芭比、假小子、艺术家？“花园里不只一种颜色的花” | 对话《黑怕女孩》_风闻

文 | 袁佳琦

六月初的无锡闷热多雨，在某工业园区一栋背靠造浪池的大楼里，38组被热爱召唤至此地的女孩们，正准备迎接未知的未来。比“未来”更早的，是第二天一早开往苏州的车，她们要先去到另外一个城市，接受外界的首次打量与评价。

候采地点在女孩们的排练室，第一个走进来的是大包子DBZ。放下巨大的双肩背包，穿着印有平克·弗洛伊德经典专辑《月之暗面》封面的黑色T恤，大包子DBZ笔直稳妥地坐进沙发里。在回答人生规划类问题时，显然拥有经过透彻思考后的笃定。“日常社恐”的大包子DBZ，在聊到因为参加节目遇到的新朋友时，也会不自觉调动起热烈表情。

相较于内敛的大包子DBZ，13岁便只身前往美国迈阿密学习冰球的斑比Bambii，则更加chill。家人的支持与被点亮的音乐天赋，让她的个性和自己的“旋律陷阱说唱”一样流动自在，她会关心录制视频的光线“会不会拍得好看”，也会在思考问题时忍不住喃喃自语，而那种松弛状态下无意产出的“呆萌”态与少年感，与外形上的“Cardi B”风完全不同。

最后一个出现在排练室的脏脏，特意换掉了宽松演出服，穿上一套更加宽松的叠穿衬衫。2017年遇到滇声气厂牌后，终结了“紧身裤”生涯的Old School MC脏脏，在受访时，熟练地将一段ID视频即兴“优化”成了一段freestyle。金钱、名气和300平方米的录音室，是脏脏来到节目不加掩饰的诉求。

谈及黑怕，人们通常容易关联起凶猛直接的、不守常规的、有距离感等形容词，而眼前及节目中出现的女孩们，则是幽默的、俏皮的、善意的、可爱的、内敛的、放松的、多元的。

《黑怕女孩》节目中的女孩们大部分是90、00后，她们生于互联网时代，接触黑怕与其它前沿文化的通道，更加便捷与直给，但她们也同样面临着尚未被时代摈弃的种种审度。当这群五彩斑斓的女孩聚集在一起，也在用成长环境的多样性，与互联网时代的多元便利性，诠释了什么是任意的、无法被定义的恣意生长。

在摇滚乐、漂流瓶、录音棚里接收“黑怕信号”

接触黑怕之前，大包子DBZ是玩摇滚的。

2012年，大包子DBZ上传了第一首网络歌曲，这源于一次“社恐”的无奈尝试。大包子DBZ喜欢摇滚乐，喜欢椎名林檎和她的乐队东京事变，在高中、大学玩了几年车库乐队后，大包子DBZ深谙“组乐队比找对象还麻烦”之道。

在不守时的队友与社恐的双重驱动下，大包子DBZ最终开始尝试一种可以独立完成的音乐——说唱。“当时觉得说唱太简单了，完全没有门槛，下了伴奏往上说就可以。”

至今仍热爱摇滚乐的大包子DBZ，为了圆自己童年的梦，还在前两年特别组建了一支限定乐队SOLID FLOW固态流，并于2019年发布了一张EP，尽管“没什么人听，但给自己一个交代就OK了”。

在节目中，论资历、知名度与实力都在较高水平的大包子DBZ，仍认为自己的音乐“没什么人听”，大包子DBZ坦言，大部分听众对自己的认知还停留在2015年。

迄今为止，大包子DBZ在QQ音乐的热门歌曲Top1还是与Jony J合作的《Summer’s gone》，来自于2014年的专辑合辑。“我2015年后做的歌确实没有人听，原因可能是传播度不够或者是过于深奥。”

**2015年的黑怕文化，正处在一个Battle盛行的年代。**彼时，云南滇声气厂牌刚刚成立，单打独斗的昆明女孩MC脏脏，正活跃在云南各地区的battle比赛中。接下来她将拿下诸如“三寸”、“燥云南”等著名battle比赛的地区冠军，成为实力女Rapper。

