西方喜欢穿到未来，中国人却穿古代？_风闻

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　　中西方搞穿越，大不同？

　　我们先不谈穿越是否真的能够实现，而是来讲穿越的情节设计。

　　在如今的影视剧市场中，穿越剧是一个必不可少的市场参与者。

　　我们可以看到近几年，中国内地关于穿越剧的发展可谓是风生水起。而在国外，穿越型科幻片每每上映都会获得巨大反响。

　　但仔细分析国内外的穿越剧，却又有大不同，他们都各有什么特点呢？

　　Ⅰ. 中国多为意外穿越，西方为科技穿越。 

　　从早期最受欢迎的几部穿越剧中，我们发现主人公多为女生,并且穿越方式多为意外发生。

　　例如《步步惊心》中张晓被车撞到了连着电线的广告板上，而这一强烈的撞击，让她的灵魂穿越到了清朝的八贝勒府中。

　　《宫锁心玉》中晴川在追逐一幅古画时，机缘巧合地穿越到了清朝的太子府，成了太子眼中的神仙姐姐。

　　要么就是离不开古代神器，例如《穿越时空的爱恋》中，有朱元璋的玉枕。

　　还有《大话西游》中的月光宝盒，孙悟空为能解救要自杀的紫霞仙子而借用神物“月光宝盒”，施予“波若波罗密”的咒语来往穿梭于时空数次。

　　而西方穿越剧则是凭借着科学理论、先进的科学设备来完成穿越。

　　《终结者》有穿越时空的时光机，《泰若星球》有科学家找到的时间裂缝。

　　在《回到未来》系列中，布朗博士先后利用核原料铀、闪电等高强能量来启动安装在普通汽车内的时光机器，进而自由穿越于过去、现在和未来。

　　相比之下，西方穿越情节更有逻辑性，值得推理，而国内则更感性，依靠作家的浪漫主义想象。

　　Ⅱ. 中国多围绕爱情，西方多具有使命感。

　　在中国多年影视剧的发展中，我们不难发现，中国的电视剧情节安排总是离不开爱情，穿越剧也是如此。

　　《宫锁心玉》剧中除了按照历史事件的发生时间安排情节外，几位皇子和宫女晴川的感情纠葛也是一条重要的情节主线。

　　并且大多事件发生都是围绕感情，当然观众也喜欢为此买单。

　　但是我们看美国的科技大片里，穿越剧大多都没有太多的感情描写，更多的是体现主角超出常人的使命感，去拯救世界、拯救人类等。

　　《阿凡达》中杰克虽有感情戏份，但杰克在爱情不断升华中，逐渐认识到人类行为对潘朵拉星球的破坏，最终带领“纳美星人”将人类赶回地球，杰克也成为了部落的首领。

　　两个不一样的主线发展，并不能说谁好谁坏，他们都表达着不同的情感方向。

　　在中国的穿越剧里，爱情是永恒的话题，我们会因为女主和男主没能走在一起而感到遗憾。

　　但在美式穿越剧中，我们也会为主人公带领团队成功完成使命感到振奋。

　　Ⅲ. 中国多篡改历史人物，西方多塑造英雄人物。

　　言情可谓是中国影视的一大特色，它迎合绝大多数观众的胃口，剧作家们也抓住了年轻观众想要放松愉悦的心理，为满足观众的心理需求。

　　但在创作过程中，一些历史剧内容就开始变味，爱情故事大于历史现象，随意编写和歪曲历史，将腥风血雨的历史置换成鸳鸯蝴蝶式的恩爱情仇。

　　而在美剧中，美国人的穿越总显得“大义凛然”。

　　穿越剧的主题多为灾难类和冒险类的严肃题材。

　　《终结者》的主题是人型机器人为了拯救地球而穿越回现代。

　　《泰若星球》则是人类穿过时间断层，在8500万年前重建家园。美剧编剧将所有的情节都服务于主角一人，突出主角的英雄形象。

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　　都是穿越，为啥不同？

　　事实上，在观看中西方不同的穿越剧中，会发现一个最大的特点，那就是在中国穿越就是回到过去，在西方却总是与未来科技联系，热爱冒险和挑战。

　　那么同样以穿越为主题，为什么中西方剧情设计会不同呢？

　　首先，毋庸置疑中国历史悠久，并且中国人向来比较看重祖辈和前人的成就，也喜欢研究历史。

