李星文脱口秀｜当下的舆论环境，让我都不知道怎么做文艺评论了_风闻

■ 本期轮值毒叔****■****

■卫道骑士·李星文■

大家好，我是李星文。那在我们《四味毒叔》的分工当中，他们几个都有娱乐搞笑的任务，我没有。

每次出场的时候，我说的都是：卫道不丢人，我是李星文。一个卫道士，有权利面目可憎一点。今天也一样，他们会进行各种痛快淋漓的吐槽，全程无尿点，但是我带来的是习惯和对于习惯的一些认知，是和其他人反着来的一些观点。如果大家听不下去了，想出去松快松快，我不反对。

书归正传。过去20年当中，我一直从事的是文艺评论工作，从纸媒时代到门户时代，到博客时代，到公号时代。应该说，每次传播介质的改变，都会带来表达的解放。我是社交媒体时代的受益者，但是另一方面，每次介质迭代之后，也会泥沙俱下，出现病状。

就当下而言，我其实是越来越不知道怎么来做这个文艺评论了，因为在虚拟世界和现实世界当中，种种干扰因素让人呼吸困难，千言万语不知从何说起。所以我今天说的依然是一些严肃的事儿，以电视剧为例，说一说舆论环境当中的各种悖论，我想大家可能也是有感知的。

第一，首先遇到的第一个跟文艺评论有关的黑洞，是无法统一的评判尺度。那在中国电视剧的黄金20年里头，什么是黄金20年？通常指的是1990年到2010年。在这段时间里，电视剧的评判尺度是归一的，因为艺术质量高的剧，往往影响力也大，每年至少有10部以上可以载入经典史册的剧。但是过去10年间，随着网剧的崛起，和电视剧分庭抗礼，剧集评判尺度也变得莫衷一是了。

那么具体说起来，就有两套评判尺度了。一套是纯数据化的评判尺度，电视剧就是看收视率，网剧则是看播放量，还有近年来提及越来越多的各种热搜指数。数据好就要成为爆款，有了大卖的作品，各方就可以弹冠相庆。

第二个尺度是什么呢？是传统的尺度，专业的尺度，也就是所谓的思想精深、艺术精湛、制作精良，传统的这套评判尺度。但是用这把尺子如果去衡量作品的话，你会发现好作品的总量减少了，而且更关键的是，品质之作和爆款之作之间的交叉越来越少了。

爆款剧越来越倾向于服务特定人群的圈层之作，比如说耽改剧，几乎是出一部火一部。可是品质剧一不小心就成为了赔本赚吆喝的失意之作。《觉醒年代》在首播的时候，其实只能算是个品质剧，豆瓣评分人数只有2万人，到播出结束的时候只有2万人评分。但是随着之后3个月的陆续的发酵、破圈，豆瓣评分人数现在突破了33万。应该说是传播很广的一个作品了，但是悲哀的是对制片单位来说，这仍然不是一个很赚钱的项目。

面对这样的现状，我能怎么办呢？我只能说分开论，这个是爆款，这个是品质剧，这个什么都不是。这是第一个黑洞。

第二个黑洞是过于强烈的尊经色彩，过于尊重经书了。我举个例子，就是朱苏进编剧，高希希执导的新《三国》，估计大家应该也都看过几眼。这部电视剧在过去10年间，经历了一个舆情的反转，在2010年首播的时候，它是被媒体认定为新版四大名著剧当中最成功的一部。

可是10年过去了，在如今B站网友的心目中，这是新版四大名著里最糟糕的一部。它在1994版的《三国演义》电视剧面前，甚至连提鞋都不配。

那么实际上，《三国》和《三国演义》相比，最大的区别就是新版对小说有较大的改编，而老版几乎是照本宣科。我们的朱苏进老师，是一个没有名著包袱的人，他的改编不是后来宣传所说的，整容不变性，而是真的动了基因。曹操、刘备、关羽、张飞、诸葛亮、周瑜的性格都有较大的变化。那么在三国足够的权谋的基础上，他还加入了职场的厚黑学。

结果这下就捅了马蜂窝了。仅仅是一个不忠于原著，已经是弥天大罪，加上新《三国》的拍摄，制作较为仓促，在台词和叙事当中留下了一些常识的bug，结果现在被批成了反面教材。

