衄笔、蹲笔、揭笔、蹙笔，古人总结了22种笔法，每种都很实用_风闻

任侠家-任侠家2021-09-01 20:03

2021-09-01

衄笔、蹲笔、揭笔、蹙笔，古人总结了22种笔法，每种都很实用2021-09-01 来源私有书法寻常道

发布时间: 20-03-1406:11

我国的书法文化博大精深，在三千多年的书法文化发展过程中，经过历代书法大家的实践和揣摩，形成了几十种笔法和章法技巧，其中仅笔法一项就达二十多种。那么，在实际学习过程中，我们应该怎样理解这些笔法？是不是每一个笔法都必须掌握呢？本篇就同大家一起交流一下这方面的问题，欢迎师友同好关注、交流和商讨。

古人总结的22种笔法，有些名称还真没有听说过

在说明这些笔法之前，我先将这些搜集到的笔法名称罗列一下，以便大家有一个直观的认识——

接笔、过笔、衄笔、挫笔、抢笔、顿笔、蹲笔、驻笔、提笔、按笔、转笔、折笔、翻笔、断笔、揭笔、打笔、战笔、蹙笔、息笔、押笔、结笔、憩笔

01接笔

所谓接笔，顾名思义就是两笔画相连接的意思，比如一个“单立人”旁，撇画和竖画这两个独立的笔画相接，用的就是接笔笔法。这个接笔不是一个复杂笔画的两个动作，比如“横折”笔画的横笔和竖笔，这是一个笔画，其中的横竖相接不是这个“接笔”讲述的意思。接笔，除极少数情况，一般是虚接，或者称为尖接，也就是说，同上一个笔画相接的笔画起笔一般出尖，虚接于其上。清代书法家蒋和在《书法正宗·接笔法》中说：

一尖接“人”；二尖接“冂”；三尖接“支”，即三笔的末锋都是尖接；四尖接“攵”；五尖接“欠”，即五笔在一处，须用五尖。

五种尖接具体字例尖接，是接笔笔法的重要技法。清代朱和羹在《临池心解》中说：

字画承接处，第一要轻捷，不着笔笔墨，如羚羊挂角。

这里，老朱先生用的“羚羊挂角”真是神来之笔，十分形象。

羚羊挂角实际上，古人在实际写字时，也不一定都是尖接，这要根据不同的书体而定，比如，写颜体楷书，可能有些接笔处就用到实接。说到接笔笔法，古人还特别说到了“行”字，称之为“两并遥尖接”。即，“行”字的右旁，第二画不可用折，又不可紧接，只能以尖笔遥接于左旁。

并遥尖接

02过笔

过笔，是行笔笔法之一，在楷书中有，在行草书中更多见。对于“过”的理解，元朝书法大家陈铎曾在《翰林要决·血法》中有专门论述：

过：十分疾过。过贵乎疾，如飞鸟惊蛇，力到自然，不可少凝滞，仍不得重改。

清代蒋和在《书法正宗·笔法精解·笔法名录第二》中也说：

过：十分疾过。凡字有一主笔，虚舟老人所谓立柱是也，笔须平正。他画则错综用意，作楷知此，便不呆板。

上文所言“虚舟老人”应该是清代著名书法家王澍。上面两段话都说“过笔”宜疾，说白了就是要一带而过，快且准确，这当然需要扎实的书法基本功，否则笔画是拉不直的。

过笔由此，可以推测古人所言“过笔”，只可用于从左到右、或从上到下的直行笔画，即横和竖。如果再拓展一下，永字八法里边的“啄”笔，也就是小短撇的写法，也可以用这个过笔笔法。如上图中的字例长横就是用的过笔，这个字的竖钩中间部分也可以用过笔。

03衄笔、挫笔

衄，这个字读音为“女”，四声。衄笔，就是在原地做上下或左右的挫动，是中锋调锋的一个重要笔法。挫笔，严格说同衄笔是一回事，所以，古人在说到“衄”和“挫”时，一般连在一称为“衄挫”。元陈铎曾在《翰林要诀·圆法》中说：

挫者，因前笔衄出，或上或下，或左或右，皆衄法也。

唐代书法家张怀瓘在《玉堂禁经·用笔法》中说：

六曰衄锋，住锋暗挼是也，烈、火用之。

衄挫他的这句话，我感觉说得特别到位，完全把这个笔法说清楚了。这里边有两个关键词：一个是“住锋”，就是笔锋在做由上到下，或由左到右的运动时，要首先停下，再做下步动作；二是“暗挼”，“挼”就是揉搓之意，就是说衄笔时，看似笔锋在动，实际是原地调整，并没有实际位移。而是这种“暗地”的挫动使笔锋调正，以便于下一个行笔动作保持中锋状态。他说的“烈”、“火”两个字，都量说火字底连贯用笔，要用到衄笔动作。唐太宗李世民在《笔法诀》中也说：

