票房破5亿！没有许仙的白蛇还好看吗？_风闻

“西湖美景三月天哪，春雨如酒柳如烟哪。有缘千里来相会，无缘对面手难牵。十年修得同船渡，百年修得共枕眠……”

从夏祖辉、何麒导演的《新白娘子传奇》到徐克导演的《青蛇》，再到电影《白蛇传说》，诸多影视剧都以白蛇传说为原型，在此基础上做改编，因此许仙和白娘子的爱情故事也被翻拍了无数遍。

同样，国漫电影也将目光聚焦到“白蛇传说”这个大IP上。7月23日上映的《白蛇2：靑蛇劫起》延续上一部，依旧在“白蛇传说”的基础上展开故事。

只不过这一次将创新点放在了小青身上。

“大女主”小青

对比上一部，《白蛇2：青蛇劫起》不再将重点放在白蛇许仙的爱情故事上，而是讲述了大女主小青为救姐姐小白而进入修罗城历劫冒险的故事。

导演黄家康也透露，主创把目光锁定在小青身上，希望在传承经典基础上，找到更大的创作空间。

“小青过往常作为配角出现，关于她的形象和性格展开较少，当小白被镇雷峰塔后，小青会怎么做？”

在影片的开篇，小青与小白合力水漫金山寺后，法海将小白镇压在雷锋塔下并发配往杭州。而许仙也削发出家，之后影片中这二人几乎再未出现过。

紧接着是小青因为对小白的执念太深，而被法海打入修罗城，小青的故事自此开始。

坠入修罗城的都是心有执念、心怀不甘之人。虽然坠入修罗城的小青法力尽失，但是在孙姐的带领下她学会了射击、飙车，逐步了解了修罗城的构造与弱肉强食的生存道理。

在见证了姐姐和许仙的事件后，小青在修罗城遇到了司马官人。

司马官人是修罗城中两大势力的首领，一个能力强大的男人。

彼时的小青初入修罗城不久，在经历了自己的好友孙姐的死亡后，对这样一个能够收留自己且有足够的能力保护自己的男人产生了好感。

可后面面对危机时，司马官人依旧背叛了她，留下她与“小白替身”的蒙面少年一路相互扶持。

最终，在宝青坊主的帮助下，通过在黑风洞与法海斗法二十年，小青终于逃离了修罗城。

经历了背叛与欺骗的小青，逐渐放弃了希望有一个男人来保护自己的期待，她意识到只有先让自己强大起来，最后才能走出修罗城。

这在影片之后黑风洞中小青不断修炼自己终打败法海这一情节上也有体现，“大女主”风范也在这里展现得淋漓尽致。

可以看到，《白蛇2：青蛇劫起》这部电影已经在有意识地尝试挖掘小青的女性意识，努力想要打造出独女自我的小青形象。

可这其中的女性意识的觉醒依旧是在被男性欺骗和背叛之下展现出来的，小青的觉醒并不是源于自我。

经历了几百年的封建男权社会，带给女性的暗示只有“柔弱的女性才会得到男人的喜欢”。

似乎女人只有在感情中受到伤害，亦或是按照世俗结婚生子，才能找到真正的自我。

真正的“大女主”应该是体现女主的独立自主和人格魅力，女主从自我出发逐步成长，意识到自己真正的责任。

“女人不止有心灵，也有思想和灵魂。”

《小妇人》电影

尽管《白蛇2》这部电影，有在极力倡导女性要依靠自己，但与其让小青经历背叛后一遍遍用“与其依靠别人，不如强大自我”这种口号式台词强调女性意识，不如直接删去这段情节，也许会让人更容易接受。

让司马官人作为小青走出修罗城的一个推动因素，但这个推动因素只是“锦上添花”，而不是“雪中送炭”。小青始终都知道自己的目标，始终依靠的都是自己。

这样的情节才更符合小青独立自我的女性形象，也更符合导演黄家康所说的创作初衷“小青是一个更靠近现代人的古代人”。

不可否认的是，挖掘女性主义的觉醒这个创新点本身既具有突破性和时代性，也在努力迎合时代话题。

但在挖掘女性意识方面，力图打造“大女主”国漫电影的同时，也要考虑到何为真正的女性主义，什么才是“大女主”。

“一个人能使自己成为自己，比什么都重要。”

——弗吉尼亚·伍尔芙

从自我出发，挖掘自我，如伍尔夫所说“使自己成为自己”才是真正女性主义该探求的，也是国漫电影在寻求创新时所应当追求的。

坠入“修罗城”

