中短剧集驶入“快”车道_风闻

没有人能否定短视频在过去几年间的巨大影响，即使偶尔被放到对立面的影视行业创作者们，也是如此。

在8月2日下午，“金钥匙创投”计划线下项目论坛上，导演易小星坦言，他除非坐在电影院，否则如果在家里看电影，隔20分钟就想刷一下手机，“我也会在短视频平台看几分钟看完一部电影的视频。”

徐峥则会被短视频中的许多纪录片形式的内容打动，“有人讲四维空间，有人讲世界上多样动物。他们在专业领域里面，用视频的表达形式让自己成为专家。”

“金钥匙创投”计划论坛

对这代年轻人来说，短视频成为一种表达方式。他们也在用这样的表达，缓慢改变着许多被默许为“长视频”的内容，比如中短剧集。

据《2020快手短剧生态报告》显示，年轻人是短剧创作和消费的主要群体，90后和00后作者占71%，其中，90后作者占比达55%。快手短剧观众中，00后数量最多且贡献了近70%的点赞数。

受众在被短视频、网文等碎片化浏览方式影响的同时，也对影视提出了更多的期待。单位时间内信息密度更大、节奏更快的中短剧集备受欢迎，人们也希望了看“cut”追完全剧，或者倍速追完全剧。

短视频的浪层层叠叠，冲击也改变着影视行业。“金钥匙创投”计划由此诞生。

该计划由徐峥、吴京、郭帆、文牧野等多位导演共同发起，旨在“定义未来十年精品内容新方向”，为年轻创作者保驾护航，扶持优秀的商业电影和精品中短视频内容，实现剧本快速拍摄和上线上映。快手、B站、爱奇艺是其战略合作方。

该计划由徐峥、吴京、郭帆、文牧野等多位导演共同发起

这也是第一次，电影长片、单集5-10分钟的24集以下的短剧集，单集20分钟以上（时长低于60分钟）且单季总集数12集以下的中剧集这些影视类型，被统一放在一个创投的篮子里。

在《万万没想到》导演易小星开始制作短剧的2013年，短剧还是“小成本搞笑视频”的同义词。但是现在，电影导演、演员都对此有浓厚兴趣。在论坛现场，著名演员黄轩就表示：“只要是一个好故事，只要在它匹配的长度去表达它，在我心里无论它的载体是长还是短，我都很期待去参与创作。”

有些改变，已经悄然发生。

好内容，有长度自由

互联网新渠道的出现，让内容有了更多表达的可能性。

从题材上，网络电影拥有了类型化的发展，比如过去香港电影爱拍的武侠、玄幻故事，还有只能在海外电影能看到的“怪兽片”，也出现了中国网络电影里。网剧则突破了悬疑表达的尺度，去年更是有了首次让三个小孩担任主角的《隐秘的角落》。

从表现形式上，也出现了像游戏一样有强交互体验的互动剧，观众可以根据自己的喜好选择结局；适应人们竖屏刷短视频的习惯，竖屏中短剧集也开始出现；集数在10分钟以内的微短剧，也能让剧情紧密地进行。

当越来越多人习惯在互联网平台观看影视内容，对于内容长度的设限也慢慢松懈，这在剧集的反馈上犹为明显。首先是24集以内的网剧开始出现，单集长度也可以随着创作者的表达从30分钟到70分钟内自由改变。

快手等平台上不少单集在2分钟以内的短剧，则与网文拥有类似的特征：鲜明的人设、快节奏的剧情、直入主题，短短几分钟内高潮迭起，反转反转再反转。

如今，快手短剧产量已经颇具规模。平台创作者们有旺盛的创作能力。

此前，快手相关负责人曾透露，在快手，每天观看短剧的人数已经超过2.1亿，观看总时长达3500万小时。目前，快手累计汇聚6万+短剧创作者，获得10w+粉丝量的作者逾8500人，100w+的1400多人，500w+的作者超过180人。

