“彩蛋电影”，舍本逐末还是另有深意？_风闻

　　死侍最近上演的新片《失控玩家》可以说是赚足了眼球，内地首周票房便达到1.55亿，31日更是突破了2亿。

　　近几年也有很多电影像《失控玩家》一样，都是由彩蛋构成的，上映后也受到了观众的喜爱。

　　那么这种彩蛋电影的电影类型，为什么现在会这么大受欢迎？

　　彩蛋电影的魅力到底在哪里？让小印带大家了解一二！

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　　现在流行彩蛋电影？

　　千年以后出现了许多典型代表，比如《惊声尖笑》、《乐高大电影》、《十万个冷笑话2》……

　　这些电影不仅大受好评，彩蛋更是被不停讨论的主要话题。

　　比如在电影《夺宝奇兵》中，遗迹的柱子上，就有导演另一部电影《星球大战》的人物，设置非常隐蔽，出现时间不足几秒，这就是彩蛋。

　　而大家比较熟悉的美国漫威系列电影，片尾镜头和片中客串的斯坦李老爷子，《魔女宅急便》大巴车车身上的“吉普力工作室”，这些其实都是很常见的彩蛋设置。

　　如果说彩蛋是有待观众发现的单个元素，那么彩蛋电影则是这种单个元素的一种集中化体系。

　　观众可以一边跟随剧情推进故事，一边发现和收集隐藏的彩蛋。

　　比如《无敌破坏王2:大闹互联网》，很多人会下意识认为是迪士尼另类的公主动画而已，但其实这就是一部彩蛋电影。

　　电影里不仅出现了《街头霸王2》、《VR特警》、《太空侵略者》等电子游戏，同时涉及到微博、天猫、亚马逊等不少互联网公司，还有“不爽猫”、“吼叫山羊”、“甩手舞”、“魔鬼辣椒挑战”等当时的网络热点。

　　斯皮尔伯格执导的电影《头号玩家》，更是直接以寻找彩蛋为主题，有海量的线索和两百多个的彩蛋。

　　整部电影每一帧画面都隐藏着彩蛋，囊括了1980年以来，动画、漫画、游戏、电影、音乐等几乎一切近三十多年的流行文化。

　　不过，彩蛋电影是高度依赖观众的。

　　如果观众不了解任何彩蛋，那就无法体验到电影和其他内容发生关联的惊喜和乐趣。

　　而彩蛋电影的海量流行文化彩蛋，让观众基本都能找到发现彩蛋的乐趣，引发观众们的讨论和比较，去挖掘每个彩蛋的背后故事，甚至二刷、三刷反复观看电影来寻找彩蛋。

　　观众不仅自发的起到了宣传作用，也让票房和口碑大热。

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　　彩蛋电影有什么魔力？

　　彩蛋电影越来越多的同时，好坏参半，观众也几乎两极分化。

　　但以票房来看，大家还是非常喜欢彩蛋电影的，为什么彩蛋电影这么受欢迎？

　　彩蛋电影的“大杂烩”特征，能让观众收获极大的惊喜感。

　　由于这些彩蛋常远离故事的主体，稍不注意就会被忽略，这样的彩蛋一旦被发现，可以使观众获得极大的惊喜感和成就感。

　　比如《头号玩家》就玩出了花。

　　在预告片中赛车戏中，隐藏有一个二维码，扫描可以直接进入《头号玩家》官网，但还需要密码进入。

　　而另一部预告中，也有一个二维码，扫描会出现片中人物的传记，但其实文字并不重要，在照片左边隐藏着二进制编码，用ASCII翻译出来是Gunters say，但这还不完整。

　　官方发布的另一张图片里，眼尖的网友同样发现了二进制编码，转译过来是Never die，连起来的Gunters never say die便是官网的密码。

　　此外，彩蛋电影的不可预知性，也能让观众获得类似互动游戏的体验。

　　更为关键的是，彩蛋电影设置的游戏并不强加给观众，只是等待观众来选择和识别。

　　因此这场游戏不再存在失败这一说法，避免了游戏失败的挫败感。

　　比如正在热映的《失控玩家》，穿着奇怪衣服穿梭在游戏街道的画面，令人崩溃的地图加载画面，都会让人会心一笑。

　　这其实是一种商业策略，第一次出现在1979年的《布偶电影》里，在片尾字幕结束后，画面中又突然出现了一只布偶，向观众大叫：“该回家了！该回家了！拜拜！”

　　这个彩蛋与影片主体部分完全分离，可以看作是对坚持看完字幕的观众的额外犒赏。

　　即便大部分彩蛋没有触动观众，也无关紧要，只要任一彩蛋触发到观众的回忆和联想，彩蛋就完成了观众对彩蛋的观影期待，完成了一次奖励。

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　　彩蛋电影是舍本逐末？

　　现在很多人认为彩蛋电影为了刻意追逐彩蛋而抛弃了对电影本身内容的考量，觉得这是一种舍本逐末的行为。

　　出现这种想法，很大一部原因是当前人们对彩蛋电影和电影彩蛋的概念出现了混淆。

　　现代电影彩蛋设置大多是商业性的，一种功利性产物，起着打广告或是噱头的作用。

　　电影塞入大量不相关的彩蛋当作吸引眼球的做法，这在国内经常出现，挂羊头卖狗肉的现象屡见不鲜，忽略电影本身且不知所云，并不能称之为彩蛋电影。

　　彩蛋电影的彩蛋虽然来源广泛，却是为了共同的主题服务。

　　比如《盗梦特攻队》，就聚集了大量意义丰富的当代文化意识形态。

　　在这部电影中，我们可以找到电影《野草莓》、画作《呐喊》、雕塑《青铜时代》等不少艺术作品的痕迹。

　　而《头号玩家》通过多样的彩蛋呈现了一部流行文化史，尤其是游戏文化史，却恰恰没有对游戏进行颂扬，而是通过对游戏最终目的的反思，对游戏进行重新审视。

　　《史诗电影》也是一个典型的例子，在这部影片里虽然出现了《达芬奇密码》、《X战警》、《加比勒海盗》等大量来自好莱坞大片的彩蛋，但影片实际上是以恶搞的方式，解构了美国大片文化，对重形式而轻内容的大片进行了批评。

　　彩蛋电影不是简单的拼贴和重新编码，它对所涉及的文化进行了审视、肯定或贬抑。

　　相比使用彩蛋涉及的版权投入成本，彩蛋电影的利润并不足以驱动这种电影现象的发展。是观众知识结构和审美需求，决定着电影创作上的这一偏移。

　　可以说，观众决定着彩蛋电影的未来。

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