“入迪”三年，福斯不及格_风闻

作者 / 小保

《失控玩家》在好莱坞达成的叫好又叫座，无疑是令市场欢呼的。但自2019年3月20日被迪士尼并购后的这三年，福斯却过得很是迷茫。

 

首先是并购之初的大规模裁员。虽说两司合并少不了人力重组，但迪士尼在高价收购福斯的同时也并行着节省成本的计划，最终裁撤数千员工。

其次是福斯储备项目的表现不如预期。2019-2020年间，福斯只交出了《极速车王》《乔乔的异想世界》这两部表现还算不错的作品，但却也有《优步危机》《X战警：黑凤凰》《星际探索》《野性的呼唤》等票房不如预期的项目。就连时任迪士尼CEO罗伯特·艾格也出面表示“福斯的表现比我们收购时所预期的差太多了。”

再者是2020年初的官宣改名。为了与拆分后的新福斯公司作区分，迪士尼把“二十世纪福斯影业”更名为“20世纪影业”、“福斯探照灯影业”更名为“探照灯影业”。总之，就是简单粗暴地把“福斯（FOX）”两字移除了。

最后是对流媒体Hulu的边缘化。收购之初，本以为迪士尼会让Hulu对抗Netflix，但没想到在迪士尼易帅鲍伯·查佩克之后却宣布了Hulu放弃国际化的消息。由此，Hulu陷入到了前所未有的尴尬境地。

那么，如今的20世纪影业，影史记忆中的那个福斯，“入迪”三年何至此境？展望未来，又该如何？

（注：本文统一使用“福斯”代称）

电影表现堪忧，项目定位模糊

还是先让我们把目光放在福斯的电影业务上吧。

若将福斯加入迪士尼三年多以来电影业务表现做个总结，可以说是“表现堪忧，定位模糊”。究其原因，一是历史遗留问题，二是项目定位模糊。

谈及历史遗留问题，还得追溯到福斯收购案开始的2017年——

彼时，福斯掌舵家族、传媒大亨默克多集团早已动了抛售的念头，而自迪士尼出价524亿美元之后，易主势头已不可抵挡。此情此景下，福斯电影公司员工全线躺平、消极怠工，不仅预算随便批，而且品控基本没有。所以，种此恶因，就“收获”了2019-2020年福斯电影项目几乎全线拉垮的恶果。

从2019年3月20日完成收购至今的福斯电影成绩来看，迪士尼已经给福斯“擦了很久的屁股”。

2019年，除小成本宗教片《不可能的事》、《极速车王》、文艺片《乔乔的异想世界》之外，多部福斯电影票房表现堪忧，其中又以《X战警：黑凤凰》的亏损为最。整个一年，福斯的累积亏损超过5亿美元。

2020年更是惨淡。受新冠疫情影响和迪士尼预算削减，全年下来的福斯出品院线电影不过3部，跳票多次的《新变种人》更是票房口碑双崩盘。

到了今年，虽有探照灯影业参与发行的《无依之地》成为颁奖季大热，但在《失控玩家》回归院线之前，福斯电影可谓整体“失声”。此后，如果《最后的决斗》（雷德利·斯科特导演新作）、《法兰西特派》、斯皮尔伯格版《西区故事》、《王牌特工：源起》、《尼罗河上的惨案》等备受瞩目的新片不能扳回几成，今年的福斯恐怕又要让迪士尼失望了。

基于这三年的片单，福斯在迪士尼内部的定位模糊问题也浮现眼前。

自2006年74亿美金收购皮克斯开始，迪士尼就开始了它的IP版图扩张，旗下各家子公司也定位清晰、各有所长。比如，迪士尼本部近年来发力漫改真人电影、迪士尼动画和皮克斯专攻动画长片、漫威超级英雄宇宙自不必说，“工业光魔”卢卡斯影业也坐拥“星球大战”IP。

然而，虽然探照灯影业依旧稳步走着小而美的独立制片路线，但蓝天工作室已经被迪士尼关闭了，20世纪影业则似乎“什么都有一点”却又“开不出什么新的花”。

以超英宇宙为例，虽然X战警、黑凤凰、死侍等角色得以回归，但它们和漫威宇宙之间又好像隔着一层壁垒。再以“异形”“猩球崛起”“小鬼当家”这样的老IP为例，如若重启，开发难度远不止好的剧本这么简单。

实际上，福斯从2017年开始确实也渐入瓶颈了。本来还能指望卡梅隆的《阿凡达》续集为其“续命”，无奈相关项目拖了又拖；而在迪士尼漫威影业的压制下，与超级英雄相关的题材又只能依靠R级电影拼差异化。

由此，福斯进入迪士尼之后的境遇可能还不如自家的探照灯影业。

▲迪士尼现今的内容工作室版图

米老鼠吃大狐狸，仍未完全消化

如果说电影项目上的历史遗留问题还能靠时间消磨逐步解决，那与定位模糊相关的部分则要棘手得多。更重要的是，这个问题还发生在Hulu与Disney+之间的业务摩擦上。

俗话说，两虎相争必有一伤，但胜者又该如何妥善处理败者呢？迪士尼是个大块头，福斯本来也是；从当前的情况来看，三年显然还不足以让米老鼠“消化”好这只大狐狸。

让我们看回2019年时双方的资产重组协议：电影、电视、（流）媒体归迪士尼，只留下体量单薄的新闻广播业务给新福斯。再往细里说，X战警、异形、阿凡达等大IP归迪士尼，主攻优质成人向内容的流媒体平台Hulu归迪士尼，坐拥下沉观众市场的电视台资源归迪士尼。

