《突如其来的假期》，两极分化的“榴莲”_风闻

《突如其来的假期》，一部少见的、非悬疑题材的12集短剧。这个女主角叫榴莲的剧，也把自己活成了一颗榴莲，有人避之不及，也有人爱不释手。

有人认为这部剧是对《伦敦生活》等英美剧的拙劣模仿，只学到了“女主角不讨人喜欢”的皮毛。“喜剧并不是没素质的鸡飞狗跳，女性题材并不是矫情的无病呻吟”，有观众在豆瓣中这样评论。

也有人认同它不同寻常的表达。“真的有国产都市剧，愿意沉下心拍都市人的孤独感，也真的有平台愿意为这样的表达买单。哪怕是意识流、碎片化、弱戏剧性的非类型化拍法。”剧评人铁皮小鼓说道。

多数争议，都来自跳脱的女主角榴莲：她会在看现代舞时突然冲进舞池与演员共舞；走在路边看到被丢弃的沙发，就自顾自地跳上去蹦跶了；因为不想结婚与前男友分手，但在忍不住思念时也会跑到他家里亲吻他……

在沙发上蹦跶的榴莲

这样的女主角，在B站的氛围下却是和谐的。作为B站独播剧，1.2万人为它打出了9.6的高分；在豆瓣，3.4万人打出了7.5的分数。

对主创来说，《突如其来的假期》是一次忐忑的尝试。

在其出品方万年影业过去的12集短剧中，都是每集能留下谜面的强情节悬疑剧，像这样的都市情感剧也是公司的首度尝试，也是在《隐秘的角落》之后上线的第一部剧。在早期寻求合作时，这部剧就常因“过于先锋”“没有对标物” 而被质疑。

“很多人都会问我，你们这个剧的钩子到底是什么？”《突如起来的假期》制片人林锡淙也很清楚，这是一部没有太强的“钩子”的剧，最能吸引人往下看的，就是榴莲本人。

《突如起来的假期》的女主角榴莲

“你愿意来和我一起看看榴莲的生活吗？这可能就是这个故事最强的钩子。”

突如其来的想法

2019年夏天，成都一间小咖啡馆，王佳曦与大学同学陈凌见面时，心情都有些烦闷。

作为30岁的编剧，她们面临的生活现状与创作环境都不尽如人意，与国产剧中30岁女主角们的生活大相径庭。“她们大多有车有房有小孩，过上了世俗意义上的成功生活，但我们还在迷茫，还没有一部成熟的剧集作品。”

“像一个新拳手，学了很多年仍然出不了拳。”在王佳曦做编剧的路上，她听过不少肯定或否定的声音，但眼前的路尚不清晰，她只能选择一直撞墙、试错，并给自己打气。

刚辞职的榴莲陷入迷茫

聊工作，她们眉头紧锁，但聊起喜欢的英美剧，却刹不住车。12集左右、每集不超过半小时的短剧，是她们的心头好。“节奏很快，叙事很妙，即使不是悬疑剧也能吸引人。不需要倍速看，而且看完回味悠长。”王佳曦这样概括她们喜欢的剧。

一个创作的念头就这样出现了：将一个不愿循规蹈矩、不按常理出牌的30岁女性做为“发动机”，去驱动一个12集，每集25分钟的短剧，讲述一个持续与艰难的生活做抗争，被它调侃也用自己的方式调侃回去的故事。“我们不想在这其中去渲染焦虑，希望是一部让大家结束劳累生活后，轻松地、不用倍速地看完一集的剧。”

在反复讨论后，以“榴莲突遭母亲离世，重新开始审视自己的生活，以及和母亲的关系”为主线的故事方向也定了下来。王佳曦和陈凌由此开始了和女主角榴莲共同生活的日子。

榴莲和母亲

她们会让榴莲去做她们想做却不敢做的事儿，说一些想说却怕伤人的话，以至于有时被各种原因约束最终没做成一件事，榴莲的声音“哈哈！我看不起你！”也会跳出来。

而想做一部“不用倍速观看”的剧，也让她们在前期写作时格外注意“剧情打点”，需要抓住每个情节的剧情点，把握好笑点、反转点的节奏。“有时候看国产剧，会看到主角关于一个问题和朋友闲聊10分钟，节奏在这里就有点垮掉了，希望我们的剧不要有这种废戏。”