作为对比，2019年年，全国拍摄制作备案电视剧共905部，到了2020年更是减少至670部。蓬勃的发展，也让微短剧得到了官方的认可。2020年8月，广电总局在“重点网络影视剧信息备案系统”增设了网络微短剧快速登记备案模块，定义为网络影视剧中单集时长不足10分钟的剧集作品。

在如此规模的体量下，快手的竖屏微短剧里也会让鲜少出现在国产剧中的职业成为主角。“从创作者角度来说，横屏更加关注在剧情结构，关注在叙事上面，竖屏会更关注在人上，这个当中有底层逻辑的差异。” 快手娱乐短剧业务负责人欧茹桦在论坛上解读到。

今天的好内容，已经拥有了长度自由，乃至横竖屏自由。

在快手电影业务负责人李倩看来，“金钥匙创投”计划渴望的是不拘一格降人才，长短和横竖屏，都不是进入的门槛，更不是一种束缚。“大家不用想那么多，大家不要估计自己的类型题材，长短横竖，只要是好的内容，只要适合讲述的载体和方式，就都来吧，我们有各种承接。”

当现在的创作者有机会呈现多样的内容，《你的婚礼》导演韩天从自身经历出发认为，青年导演如何能学习让创作更加类型化、工业化、能与观众共鸣，才是当下最重要的，而这也是“金钥匙创投”计划所能做到的。

首先，发起计划的几位发起人，都有大家各自擅长的类型：喜剧、青春片、公路片、现实题材……“大家知道怎么把一个故事变得更类型化，这意味着他们也知道怎么跟更多的观众打通，满足更多观众的需要。”

而在故事拍摄时更工业化，对于年轻导演来讲很重要，“要学会怎么把一个故事在工业化制作体系里面完成，让表达落地。”第三，有蓬勃创造力的年轻导演，也要学会怎么让更多的观众感受到自己的表达，“怎么能够做到让自己的故事，跟更多的观众共情。”

“‘金钥匙创投’计划可以让一个年轻创作者知道怎么走出第一步，这很重要。”韩天说。而李倩也在论坛上表示，快手通过金钥匙创投计划，能起到为创作者们保驾护航的作用。

“影视剧是快手娱乐重要组成部分。从长远视角来讲，我们希望既能够生产好的内容，也能够为这些好的内容保驾护航。我们借由“金钥匙创投”计划，可以去做更广泛的连接，我们会投大量的资金，大量的资源，为他播出，为他宣发，一路保驾护航。”

十年后的精品内容，长什么样？

在中短剧集内容创作者需要提升的同时，成熟的电影创作者们，也在为“找不到人”而苦恼。

“‘金钥匙创投’计划，我还挺激动的，我得参与。”现场连线时，刚在剧组吃完盒饭的吴京说道，“我身边太缺人了，在我类型（动作）的世界里面，人才非常非常的少，小马拉大车是不行的……我们这个类型很辛苦，要求也高，不然的话会出危险，需要热情。我们的年轻朋友们，都准备好到我这吃盒饭了吗？”

郭帆也有类似的烦恼，他透露，当下行业有人才流失的态势。“前段时间，有媒体采访说拍摄《流浪地球2》时有更多新鲜血液参与进来，其实，我们比之前的人还少了，举个例子，我们当时做物理特效的3家公司，如今还只剩1家。”。

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“金钥匙创投”计划，就是想为各有需求的两者搭建桥梁。短视频自下而上影响了内容形态，而“金钥匙创投”计划则是请来头部电影人，想为当下年轻的短视频内容创作者们做一次自上而下的“升级”。

这项创投计划，不同于以往的评选，而是力求作品的实际开机率、让年轻人的创意与作品得以真正地与观众面世。而作品一旦获得参与到计划中的导演或演员的青睐，导演将以荣誉出品人的身份直接参与项目，并协助内容创作，为创作者提供宝贵的经验。