值得注意的是，不少电影粉丝会容易觉得迪士尼收购福斯主要是为了电影业务，但实际上最值得“烧钱”的业务部门恰恰会是福斯电视公司、FX有线电视网、国家地理、Hulu、欧洲Sky、印度Star等非电影的平台部门。此其中又以Hulu最为重要，因为它可以帮助迪士尼整合流媒体资源，正面对抗Netflix。

不过，三年多过去了，故事的发展方向已然发生了变化。

首先，通过简单粗暴的改名和整合，电视业务还算是比较好消化的。

2020年8月，除了对电影业务的两大厂牌“去福斯”外，迪士尼还大动作地把“二十世纪福斯电视工作室”改成“20世纪电视”，把“福斯21电视工作室”改成“试金石电视”，还把自家旗下的ABC电视台合并到ABC Signature旗下。随后，迪士尼又把“试金石电视”合并到了“20世纪电视”旗下。

这样一来，迪士尼原有的ABC、原属福斯的二十世纪电视台和国家地理频道，就还算是通过品牌重塑得到了平稳过渡。

▲迪士尼现今的电视·流媒体平台版图

然而，Hulu却似乎正被边缘化。

在并购谈判时期，被外界认为有望接替罗伯特·艾格执掌迪士尼的是凯文·梅耶尔，所以凯文·梅耶尔当时画下的“大饼”令人十分期待——即，将Hulu的成人向与Disney+的PG-13进行整合，从而将Hulu打造成迪士尼的国际通用娱乐平台。

但是，后来的故事由鲍伯·查佩克改写了：凯文·梅耶尔离职、迪士尼的国际通用娱乐平台定为走合家欢路线的Disney+。

从集团短期利益的角度来看，这个决策也并非毫无依据。在前福斯时代，Hulu虽然也有出产原创内容（代表作《使女的故事》），但实际上它更像是一个汇集各家巨头版权的第三方平台，而其落地区域也只有北美和日本。

所以，Disney+是越办越红火了，但目前的迪士尼或许还真的没有余力和闲心来摆放好Hulu的位置。在这样的情况下，老对头康卡斯特在今年6月再次搅局：据外媒报道，康卡斯特痛批迪士尼没有正视Hulu的国际化价值，已经把这件事拉到仲裁法庭上去了。

两大巨头，必须继续双向奔赴

由此可见，无论是迪士尼消化福斯、还是福斯融入迪士尼，三年显然还不够。

那么，福斯往后该如何前进呢？拍sir总结有两点：找到定位，拉新票房。而至于Hulu，以后还会不会继续存在，或许还得打个问号。

其一，福斯要发挥自己的优势，找到在迪士尼集团中的定位。从历史上看，福斯真人电影擅长的是制作与迪士尼童话大相径庭的现实主义题材，所以在得到迪士尼资源的加成后，福斯不妨走一条与探照灯影业错开的路线，制作“大而美”的精品真人商业电影。

关于这一点，《失控玩家》就已经做了很好的示范。从制作成本上看，该片花费了约1亿至1.25亿美元；从内容上看，该片可以被看作是迪士尼童话版的“《头号玩家》+《楚门的世界》”；而从项目成色来看，该片也票房口碑双收。据悉，就在不久之前，迪士尼已经同意拍摄《失控玩家》续集。

其二，福斯要积极拉新电影票房，夯实在迪士尼集团中的竞争力。具体而言，重启老IP、推进超英宇宙融合、大力宣传S级项目，都是可行之策。

尽管被迪士尼要求的成分居多，但暂定于今年11月上映的《新版小鬼当家》电影就是福斯重启老IP的首个项目。这个系列自1990年在美国首播之后，已推出了四部续集，题材上也是十分契合迪士尼的合家欢调性的。

然而，对于福斯老IP的重启（而非狗尾续貂），观众们自然是对“猩球崛起”“异形”“X战警”等系列更有期待。尤其是“X战警”、死侍等超英角色与漫威宇宙的融合，也被认为是福斯最能在迪士尼集团中站稳脚跟的筹码。

在完成收购后，迪士尼就已经把福斯与超英宇宙相关的部分交到漫威总裁凯文·费奇手上了，相关的电影筹划也在推进，就看之后两者能否做到“1+1>2”了。

而至于需要被大力宣传的S级项目，无疑就是卡梅隆的“阿凡达”系列。只要能打好这张牌，福斯还是能扳回好多城的！

最后，拍sir还认为虽然Hulu曾属福斯，但鉴于福斯掌握的只是股份而迪士尼收购回来的也是股份，所以迪士尼终究应该是会全盘掌控Hulu的。

明显地，当前康卡斯特的仲裁要求就是为了要给Hulu抬价，然后再将手中的股份以更高的价格卖给迪士尼。而当迪士尼逐步收购完Hulu之后，这家流媒体是否还会继续存在、是否会与Disney+合并、是否会重提国际化目标，都有可能。

回到原点，迪士尼收购福斯是为了能在好莱坞流媒体大战中掌握“军备”，所以当这个“消化过程”完全终了之时，大概也会成为迪士尼傲视流媒体群雄之日。当然，Netflix答不答应另说，迪士尼涉不涉嫌垄断也另说。