时间线再倒推两年，2013年的脏脏，第一次通过QQ“漂流瓶”与黑怕音乐建立了缘分，并间接接触到了蛋堡。那时候的蛋堡已经凭借黑怕专辑《月光》入选了华语金曲奖年度十大华语唱片，而彼时16岁、正开始对做黑怕感兴趣的脏脏，收到了制作人朋友的线上回复，“现在还不合适”。

2017年，在某一场battle比赛上，脏脏接触到了滇声气厂牌，“当时看到他们穿着那种巨大的衣服，我就觉得很帅，哎为什么会有这样的人？我就去联系他们，说我特别喜欢你们，我可以加入你们吗？”

脏脏还记得，第二天，队友们就带自己去古着市场里买oversize的衣服，“当时穿上的时候，你不能说不喜欢，只能说还是不适应，但就是心里面很激动”。自2017年的那一天开始，脏脏终结了自己的“紧身裤”生涯，再也没变过。

**2017年的夏天，对黑怕文化而言，同样具有里程碑意义。这一年，黑怕文化通过一档综艺节目正式“破土”，闯进大众视野。**Freestyle、battle、respect、hook、flow等专业词汇不再是圈层人士才懂的晦涩用语，说唱综艺的涌现，让越来越多的rapper出现在人们的视野中，大包子DBZ反而在黑怕圈慢慢没了声音。

大包子DBZ回想，刚做黑怕的年头，没什么参照物，可以写最想写的东西。在资本的推动下，黑怕成为一种“流行文化”，有了既定的标准，“当我发现离自己这个标准很远的话，我就想再远一点。”

2018年，22岁的斑比Bambii回国，因缘际会认识了一帮玩黑怕的朋友，他们有的玩滑板，有的做衣服。很快，斑比Bambii接触到了国内专门做“旋律陷阱说唱”的伴奏制作人。在朋友的简陋版录音棚里，斑比Bambii第一次尝试自己写歌，接着发现，“哇，好像写得还挺好的”，就此对做黑怕产生了浓厚兴趣。

13岁开始，因“一腔热爱”而只身前往美国学习冰球运动的斑比Bambii，在迈阿密的黑怕文化中浸淫多年，又在真正接触到黑怕音乐制作之后，发现，原来自己对音乐和对冰球的热爱，“是不能比的”。

滋养于北京、云南、迈阿密的“黑怕土壤”

关于音乐爱好与职业的平衡关系，同样是黑怕这一圈层文化所面对的长期话题。

时代背景在更迭。上大二之前，曾轶可没想过将音乐作为职业，在2009年《快乐女声》播出后，时代的洪流几乎是推着人往前走，“那个时候我们都在比较野蛮地生长”，曾轶可告诉娱乐独角兽。

十年后的当下，当选秀综艺助推着一波又一波年轻偶像诞生；垂类综艺不再圈地自萌，簇拥着入局者进入资本怀抱；各类针对原创音乐的扶持计划，试图帮助内容创作者们多维度的输出……有了更多时代“参照物”的女孩们，明白自己需要的是什么。

对于佛系的大包子DBZ而言，来《黑怕女孩》这样一档节目，往小了说，是想让自己的音乐被更多人听见，让黑怕文化更加多元，往大了甚至可能不被理解的说，是想要传递爱。

在第一期节目里，回答发起人关于音乐与职业的问题时，大包子DBZ坦诚地表示，即便有很多想表达的想法，但不被主流接受，就没有什么商业价值。来参加这个节目，就是在摸索既能走进观众，又能保留自我特色的方式。

大包子DBZ认为自己得到了所有想要的，“除了钱”。写了十年的歌，靠音乐赚到的钱不到1万块。不过，商业共鸣似乎从来不是大包子DBZ所优先需要的。

2020年，经历了几家不靠谱公司的大包子DBZ，签约了美丽唱片，厂牌主理人是中国知名摇滚乐队P.K.14的吉他手。选择这家唱片公司，也是缘于音乐理念上的契合，不以赚钱商业为目的，单纯地出版音乐，出版那种注重音乐性的音乐。