“‘金钥匙创投’”计划最终选中的作品，真的会有导演和演员参与吗？”面对创投计划所给出的许诺，有创作者直接向徐峥提问。而徐峥也笃定的回答：肯定是真的。

“经过‘金钥匙创投’计划层层筛选，作品如果还能在单独领域里面得到我们头部导演的认可，再结合上荣誉出品人（资深演员、制片人，或者不在计划内的自身导演），他有一种可能，在我们创投计划整个计划之内就完成项目打包了，那个时候一定有出品方包括投资人，在计划当中跟进。”徐峥解释道。

李倩也多次强调：我们是来真的。“我们来真的，真的投真的拍。我希望在未来十年，乃至更长的时间里面，快手能够跟我们好的内容，好的创作者在一起，这对我们来讲，也是一个特别重要的使命，也是我们的荣誉。”

来到“金钥匙创投”计划的年轻创作者们，甚至于不用担心自己所做的内容类型不够大众、不够成熟。“金钥匙创投”计划要打的，是一场持久战，瞄准的是未来十年后的内容形态。基于此，计划所征集内容的类型也较为丰富多元。

从中短剧集的长度来看，根据不同平台需求，单集5-10分钟的24集以下的短剧集，单集20分钟以上（不超过60分钟）且单季总集数12集以下的中剧集，都将成为本次创投的关注点。

中短剧集项目的题材，更是不受限制。悬疑、女性、古装、喜剧、科幻、热血、青春、动画等具有市场潜力的商业剧集项目都在招揽范围内。徐峥就在现场透露，截至目前，“金钥匙创投”计划已经收到了很多女性题材内容，“有一个女性题材集中爆发的感觉。”

欧茹桦也在论坛中说，规定里的时长，并不是一个硬性规定，而是会根据用户的反馈和内容投放规律来做调整。“如果未来发现，我们快手的用户可以接受更长时间的内容消费，那我们就会加大这一个内容的投入。如果他觉得8分钟还是有一定的门槛，可能后期会变成5分钟。这个当中我们不去把它定死，而是去做更多的尝试。”

最根本的，还是用好故事传递价值观的内容。“我们会关注什么样的表达能够在快手的平台，在短视频的语境下让我们用户更快速的接受它，我们需要用更低的进入门槛，跟相对高的内容质量，帮助我们用户去触达优质的内容。” 欧茹桦说。

除了广收各题材、各类型的内容，亚洲地区的创作者们也能参与到计划中来。

在徐峥看来，不管是电影的类型，还是剧集的多样的形态，在这个时代都需要有一个国际化的视野。“我就很爱看泰国广告，所以我发现东南亚存在大量创意人才，如果我们以这样的方式整合到更多的创作者，我们就能形成一个文化交流平台，会是一个很有意思的事情。”

既然国际化视野也被纳入计划的考量范围，那在吸引国外人才进来的同时，国内优秀的作品也需要走出去。

易小星觉得最重要的，是找到自己的文化母体。

他观察到，这次奥运会上有很多国外选手背上有拔罐儿，外国论坛也会对中国选手的风油精和保温杯很感兴趣。“现在还有很多年轻人在做vlog或者是纪录片，外国人也会喜欢。如果能通过中短剧集把一些东方元素融入进去，也许是个突破口。”

徐峥则发现了“非虚构内容”的价值。“比如记录中国传统文化的博主，比如说讲中国的美食，讲茶，这些与我们现实生活相关联的部分，也可以参加我们的创投计划。”

短视频的竞争，最终还是会回到内容的竞争。“金钥匙创投”计划，也许就会让中短剧集进入了一个崭新的竞争赛道。熟悉新时代的短视频语言的快手娱乐，能为中短剧集的革新带来何种支持，也具有庞大的想象空间。

在那个崭新的未来里，长、短不能作为好作品的衡量标注，短视频如今吸引人的“爽”不是刚需，好内容才是。

文 | 符琼尹

编辑 | 张友发