打开分行文字的方式_风闻

噪音：打开一个分行文字的方式1按：我们做这些  只是为了  提供写作者的写作和阅读经验  为了更好的交流写作和阅读心得。

我们都是独立的人。每一个都是这个世界的最宝贵的经验和知识。写作和阅读的经验也是。这就是我们（小梅 谢君 横）噪音   推出  这个 新栏目的初衷。——横（代笔）

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张羞 《挺举》

一日（星期天，一个上午，也就是这会儿。阴天），在阳台坐着。对楼在装修房子。两个人正站在手脚架上刷墙先前，墙是土黄色的。他们刷上了一些白色这是一个星期天。他们不爱刷墙，只是在劳动，他们不是画家。部分的墙面已被刷成白色。土黄色还在，只是被覆盖了他们可能想把整面墙都刷成新的白色，但白色并不是一种色彩。在星期天的一个上午，白色正在侵吞先前的颜色，在一块旧墙上而这会儿墙新了许多，而且是白色的这是一个星期天的阴天上午，他们不是画家。这两个劳动者，而我作为观察员，比他们专业。他们只是在往一个墙壁上粉上一些涂料，是我，以一个画家的方式在解析他们的动作，以及在我小时候也想过成为一个木匠。但是没有，因为事情有时就是这样的，没有，就是没有。在一个阴天的星期天，上午，没有奇怪而必须的事。两个人在对岸刷墙，我在阳台坐着——世界就是一个人对其他事物的观察和照见。换句话。就是。一个观察世界的人。通过他和世界的相遇。将。他内心的感触。这里包括，记忆，生存经验和策略。情绪。在他内在（内心）里呈现出来。这种由于主观（情绪）又掺杂着客观（他如实。自以为是地以为是）的观察在内部告诉了自己。这件事就是这个样子的。于是世界产生了。诗意也是如此。诗意只是通过另一个抑制自己情绪的方式。这是分行的一个技法。说明白就是在叙事时。作者不表明态度。他是观察者。非常的暧昧。他希望通过自己的不确定来增强和世界（读者的共情和私密交流。因为读者在阅读时是情不自禁地将所见的文字。每一个文字。视作通往世界。隐秘世界的密码。其实也通向他自己。而且将这种解密当成乐趣）有效交流。《挺举》这个分行似乎是这么个意思。——横 2021.07.19

——我记得你胡志刚很熟悉的一个美国女诗人，格特鲁德·斯坦因有一句话：我们要创造20世纪的艺术和文学。这是她在100年前，20世纪初的时候说的，显然是针对19世纪说的。意思简单，内涵很大，她在寻找一种新颖的表述方式，反对整个19世纪及以往的写作。20世纪初斯坦因这样形式创新激进的人很多，使诗歌发生了巨大变化，催生了现代主义，永远改变了诗歌形式。现在我们在2021年，到今天也应该说一句话，我们要创造21世纪的诗，别去写第三代那样的诗歌，更不应该去写意境那样的传统诗歌。张羞的诗歌我感觉他一直在尝试，每一个文本都在尝试，把语言的使用推向一种新的领域。他的诗歌只对自己的心灵说话，是一种即兴演奏，或者说无意识的联想。纯粹是心灵在瞬间的无意识的延伸。他的语言漩涡，视觉，直觉，琐碎，漂浮，植根于我们这个时代（21世纪）的快感、焦虑、荒谬和困惑，我想这是你胡志刚喜欢他的原因。这个诗歌的其他我就不多说了，因为你已经说得非常清楚。——谢君 2021.07.20

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张万新 | 河湾

有时坐在水边是个不吃东西的人有时坐在木船上。有一场春雨正在冒烟，冲刷山脉的边缘人物，他曾是一个走在公路上的渔民，为一件衣服而不吃东西。他扔掉不要的，有可能是我的已经用光了的运气。我掏出一个烟盒等着一场大雾消散。（小梅选稿）

——在判断中。或。在持续的判断。换个说法。通过不断地做出判断再推翻之前的判断。来。达到。和。确定最终的需要（内心需求）。这是一种。畅快淋漓的。输出。但。因为是持续不断的。因此。呈现出来的东西。是。缓慢。和。清晰的。在不断给出的判断中。递进。了。一个。又一个。肯定的记忆。回答了一个个疑问。张万新的《河湾》写的是那个他在的时代。并且。是。他所亲身经历过的。他通篇没写一个。穷。字。却通过“不吃东西”“坐在木船上”“春雨”“走在公路上的渔民”“为了一件衣服而不吃东西”来回顾。至于。运气。作者隐隐之中开始又从回忆里回到现实。而现实之中作者已经不再为此发愁。而是等待大雾消散。和。记忆消散。但。记忆是消散不了的。——横2021.0719