从2015年的优质作品《西游记之大圣归来》，随后的《大鱼海棠》，以及紧接着的《大护法》，都创造了独特的国漫风格，并称为中国动漫史上的“三大系列”的电影，一步步打开了国漫崛起的新局面。

这也意味着拥有强大文化自信的我们，早已开始探索文化创新的新思路。

而这次的《白蛇2：青蛇劫起》中，题材还是古老的爱情故事，看似架构在古老的传说之上，但文化创新的脚步一刻也没有停下。

除了开拓传统女配小青的创新空间，电影细节上也无不做着与21世纪的相联系的创新，其中最大的创新便是修罗城。

电影先是借传统《大宝积经》中“我嗔好斗，堕入修罗道”，引出心怀执念的小青必会落入这修罗道，进而将观众带入修罗城之中。

修罗城混杂着废弃工业、高楼废墟，但又包含着古老的自然景象与人文景观。

这里既不是天堂也不是地狱，来到这座城的有人有妖有罗刹有牛头马面，更是不同朝代、古代与现代相互交融。

导演在接受采访时也表示，“我们希望创造一个有想象力的世界。这里有古代有现代，而故事的核心情感还是源于我们中国的传统文化。”

“世间最苦最怨之事，莫过于求而不得。那求之不得放之不下，让你心中种种苦怨的念头就叫做执念。”

而落入此城的无论是人，是妖，还是罗刹牛头马面，都是怀有执念之人。

如同电影宣传的核心一样“心执此念，万劫不弃”，映射着现代人的心理。

生活的压力使得21世纪社会的现代人心中充满各种各样的欲望，如对金钱、情感的欲望，而这些人往往也都是心怀执念的人。

不仅如此，电影中塑造的修罗城中也充斥着各种气劫、水劫、火劫、风劫，是一个不断变化的城市，劫起劫落的周期也越来越短，城中环境越来越恶化，就好似地球环境的恶化一般。

法海也是可以被打败的

这部《白蛇2：青蛇劫起》动画电影，包括上一部《白蛇：缘起》皆取材于《白蛇传》这一民间爱情传说。

《白蛇传》《牛郎织女》《梁祝》和《孟姜女》并称为中国四大民间爱情传说。最早源自于唐代洛阳巨蛇事件，初步定型于明代冯梦龙的《警世通言》，成熟盛行于清代。

在传统的《白蛇传》故事中，总有一个为爱情牺牲的大结局。白素贞被法海镇压在雷峰塔下，等到多年后她的儿子长大中状元，到塔前祭母，才将母亲救出。

而在《白蛇2》的电影中，小青在黑风洞中不断修炼自我，二十年的坚持，终将法海打败。推翻金山寺的情节，打破了传统《白蛇传》中青白二蛇始终无法与法海抗衡的原有结局。

法海终究受到了惩罚，随着社会的发展和女性意识的觉醒，故事的理念得到了改变，旧瓶装新酒。

“最可怕的敌人，就是没有坚强的信念。”

——罗曼·罗兰

比起轻言放弃，坚强的信念更加能为你提供度过危机与困难的动力。

同样，在精神理念上增加创新点的还有2019年的国漫电影《哪吒之魔童降世》。“逆天改命”的精神内核和“我命由我不由天”的信念都好似是现代社会中所缺失的一部分。

本应是灵珠英雄的哪吒成了混世大魔王，但这顽劣不堪的哪吒也有一颗做英雄的心。

然而，面对众人对哪吒的误解和即将降临的天雷，哪吒并没有妥协，而是选择逆天改命。

我们总是怨恨体制权威的不公，向生活做着妥协，但能掌握自己命运的永远只有自己。

法国思想家蒙田曾说：“生活本身既不是祸、也不是福；它是祸福的容器，就看你自己把它变成什么。”

生活在于自己，面对生活的畏畏缩缩，不敢反抗，更会使得生活难上加难。

无论是《哪吒之魔童降世》，还是如今的《白蛇2：青蛇劫起》，文化自信下的国漫创新，催生我们不断发掘传统文化的内涵，推陈出新，挖掘创新能够符合时代发展，带给时代启示的文化。

在动画改编作品横行的时代，《白蛇2：青蛇劫起》虽有不足，但也算具有了突破式创新，也为我们提供了一条探究文化创新的思路，即在传统的故事中引入与现代社会相联系的元素，带入现代性。

“心执此念，万劫不弃”。希望我们的国漫电影如同小青一般，心怀执念，经历万劫也并不放弃。希望未来能有更多优秀的国漫作品出现，为国漫带来全新的可能。

主      编：阿布德吾力

副  主 编：刘美仪、艾孜则

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作      者：王佳文

校      对：龚铁

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