在这个过程中，她们也经历了“突如其来的假期”——疫情。

对武汉人陈凌来说，这个假期尤为沉重，正像榴莲一样接受着生活四面八方的撞击。她一边写剧本，还要一边帮家里人抢医院床位，同时也密切关注着身边人的身体状态。

而对这个项目来说，更多的撞击从写作结束后才正式开始。

自从4月份剧本正式出炉并开始投递，有来自不同公司的质疑：表达太先锋，有点冒险；国内没有这种题材的12集短剧；找不到对标作品来向投资方说明……

直到去年8月递到万年影业，这颗榴莲才得到了同好者的回应。

彼时的林锡淙刚完全恢复工作不久，还处在疫情带来的后劲中。“疫情发生后，感觉整个世界都开始魔幻起来，我们也不知道隔离在家的日子什么时候是个头，不知道别人都过得怎么样。”

这时候，看到榴莲这个遭遇了工作和感情的困境，以及母亲离世的女孩还在努力让生活变得有趣，她感觉自己从中获得了力量，“被治愈了”。于是在一个深夜，看完剧本初稿的制片人给王佳曦发了一条信息，“好剧本总是能让人找到做影视的初心和动力。”

合作由此一锤定音。过往都在做悬疑剧的万年影业，就这样接下了一部都市女性题材。

对抗倍速

开机前不到半个月，总导演相国强才正式进入这个项目。

相国强是电影《少年巴比伦》的导演，还曾凭该片获得金马奖最佳新导演提名。跟编剧一样喜欢看英美剧的他，初看剧本时也被其意识流的表达、强节奏的故事吸引，其中的女性视角也让他印象深刻。“我以前也没拍过这种偏女性视角的剧，对我来说也是一次新鲜的体验。”

在制片人看来，相国强虽然是男性，但也完全理解这个故事细腻、跳脱的风格。“相导说过，榴莲生活里的日常和细节就像一颗颗珍珠，他要做的事就是拿一根绳把它们串起来，变成一根项链。”

这根绳，就是 “榴莲与母亲和解”这条主线。

相国强告诉毒眸，原版的剧本情节要更散一些，“故事很好看，但如果要拍成剧还是需要有叙事主线抓着。”为此，他也做了一些细微的调整。在播出的剧集中，观众能感受到母亲强烈的存在感：即使开篇时她已经去世，但多个场景、情节里都有母亲的影子，母女的故事也常作为榴莲的回忆穿插其中。

总觉得母亲还在家的榴莲 

在将故事串起来后，相国强也和编剧们有一样的创作目标：做一部让观众不倍速观看的剧。

过往的12集-16集短剧，通常是悬疑题材，能通过许多未揭开的谜底留下“扣子”，用环环相扣的谜题吸引观众看下去。但对《突如其来的假期》而言，唯一的钩子就是榴莲这个人物，和这部剧的氛围。

该剧许多“浮夸”的情节，需要先把榴莲这个角色立住后，才能看出其“合理化”。而在浮夸之后，往往也会出现带有一丝解构的反转。

比如榴莲在看现代舞时直接冲进舞台跟演员一起表演，也会因为不知道怎么收场而迅速逃离；看到被丢弃的沙发就自顾自跳上去大喊戏剧台词，旁边已经懵了的友人代替观众尴尬了一把。

跑出来后迅速思考如何收场的榴莲

王佳曦和陈凌在编剧之外，还担任着该剧导演的职责，确立了剧集的基调和节奏。而要保持这种浮夸的喜剧节奏，反而需要演员演的松弛和自然。

王佳曦常常看到一些演员，在演每个角色的时候都是一种“我在演戏”的状态，一切行为和动作都是为了这个剧情去服务的，“但我们就是想让演员松弛下来，让他像你身边的一个朋友一样出现在你生活里。”

于是在现场表演时，无论是到导演还是演员，都尽可能让表演更加落地、生活化。制片人对毒眸说，有许多笑点都是几位演员在现场碰出来的。

饰演榴莲的阚清子，也会结合不同的场合、情绪，为榴莲搭配不一样的风格。她在FUNJI的采访中曾提到，榴莲的整体造型、耳饰搭配乃至妆容，很多都是自己做的。“整体色调以活泼的蓝绿色为主，但根据她当场的情绪做一些调整。我还买了很多发夹，希望能让她的发饰多些变化。”

