尼康党，继续痛哭吧_风闻

《日经新闻》日前发布照相机行业的年度数据，尼康党看来只有继续痛哭。

2020年，数码相机市场继续萎缩，日本相机工业的总出货量只有885万台，降幅达到40%，一部分是由于市场转向，另一部分是由于全球疫情。但各家的惨状不同，佳能份额为47.9%，与2019年相比，增加了2.5%；索尼22.1%，增加1.9%；尼康比较惨，不光只有13.7%，还降低了4.9%。富士比较小众，只有5.6%，不过增加了0.9%。松下也小众，只有4.4%，还降低了0.3%。

个人看法：佳能在经过一段低潮后，活过来了。低潮不是市场占比有多大的滑落，而是技术上走进死路。DSLR越来越小众，小数码几乎要成为濒危品种，但佳能终于全心全意地进入微单市场，RF镜头和R系列微单大获成功，可能成为日后主力。小数码可能穷途末路了，便利上不及手机，功能上不能超出手机太多。DSLR还是霸占顶端，但全系统重量和成本都越来越高，使得DSLR脱离普及市场，日益小众化、专业化。微单向下对接已经在功能上全面取代小数码的手机，向上在功能上全面逼近DSLR，在系统重量和成本上比DSLR更低，还能与DSLR镜头兼容。佳能终于认清了方向。

R6用1DX3的大底和数据处理系统，但价格只有1DX3的一半不到。R5的超高像素和视频功能超过了1DX3，R3据报道在主要方面全面不逊于1DX3，已经在东京奥运上得到成功使用，只有待机时间等在本质上限制了R3。

佳能R3基本上对标1DX3，但人们对R1依然有期望

低端则有RP这样的。

索尼早早锁定微单路线，其实还是先行者。索尼吃亏在还是难以攻占专业圈子，使得非专业系列也出现了“天花板焦虑”，影响非索尼用户“弃暗投明”。索尼的镜头、附件系列在慢慢充实起来，但在索尼充实系列的时候，佳能等老牌也没有闲着，差距依然不小。另一个问题是：专业用户不像手机用户，这是赚钱工具，不是时尚摆设，重要的是管用和顺手，没有不断翻新追时尚的压力，换门反而需要熟悉起来才能上手，所以不到必须的时候不大换门，更新周期很长。投资是拉长更新周期的另一个因素。换门不易。

但尼康这样下去不妙啊。用户从尼康换门到佳能的可能不多，但换门到索尼、富士的威胁不小，尤其是到了换代时候的老用户。向前兼容是好，但在追求速度和精确的专业场合，老家伙毕竟性能不抵新家伙，本门换代与换门的成本差不多，也需要重新熟悉起来，这时心思就活络了。

富士GFX100S在大小、重量上差不多对标中高档DSLR，但比全幅还大1.7倍的底和1亿像素直接把GFX100S推到另一个层次

换门索尼的话，选择越来越多，专业级技术支持越来越完备，这是很有诱惑力的。换门富士是另一个选择。富士坚持走偏门，不涉足专业，专打高端业余，但就是不推全幅。35毫米方面有对业余人士来说足够完备的减幅，但富士推出了减幅的中幅GSX系列，成像芯片比全幅大1.7倍，像素数和像素质量显著提高，GFX100S的大小和重量与全幅DSLR差不多，比1DX3、D5这样的砖头还轻小了好多，但不仅底更大，还达到1亿像素这样逆天的分辨力，打印图片放大到1x1.5米还能数头发，画质直接提升了一个层级。这样，全幅反而成了尴尬。

富士从胶片出身，对色彩的感觉特别好，直出的JPG质量明显高于尼康、佳能、索尼。富士当年也做大幅和中幅，镜头是全专业的，光学质量与施耐德、罗顿斯托克、尼康大幅相当，更是比很多新秀的“塑料镜头”高一筹。如果现在重新选门，直接扎进富士是不错的选择。

松下则既没有老牌的惯性，也没有新秀的不拘一格，有点尴尬。

如今佳能和索尼加起来占70%，曾经的CaNikon变成CaSony/Canony/Sonon了。

在成像芯片方面，索尼独占鳌头，达到48.6%，但与2019年相比，降低了4.9%。三星第二，达到20.1%，增加了2.0%；Omnivision达到12.4%，增加了1.0%。SK Hynix只有4.0%，不过增加了1.6%。On Semiconductor只有3.8%。