观察类综艺的看点不是造梦，而是撕下美好的滤镜_风闻

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文丨郝泽宇

编辑丨张风屹

《再见爱人》的第一期观感如同24小时在你耳边播放分手歌单，从《分手快乐》到《好久不见》再到《广岛之恋》，嘉宾的问题、演播室的议题、婚姻的难题，如同巨大的棱镜，折射到个人身上，丝丝入扣。

在我国的离婚冷静期推出近一年之后，《再见爱人》作为国内首档离婚类观察真人秀出现。相比方兴未艾的各类恋爱真人秀，《再见爱人》有新鲜感，但更值得注意的是褪下美好滤镜的人间真实，它让芒果TV的观察真人秀矩阵再添一块亮眼的版图。

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从《差馆》到《再见爱人》

揭下美好滤镜的镜头才更锋芒****

大约十年以前，一部叫做《差馆》的纪录作品问世，导演周浩把镜头聚焦在广州火车站越秀区派出所。在当年车站超过2758万人次的客运总量里，人生百态上演：被骗的、蹭吃蹭喝的、想和警察讲故事的、来借钱的。

相比当下的流行词“悬浮”，这或许是影视内容镜头里少有的真实，触达生活横截面的真实。而十年之后，《再见爱人》也剥离了那层悬浮感，不同于《差馆》聚焦人生的酸甜苦辣，由芒果TV自制的《再见爱人》聚焦的是自家的拿手戏：感情问题。

在三组素人嘉宾刚刚出镜时，其各自的身份还令人疑惑：六个人当中四个人从事演员行当，这难道不是一场商量好的表演秀吗？

章贺、郭柯宇、佟晨洁、魏巍均有演艺经历

但很快，观看之初的戒备慢慢消融，在综艺镜头里的艺人们没有表演痕迹，因为他们各自都有很严重的婚恋问题：

王秋雨与朱雅琼婚姻六年却从未办过婚礼，在王秋雨的认知里，仪式感是浪费时间的表现，这显得对方不成熟；而朱雅琼眼里的王秋雨从未尊重、鼓励过自己；

佟晨洁和魏巍看起来是“离婚气氛组”，但他们表面上展现出来的恩爱、和谐已经出现不易察觉的细小裂缝，即关于婚姻的常见话题，比如要不要孩子、有没有责任感；

章贺、郭柯宇更甚，两个人在感觉应该结婚的年纪里决定结婚，却在之后的十年里度过了形同陌生人的“室友”生活，其性格、生活习惯、思维方式完全不同。

在大多数影视剧所搭建的“信息环境”里，男女主人公的恋爱问题永远凌驾于金钱、生计、烟火气之上，主角的职业身份得体有面，居住的环境精致亮丽。

近些年的恋爱综艺也存在同样问题：节目组设置了回避真实生活的温馨场所，让身份各异的精英在无忧的实验场里专注恋爱。

类似的美好滤镜在《再见爱人》里消失，更确切地说是被击碎。

男嘉宾王秋雨是一名编剧，尽管已经50岁，但真实还原了“打工人”实景。“我每天从工作间出来，一点精力都没有了”，“我想让（王秋雨）抱抱我，他起来抱了我一分钟，然后拍拍肩膀，意思是我可以出去了”。

在王秋雨眼里，赶稿是日常，高强度的工作压力让他形成了精致的时间观，仪式感的事情可以不做，“没有意义的事情”同样可以不做。

另一组嘉宾里的魏巍认为自己喝酒是工作的一部分，“她每天的生活就很轻松，喝喝茶，聊聊天，逛一逛”，“而我要偿还大部分的贷款”，但喝酒的问题恰恰是佟晨洁不可接受且因此拒绝考虑孩子问题的重要原因。

在这个盛夏，不同于多个甜宠剧开播，《再见爱人》可能更像一杯苦咖啡，苦涩但更清醒。

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摆脱“社会时钟”的束缚

观察综艺需要议题升华

以观察为名，观察团应当承担着特殊的功能，作为受众情绪的排泄口，作为嘉宾关系的解题官。

从第一期的表现来看，来自复旦大学社会发展与公共政策学院的副教授沈奕斐，连续两届拿下国际华语辩论最高赛事“国际大专辩论赛”最佳辩手的黄执中，都很好发挥了解决现象，拔高话题的作用。

沈奕斐在节目中提出很多金句

比如在观察团谈到婚姻失败这一话题时，沈奕斐通过给出专业的研究数据来说明，为什么男女在面对婚姻失败时存在不同的反应和情绪；而黄执中则在众人指责魏巍不干活偷懒时，指出不应当存有明显的性别对立，魏巍实际上具有其他嘉宾都不具有的活跃气氛、把握节奏等特质。

比较令人意外的可能是胡彦斌，在第一期节目里，他的发言次数居于全场首位，并贡献了诸多有价值的观点；而孙怡与郭采洁则充当了女性受众的情绪发泄口，她们从女性角度提供感性理解，很好地调节了节目内容与受众观感的契合度。