　　那么古装剧就相对好写一些，并且观众的思维也容易被带动，人们对于当时的朝代有一定的了解，也就会为穿越上的想象制造更加切身的感受。

　　此时的西方，在历史方面就显得更加单薄，他们没有雄厚的过去作为大背景。

　　因此只能朝着未来出发 而构建科幻故事，对想象力和逻辑性的要求，也正好符合了西方人挑战和崇尚理性的精神。

　　其次，在市场基础和推广方面，近些年国内宫斗剧和历史剧广泛受到欢迎。

　　尤其像《甄嬛传》，《如懿传》等大女主剧情受到观众的广泛好评，那么这就给了历史穿越剧一个市场基础。

　　另外，穿越剧会比传统历史剧更加的轻松，有趣味，更加符合现代年轻人的一个观影需求。

　　并且近几年像《传闻中的陈芊芊》《双世宠妃》等穿越甜宠剧的热播，更反映了在中国的这个市场中，观众对于轻松影视剧的需求。

　　而在国外，像漫威电影一直受到全世界的广泛好评，其中热血的场景更是激发观众的肾上腺素，没有太多的情感情节作为累赘，更加突出主人公英勇、富有责任心的一个形象。

　　在之前，美国电影就在中西方市场打下了良好的基础，而穿越情节带来的高科技高脑洞，探索着前所未有的世界，更给观众带来新奇的感受。

　　另外，西方人热爱冒险，他们在文化上就有一种探索未来的基因 。

　　而东方人多相信宿命，改变过去是中国人的菜，编辑无法在现实题材中尽情发挥，只能巧借历史的庇护，让宫廷戏极大的满足和转移人们对现实生活的不满情绪。

　　当然，还有一种说法认为，穿越古代剧的过多是因为国内编剧的想象力早被扼杀，难以写出穿越到未来的剧情。

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　　穿越剧，不行了？

　　从2019年至今，据不完全统计共有36部穿越题材剧集。

　　目前来看，除了《想见你》《庆余年》成为年初小爆款，即使被认为是年度黑马的《传闻中的陈芊芊》《我才不要和你做朋友呢》两部剧集也都已“烂尾”，其他的剧集几乎都水花不大。

　　曾经贡献过“现象级”奇观的穿越剧，也激不起什么浪花了。

　　不得不说，当前穿越类影视作品的确存在着很多问题，内容、服视效果单一，在布置上，华丽的服饰，精致的妆容，小鲜肉，白富美，宏大的影视城场景。

　　在情节上，总归那些套路，男女cp，让现代主人公“穿越”到发展较落后的过去，文明社会的现代思维和古代传统政治制度的碰撞。

　　或是对历史事件进行不恰当的虚构和篡改，过多展现帝王将相的后宫生活，对重大历史事件、重要历史人物随意改造“戏说”。

　　那么为了避免发生历史事件的错误和对历史人物的“戏说”，大多数穿越剧就开始架空历史背景 ，只选取其中一点，主要通过人物感情线的发展推动事件前进 ，针对历史事件采取少用谨慎用的态度 。

　　例如根据穿越小说改编而来的诸如《长相守》《传闻中的陈芊芊》《庆余年》《扶摇》《将夜》《独步天下》等，都不约而同淡化或隐去原著的穿越元素。

　　还有《庆余年》将“穿越”改为小说创作想象，《传闻中的陈芊芊》主角卡进了自己的剧本里，《将夜》《楚乔传》等剧集更是只字不提“穿越”。

　　另外，随着我们现在科技力量的不断进步和观众市场对于科技片的需求，编剧导演开始将科技融入到影视剧作中，在故事情节发展和转折处都会采用科技的说法进行故事推动。

　　这样不仅增加了故事的可推理性和可观性，也增加了观众对于中国科幻片的一个信心。

　　回到中西方影视剧的文化差异，总体来说，中西方两种不同文化背景造就出中西方穿越剧具有不同特点，在很大程度上映射出各自民族历史的、传统的思想和观念。

　　虽然中西方之间文化差异和思维差别众多，但从根本上看“穿越”就是另外一种时间和空间的存活。

　　不论是中式穿越的回到过去审视历史，还是西式穿越的去到未来寻找希望，“穿越”其实都是人类对于未来与过去的想象。

　　我们也期望，更多编剧能够逃离既有的剧本“套路”，创作出更多的优良作品。