这也导致了观众对新旧版明日香的偏好各有不同。

篇幅较少的作品注定无法将变化，以及背后的动机和经历完整地阐述出来，当傲娇徒留下表面言行的空壳，自然也就没法赢得人们的钟情。

说到当年播出的动画《魔法禁书目录》中，炮姐的形象可谓单薄。通过零碎的登场，和男主的简单互动，观众只能猜到这个角色的大致轮廓：嗯，应该是个蹭的累（傲娇的音译），其他无了。

如何装点傲娇人设周围的元素，直到《某科学的超电磁炮》的上映才得以实现。正是这部作品，将她的故事生动地描述了出来，形象变化合情合理，人气走上人生巅峰就顺理成章了。