我觉得这件事是非常不正常的，不正常在哪呢？不正常的地方在于近两年，我们对传统文化的提倡，被一部分人演变成了无原则的尊经。不符合教科书不行，不符合大众的印象不行，不符合经典名著也不行。电视剧的发挥空间被逐步地蚕食，创作者可以说是动辄得咎。

其实，虚构和改编是电视剧天然的权利，以尊经之名取消这种权利，是文艺的倒退。面对勇猛的小将们，我能说什么呢？我只能说我走先，您继续。

第三个黑洞是什么呢？就要说到重点了。第三个黑洞是党同伐异的饭圈文化。饭圈互掐不新鲜，我们经常见。饭圈中人围攻汪海林老师也不新鲜，这个我们也司空见惯。现在的问题是什么呢？是饭圈已经泛化了，不再满足于在明星的一亩三分地上驰骋，而是准备全面接手文艺战线。

前些天有一部电视剧，陈延年烈士在遇害前,被敌人踹了一脚，结果他站立不稳，跪了下来，但是他随后迅速地站起来了。可是这个情节又捅了马蜂窝，有些观众以文献记载当中所谓陈延年因为拒不下跪，被敌人乱刀砍死作为依据，对这部剧是大加的挞伐。

我觉得这就是要把英雄神化的操作，拒不下跪它是一种姿态，可是被踹一脚，然后就跪下，这是一种力学的规律，这两者我觉得是不矛盾的。这些观众不但是狭隘的理解历史，我觉得他们甚至还对革命英雄产生了一种我最爱他，我最理解他，我要捍卫他，这么一种饭圈的专宠心理，也是对主创人员大加攻击。

在饭圈人士的眼里，很多人的眼里，爱豆身边全是坏人，经纪人的能力永远配不上爱豆，工作室的日常就是拖累爱豆，这种爱豆心态，其实还会向其他地方延伸，甚至延伸到了我自己的身上。

前一段时间，我在《四味毒叔》的节目里头采访了《觉醒年代》的导演张永新，我自己觉得我和嘉宾聊得挺好，宾主相得，信息丰富，是很愉快的一次交谈。（李星文对话张永新完整节目：第一期、第二期、第三期、第四期）

可是后来我看弹幕的时候，我发现自己成了反面人物，罪状是什么呢？罪状说，我接不住导演的话，还老是没礼貌的打断导演的发言。我们知道永新导演的口才见识都是非常好的，你随便给他一个问题，他都可以滔滔不绝的说下去。

采访永新导演，其实跟打开水龙头也差不多。但是作为采访者，我们有自己的采访提纲，我也有自己个人的观点要表达，当然是一边倾听，偶尔打断，时不时还得抖个机灵，要把谈话的内容引向节目需要的效果嘛。

结果，我觉得是轻松的平辈聊天，他们觉得我油腻、僭越、冲撞了他们心目中高大的永新导演。面对这种心态，我能说什么呢？我只能说呵呵，并坚决不改。

第四，还有一个黑洞就是无处不在的阶层撕裂。文艺欣赏本来是一种精神生活，可是饭圈一来，就被搞成了让爱豆得利、让对家失利，搞成这么一种文攻武卫和氪金的消费。还有一些虽然不混饭圈，可是又听信了自媒体的挑唆，把文艺评论搞成了阶级斗争的火线。

《北辙南辕》在冯小刚作品当中，它是算不上优秀的，但起码是制作精良吧。对大多数人来说，我觉得观感可能是不共鸣，有隔阂，可是它居然被扣了一顶大帽子，叫不写穷人，进而上升到主创人员开展了人身攻击，写出了很多大字报一样的批评。那我就想问一句了，难道中产阶级和富人，就没有资格成为影视作品的主角了吗？你说剧情就说剧情，东拉西扯的要治主创人员的思想罪，算怎么回事呢？

我将这些观众归纳为，每个人都想在电视剧里看见自己，看不见自己就说不真实，现在的自媒体，什么都能扯到阶层差别上、扯到资本无良上。如果说中国电视剧当中的穷人消失了，那也绝对不是创作者主动选择了不写穷人。搞这个不写什么就有原罪，这个论调，我觉得暴露的是自己的小儿科、不讲理。

人生不如意事十常八九，能向好咱就尽力向好。谁如果不让咱如意，咱就奔着谁发力，老是拿文艺作品撒气算怎么回事呢？我觉得大概率你的不幸福不是文艺作品造成的，但你把不幸福投射到了文艺作品的评论当中，你不厚道。