阚清子在采访里说的对角色的设计（来源：FUN了个星专访）

制片人也告诉毒眸，总导演相国强为这部剧带来了许多“电影感”。一方面，是剧情方面的留白和升华，“剧中有几个榴莲走路、奔跑的镜头场景，出现的时间点都是有意义的。比如榴莲和林小姐从老年大学出来，两人同频飒爽地走过大桥，相信大家都印象深刻，这也象征着她们跳出世俗观念，坚定地做自己人生的主角。

另一方面，则是其中克制的情感。榴莲看似很随性，但我们在表现上还是用心去克制的。阚清子曾在采访中表示，这部剧和她过去经历的许多剧不同，榴莲表达难过的方式不是通过大哭这样直接的方式，告诉观众“我很难过”，而是“所有的故事叠加到一起，即使演员没有表现得很难过，观众也能get到她的情绪。”

榴莲时刻

“电影感”，是前几年网剧在宣传时常见的褒义词，通常用于表示一部网剧在拍摄上的考究，或者硬件上的“电影级”。

而到了这几年，相国强感觉如果以硬件来谈，“电影感”基本已经是网剧的标配。“网剧无论是在拍摄时的硬件上，还是在投资规模和制作规模上，大多数其实已经达到了电影级。”与电影的距离，或许只在一些艺术表达上——毕竟，每年都会有作者风格强烈的艺术片，却很少在商业属性更强的剧集上，看到作者表达。

《突如其来的假期》中的意识流、碎片化的非类型化表达中，铁皮小鼓看到了一条网剧的“电影化”之路：“你看看这个三十岁了还没忘了寻找生活的意义，还在努力证明单身的合理合法性，还在一步三回头地尝试着与父母和解，依旧为活在这个世界上找个自洽方式的女主角，这不就是‘电影感’或者说现代性吗？”

榴莲不明白为什么相爱一定要结婚

在铁皮小鼓看来，愿意为这样的表达买单的平台，难能可贵。而就像万年影业一下子就相中了这个有些奇怪，找不到“参照物”的剧一样，B站也没有经过太多犹豫，就成了这部剧的独播平台。

最终的数据也证明，这是一个很“B站”的剧。1.2万人在B站打出了9.6的高分，有豆瓣网友评价道：感觉还是B站了解年轻人。

与B站的对接，也带给制片人不一样的体验。“在看片的时候，B站的小伙伴不会因为片方的人坐在这里就只说好评，会在主创面前很直接地表达想法，真诚沟通；在第12集于贞的《她和她和她》出现时，大家也会直接唱出来，简直像演唱会一样，看到他们能被感染到我们也很感动。”

第12集出现了《她和她和她》

榴莲这个角色足够极端，不仅让有些观众不喜欢，即使是导演和编剧，都对她有不同的理解。

相国强认为，榴莲是一个没有天分的人，但因为母亲的教育，让她对自己、对生活和其他人都产生了一些与众不同的认知，她对成功的定义也不太一样，所以到了30岁还没有获得世俗意义上的成功。“她是一个有性格缺陷的普通人，后期拍摄时需要把这一点强化出来。”

而王佳曦认为，更精准的表达是，榴莲并不知道自己是不是一个有天分的人。“她的妈妈一直在鼓励她画画，她也做出了一些让自己满意的作品，但是人到30了，她并没有取得一个普世价值观下的成功，那她还应不应该顺从本心去做一个插画家？”

在写这个故事前，她也为此迷茫了很久，而在创造出榴莲后，她想，“我在这个职业上我到底有没有天分我不知道，但如果这是我想做的事情，我就应该多鼓励自己。”

故事的结尾，榴莲还是孤独一人：前男友已经有了结婚对象，本以为是同类的画家也有了新女友，与自己同居的好友山竹为了工作也将离开这座城市。在她意识到自己终于还是回归孤独的那天，编剧借由一句话，安慰了彼时难过的榴莲，也安慰了过去那个迷茫的自己。

“有人喜欢你就有人讨厌你啊，但他们都不能定义你，定义你的是你创造的世界。”

对《突如其来的假期》来说也是如此，虽然有喜欢和讨厌的两极态度，但无论如何，它已经完成了自己独特的表达。女主角不用走向所谓爱情的圆满，人生不需要男人给一份所谓感情才是终结。当所有人都离开了她，她也终于找到了自己。

国产剧中的榴莲不是太多，而是太少了。

文 | 符琼尹

编辑 | 赵普通