什么样的问题算得上有深度的社会议题呢？李维嘉在节目结尾提到的“社会时钟”或许算一个。

进入工业社会之后的人类世界，从某种意义上讲，已经陷入来自“社会时钟”的暴政，来自钟表的时间不仅泾渭分明地区隔出工作、学习、休闲等时间区间，还创造性地发明了倒计时这一概念。

在“一周之内做完”、“三小时后开会”、“三十分钟内送到餐”等倒计时的催促下，人们进一步提高效率，突破单位时间内的工作极限，此前被人们广泛关注的外卖骑手群体就是一个典型例子。

在更宽泛的意义上，“社会时钟”还定义了适婚年龄这一概念。观察团里，郭采洁、胡彦斌、李维嘉均为“大龄未婚青年”，其中李维嘉已经45岁。同普通人一样，当他们进入适婚年龄，同样要面对因“社会时钟”所引发的社会压力，来自家庭、工作单位乃至公共舆论。

类似话题的提出无疑是有其讨论空间的。《2021年中国婚姻报告》显示，2013年-2020年，我国结婚登记对数从1347万对的历史高点持续下滑至813万对，其中高年龄层段（40岁以上）结婚登记占比（19.9%）大幅上升，25-29岁接替20-24岁人群成为新的结婚“主力军”（34.6%）。

随着现代年轻人的结婚、生育年龄将不断后延，随着我国离婚率的连年上涨，弱化婚恋观察类节目的娱乐属性，有立场、有深度地把握当下人们的焦虑点就显得非常必要。

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从《我家那小子》到《再见爱人》

芒果的观察真人秀矩阵该怎么打？

从2019年开始，观察类真人秀节目数量迅速增长，比2018年增加13档。其中以芒果TV《我家那闺女》和《我家那小子》为代表的综艺开启了全方位观察家庭关系的垂直类型。

在类似的综艺里，素人生活的第一现场和嘉宾共话的第二现场同等重要，在播出配比上，两者也占据等量时长。

相较于快综艺，这类观察真人秀的好处在于，一方面它完全把镜头对准嘉宾的幕后生活，如果被观察的嘉宾是明星，那么其真实生活的自我呈现拥有比台前表演更多的吸引力。

另一方面，由于节目多定位于家庭、两性、教育、婚恋等主题，受众更容易带入自己的生活，引发共鸣。

从目前各平台的制作成果来看，从婚恋到职场，从亲情关系到恋爱关系，从生活观察到动物观察，凡可观察之处，必有观察真人秀。仅恋爱真人秀一项，就创造了多场景、多年龄段、多形式的各类节目。

在一众平台里，湖南卫视和芒果TV为代表的台网两端有着较为丰富的观察类真人秀资源，其节目立意也多从女性视角、婚恋视角出发，试图从上述领域中发现问题，探讨话题。

可以说，湖南卫视和芒果TV已经形成了一套以婚恋为主题的综艺清单，这一清单涵盖了从恋爱到结婚，从孕期到育儿，从子女教育到情感治愈的360°全方位无死角观察。

去年以来，诸多平台开始规划各自的剧场，如迷雾剧场、恋恋剧场、季风剧场，部分已经打响品牌知名度，部分则在今年夏天开播试水。

考虑到矩阵所发挥的规模效应，湖南卫视和芒果TV完全可以打造属于自己的综艺矩阵，延续“我家那”系列，选用相对固定的嘉宾阵容和节目形式，以期留存相当规模的目标受众。

但在打造这一矩阵之前，仍有问题亟待解决。尽管平台产量颇丰，但自《我家那闺女》和《我家那小子》之后，若干观察类综艺的评分多在5-6分的区间徘徊，难见爆款。

观察、实验、推理等说法本身就有弱化纯娱乐属性，向思考、辩论拓展的可能性，但从实际情况来看，多个节目并未实现自身的定位。

《妻子的浪漫旅行》聚焦婚姻中的夫妻关系，但所邀请的明星常被人质疑存在表演、立人设的问题，当一档真人秀变成了另外一种形式的恋爱剧，观众的共情效果就会大打折扣。

《女儿们的恋爱》连续多季口碑下滑，和其观察团阵容未能实现有效推理、解读有关，如果观察团仅仅是充当场内观众，传达受众情绪，那么节目的观察团就形同虚设，毕竟弹幕已经很好解决了观众的互动、参与问题。

眼下，《再见爱人》已经实践出一条在嘉宾阵容、话题选择等方面的好经验。一方面是具有专业性的学术嘉宾入场，另一方面则是明星嘉宾的输出水平持续在线。

对于湖南卫视和芒果TV而言，在《再见爱人》播出之后，婚恋主题下能够挖掘的其他类型已经殆尽，而平台手握的资源中，除《妻子的浪漫旅行》《女儿们的恋爱》之外，其他“综N代”多终结于一、二季。

面对观察类真人秀经历持续高产多年后的存量竞争时代，如何保持品牌的长久生命力，实现综艺矩阵的规模效益，就是包括芒果系在内的平台需要考虑的头等大事。