第五个黑洞，是走向极端的媒体话术。在大众向影视媒体的眼里，一部影视作品不是最牛逼，就是最傻逼。从来没有中间地带。你说这不符合文艺作品创作生产的常态，大多数都是不上不下的。但这确实是他们配上偏光眼镜以后看到的景象。

今天的自媒体，已经不是5年前的自媒体了，因为今天的受众，也不是5年前的受众了。5年前的自媒体，多多少少会受传统媒体规范的影响，那受众的口味还比较清淡。

过去5年里，自媒体上的干货越来越少，火气越来越大，采访越来越少，口气越来越凶，食材越来越少，佐料越来越重。见识越来越少，话术越来越猛。5年吃下来，观众的口味可不也变得越来越重，而味蕾是越来越麻木。

所以夸一部剧，他们必得是一开播，就说这是剧王，这是第一。经常出现的情况是，刚开春，就封出去好几个剧王，全然不管下半年怎么过，剧王不够用怎么办。如果第一说多了，怎么办呢？就封第二，第二不够了又封第三。

反正我们知道，太平天国是分了两千多个王，王里头也分了三六九等，一等王二等王……要不就说电影感，电影感不够了，就说不敢倍速，不敢倍速说完了，又说不能快进。反正就是那几个翻来覆去那个词吧，我觉得能烦死人。

如果你稍微看一下，“丝儿、鱼儿、叨逼叨”这些号写的评论文章，你会发现他们的数学不及格，忘性特别大，开着帽子工厂，卖王冠也卖孝帽子。

这个帽子不是大就是小，没有一顶帽子能戴在合适的脑袋上。面对这么一群顿顿吃伟哥的人，我能说什么呢？我只能说祝你们永远金枪不倒。

好，第六个黑洞，也是最后一个黑洞，醉眼朦胧的豆瓣评分。早年间的豆瓣评分，它是一股清流，如今的豆瓣评分，鱼龙混杂。早年间的豆瓣，是文艺青年的聚集地，如今的豆瓣，是粉丝攻防的决斗场。

早年间，豆瓣是豆瓣，媒体是媒体，现在媒体言必称豆瓣。早年间，业界并不关心豆瓣的评分，可是如今，很多老江湖也是被豆瓣搞得坐立不安。

豆瓣作为一个评判体系，早年间是自娱自乐的清静之地。可是如今进入了多空交锋的阵地，搭上了粉丝经济的战车，就再也清静不起来了。

首先是狂热粉丝的全面进驻，近年来，就是今年以来吧，以豆瓣评分人数在20万人以上的剧目，差不多有10个，多数都是粉丝剧，粉丝剧能占到7个。这里变成了“数据女工”的主战场，打榜、评分、反黑、控评，有事没事照着汪老师插一刀，反正他们是忙着呢。

然后就是商业水军的兴风作浪，有提前布局手握打分大军的，也有精准对位掌握了财富密码的。总之山呼海啸，黑云压顶，翻云覆雨。

这两股力量介入以后，评分肯定是不正常的结果了。粉丝打分算是过程真实，结果不真实。因为人家实实在在是去打了，但是结果是偏的。如果是水军打分是过程和结果都不真实。

我再说的绝对一点，哪怕是没有水军和粉丝的介入，豆瓣评分也只是舆情的反映，标志着一个作品在一定范围内的受欢迎程度，却不能判定它的品质和成色。

专业成色，只能由专业人士来判定，权威奖项的小评委会，一定比豆瓣的大众评分更靠谱。这就如同政治精英搞代议制，往往比多数人的共同决策更科学一样。面对不提豆瓣评分就不会说话的媒体，我只能说你们太懒了，你们省掉了熬油点灯看剧，也就失去了树立权威的机会。

以上六点，是我对当下恶劣评论环境的一个概括。要想改造这种环境，现在很难很难。因为是贪婪、懒惰和愚昧共同起作用，起早贪黑干了十来年，才铸成了现在这个局面，在我看来，有点积重难返。

但好在，改造的思路是现成的，文艺评判，不能厚古薄今，不能党同伐异，不能依赖大数据，不能良心在别处，不能阶级斗争为纲，也不能搞多数人的暴政。

一句话，观众怎么说都对，像谭老师，说什么我都不计较。但是专业评判，应该交给专业人士来做，比如说像我这样的人就非常适合做这项工作。

卫道不丢人，我是李星文，谢谢大家。