爻，须上磔衄锋，下磔放出，不可双出。

他这是用一个具体的例字“爻”来说明这个笔法，即“爻”字上边第一个捺笔收尾用衄锋暗收，承接下边的撇画，而第二个捺要出波磔，避免重复。

衄挫衄笔笔法，最适宜用在竖钩笔画向左出锋之前的调锋，一些横竖笔画起笔时也要做衄笔动作。

衄挫

04抢笔

抢笔，同衄笔一样都是一个笔到尽头的回锋笔法。所不同的是，衄笔回锋时，笔锋是在纸上作实际的摩擦，而抢笔动作同衄笔完全一样，只是笔锋不在纸上，而是空中取势，作回锋之假动作。但这个假动作却是必不可少的，这叫作“凌空取势”，只有作出这个动作，笔画的收尾才不出长尖，不虚漂。

抢笔抢笔笔法关键动作是运笔至笔画尽头，提笔离纸，并顺势在空中作折势。古人比喻这个动作为“抽鞭作响”，迅捷有力。清蒋和在《书法正宗·笔法精解·笔法名录》中也有论述：

折之分数多，抢之分数少；折之分数实，抢之分数半虚半实。圆蹲直抢，偏蹲侧抢，出锋空抢。

这句话里的“出锋空抢”很重要，就是说一些出尖锋的笔画，也要用抢笔笔法，而不能一甩而就，那样很容易出现“鼠尾”，是书法大忌。

05顿笔

顿笔，按照古人的解释，就是写垂露竖时在结尾收笔时的一个动作。唐张怀瓘在《玉堂禁经·用笔法》中说：

一曰顿笔，摧锋骤衄是也，则努法下脚用之。

这句话的意思是，写垂露竖收笔处一定要骤然收笔，有一定气势，同时要有一个衄笔回锋动作，这是顿笔笔法的要点。张旭在《传“永”字八法并五指规则》中就说的更直白：

顿笔，先缩锋骤努，令顿下衄之，其垂露悬针，即衄之余势。抽笔成悬针，住笔成垂露也。

这里，张旭教我们一个写长竖的重要笔法，无论写垂露竖、还是悬针竖，在临近收尾时都要先顿笔，如果写垂露就衄笔回锋，如果写悬针就顺势抽笔。

顿笔

06蹲笔

蹲笔，其实是顿笔的一种，只是在用力上要比顿笔轻一些而已。唐张怀瓘在《玉堂禁经·用笔法》中说：

四曰蹲锋，缓毫蹲节，轻重有准是也。

我认为，蹲笔笔法主要用在一些横画收笔、转折笔画用方笔折弯之前的顿笔动作。如果一定要说顿笔和蹲笔的区别之处，可能就在用笔方向上了，顿笔是由上往下行，而蹲笔是向左下或右下斜行，还真象人蹲下的姿势呢。

蹲笔

07驻笔

驻笔，同顿笔和蹲笔有相似之处，但用力却比二者小的多，而且在笔法运行上停顿时间也短。驻笔，只量是笔锋改变方向之前短暂的缓行。清代蒋和在《书法正宗·笔法精解·笔法名录》中说：

驻：不可顿，不可蹲，而行笔又疾不得，住不得，迟滞审顾则为驻。凡勒画起止用之，又平捺曲处用之。力聚于指，流于管，注于锋。力透纸背为顿，力减于顿者为蹲，力到纸，即行笔，为驻。

这段话说的就非常精辟，也非常具体，不必多作解释了。可见，这个笔法多用在横画起笔时的调锋动作，也就是衄笔之前的停留。另外，就是平捺笔画在出波磔之前，也要做一个相同的停留，用到这个笔法。

驻笔

08提笔、按笔

提笔和按笔是一对姊妹笔法，是相对而言的，一般一个笔画有提就有按，同时并用。提笔和按笔，是握笔的手持笔在垂直方向上用力，笔锋同纸面接触或轻或重的笔法。这个笔法一般用于楷书长横或长竖，在行草书中也多有应用。清代刘熙载在《艺概》卷五《书概》中说：

凡书要笔笔按，笔笔提。辨按尤当于起笔处，辨提尤当于止笔处。书家于提、按二字，有相合而无相离。故用笔重处正须飞提，用笔轻处正须实按，始能免堕、飘二病。

横画提按笔法：起笔下按、调锋后向右行笔，边行边提笔；至中间处，改为按笔，逐渐加力，至收尾处驻笔回锋。

提按竖画提按笔法：1、垂露竖。起笔下按、调锋后向下行笔，边行边略提笔；至中间处，改为按笔，逐渐加力，至收尾处，顿笔回锋。2、悬针竖。起笔下按，调锋下行，均匀用力，至收尾处，抢笔凌空回锋。

09转笔

转笔是适用于笔画转折、用圆笔书写时的笔法，也称为“围转”。清蒋和在《书法正宗》中说：

转角之妙，在驻、提、挫、顿四字，又以仰笔覆收，意转笔至，顿亦妙。

其实，上述表述还是有些复杂了，也够生涩的，不太好理解。我觉得，转笔，就是笔画转弯时左右上下圆转运行，说到笔锋用面上，只用一个锋面，但略带停顿驻笔倾向。转笔，在现代书法中有两种笔法：一是绞转。就是笔管保持直立不动，但笔锋在运动时发生绞缠，使笔画改变方向；二是捻管。就是笔锋保持同纸面接触面不变，而随笔画改变方向，转动笔管，带动笔锋方向改变。