我是名兼职编剧，写公安剧编剧头顶上一群人，编剧能怎么办？_风闻

【本文来自《人民需要警匪剧》评论区，标题为小编添加】

今天没有警匪剧，只有公安侦查剧。作为一名兼职编剧，我来说说我给朋友帮忙的时候知道的那些事，事先声明，也仅限于我所知道（听说）的。

今天能出品的公安剧，就是主旋律影视，要的就是脸，好听点就是要公众形象。当年《人民的名义》播出后大受好评，接着号称公检法都要各拍一部。结果呢？我听到的消息是，都拍了，不让放。

为什么？因为那些人觉得，我们的国家机构就这么不堪吗？公检法都这么有问题吗？那多丢脸啊！所以拍了也禁播。当然，这只是一个说法，不代表我听到的就是对的，但是，这事的核心是：拍正面的。

怎么个正面？我从各个渠道八卦了下。就拿公安剧（现在哪有警匪剧）来说，不能表现得警察无能，比如一个案子翻来覆去的查，就是找不到凶手；或者老是判断失误、抓错人；不能像《永不瞑目》那样，女警察爱上罪犯，郭小鹏把警察说得哑口无言……

这一切都不能、不允许、不可以发生。这多少让我想起来50年代那些战争片，但是就算是那个年代的影片，自带主角光环的光辉人物也可以犯大错，可以和上司顶嘴，现在你犯个大错误，顶一个试试？虽然生活中到处都是，但是剧本里不能这么写。

一句话：主旋律要“捧着吹”。也许有人不以为然，但是实际情况就是这样的。当然，你在破案的时候，不能吐露细节，编剧只能“设计”一些夸张的桥段，或者几句话带过，变成粗枝大叶，好容易写成个职场剧，也变成了悬浮剧。

你们喜欢的《重案六组》《红蜘蛛》《九一八侦破纪实》，这些纪实性的警匪片，很难出现了，基本上无法出  现了。我建议你们，能下载的尽量下载，别管画质渣不渣（能找到画质好的通知我一下，我也去下，毕竟也是  一个回忆），就像对待2001年中国足球出线那样，做个断代史保存。

至于为什么纪实性的难出现，因为“审美”变了——平台（投资方）和制片方“觉得”现在的人口味都刁了， 生活节奏又快，所以拍得要好看，要节奏紧凑，要跌宕起伏，要惊悚悬疑，要反转，要在5-15分钟里抓住眼球，否则观众就弃剧了……

总之怎么好看怎么写，人物怎么牛逼怎么写。一个超级简单的案子都可以写上个2集，一个大点的案子写上个3-4集很正常，但感情线一律删除。

关键是，这是我们需要的，还是资本（平台）需要的？或者说，是我们需要纪实，还是资本（平台）不想纪实？制片人会告诉你，这样写是上个世纪的手法，故事太平了，好像流水账一样，找到个线索就破案了，大家不爱看。真的是这样的吗？我希望观网能发起个投票，看看究竟是不是这样——纪实，真实，慢节奏也能接受。

第二，纪实性的会有犯罪细节、审讯透露。这就牵涉到武器的种类、犯罪的具体过程、审讯技巧。看看那些纪实文学、或者《东方剑》《中国公安》《人民警察》（这些我都有，家里好几百本，存不下，就全卖了）这些公安部办的杂志。

看过的人都知道，很多审讯的话，我们看上去很接地气，很正常，但是现在不让写，说公安怎么能这么说话，是不可能也是不可以的，那当然就拍不了。所以经典别说无法复制，在今天你都没机会重现！

第三，现在的公安剧，必有其他政治组织联合进来一起搞，不止有公安部，你看《扫黑》就有政法委加入，你敢保证别的剧中纪委，政治部什么的不会介入？这些可都是惹不起的主。其他的组织，能进来的也都进来了。

别的不说，作为编剧，你头上顶着制片人、监制、导演、投资方、平台以及内部组织这么多的“婆婆”，一方面得考虑到他们的感受，还得考虑到“观众的反应会怎么样”“豆瓣能打几分”“投资能不能收回”“上面会怎么看”，然后以一个他们认为的标准来写剧本。

这样的剧本只能是表表面面的。就像李敖说的，飞机刚抬头，你告诉我时间快到了，我就得降落。所以你第一步要做的，就是按照前面那些伟光正高大全的标准，在写的时候就自我审查。

可是你既然要侦破犯罪，肯定有血腥暴力或者少许色情镜头，怎么办？讨论的时候告诉导演，到了这个地方，镜头运用，影像模糊化，不正面表现，你是负责处理画面的，你看着办。

一家之槽，吐完为止。非喜勿喷。