不难感受到，对大包子DBZ来说，**黑怕更像是一种传达方式，一个思想表达出口。**也因于此，她的音乐风格在不断更迭，从早期为人熟知的jazz hiphop，到节目第一期表演的《雪の咏女》，再到组建乐队玩摇滚，音乐种类只不过是思想的不同传递形式。

当然，基本功是建立起这一切的基础。大包子DBZ认为队友李东秦的歌词写得很有诗意，但说唱的基本功也必须过关，“她之后的进步非常大。”

大包子DBZ看中基本功，而脏脏则数年坚持着被称作黑怕音乐根基的Boombap风格。原始粗粝的情绪直给，用最少的乐器创作最多的节奏，让滇声气这一厂牌与脏脏被外界称作看到了oldschool的“黄金年代”。

纯正的oldschool范儿、扎实的功底、昆明方言、干脆的boombap，被王嘉尔称为“整场最纯粹最干净的黑怕舞台”，也让脏脏以41票全票通过了初舞台。

黑怕之于脏脏，是**“save my life”**的关系，她认真地告诉娱乐独角兽。

混迹于街头说唱的脏脏，是云南厂牌滇声气11人中唯一的女孩子，但脏脏自己跟成员们都没把自己当成“女孩”，“你今天化个妆他们都会觉得很奇怪”。厂牌的第一张专辑是在队长家里做的，不大的房间，全部人塞在沙发里面，伴随着时常投诉的邻居。这个不难想象的场景，让节目里那个想要“300平米录音室”的需求不能再具体。

刚开始做黑怕的时候，三天两头往外跑，去的地方全是男孩，家里人肯定不同意，后来家人来围观商演，才对做黑怕这件事改观。脏脏笑着说，“今年才写出了能给爸妈听的歌”。

入不敷出几乎是纯粹搞音乐的常态。早些时候，脏脏也尝试过各种兼职，因为“全职做音乐真的挺可怕的”，24岁的脏脏做过密室npc、咖啡店、销售，做酒吧驻唱的时候，还曾被要求跟另外两个人唱迈克尔杰克逊。

“你知道一个厂牌的人如果都全职做音乐，是一件多么可怕的事吗？”

如今，现阶段全职做黑怕的脏脏，仍有“花呗”要还。但在第一期节目舞台上，演唱完《布鲁克林》后，脏脏笃定地说，“我觉得我现在做的就是我最想做的”。

相较于逐渐摸索出一条平衡音乐与生活道路的大包子DBZ和脏脏，入行稍晚的斑比Bambii则坚定着职业音乐人这条道路，参加《黑怕女孩》也是道路上计划好的一步。

初中到美国读书后，海滩城市迈阿密的黑怕文化氛围让斑比Bambii耳濡目染。每周末举办的各种各样的音乐节、club里放着最新的说唱音乐、各种风格的厉害Rapper们的巡演，就“非常有意思”。

Young Thug、Migos、Lil Gotit以及很多亚特兰大的“旋律陷阱说唱”歌手，都是斑比Bambii喜欢的歌手。佛罗里达走出了不少新生代说唱歌手，同属佛罗里达州的迈阿密，也诞生了一批新生代Rapper，“有时候稍微交流一下，感觉就是还挺新鲜的”。

国内环境跟国外现在越来越像，有很多人在做很新的黑怕风格，纹身、滑板、街舞、绘画、专辑封面、服装、珠宝这些也一应俱全。

2018年回国后，斑比Bambii几乎每天都在家里一个人做歌。五六点钟放学，七点吃晚饭，做歌到凌晨两三点钟，往复循环。在第一张EP《BAMBIILAND》中，《牡丹》和《翡翠》这两首作品的歌词，让斑比Bambii的妈妈很触动，没想到一直在美国上学的斑比Bambii，可以写出诗一样的歌词。

妈妈告诉斑比Bambii，从今天开始两人不再是母女，而是朋友，“我已经没什么能够教你的了，现在唯一可以做的，就是支持你去闯荡你的梦想。”

芭比、假小子、艺术家？“花园里不只一种颜色的花”

如果把battle出身、以凶猛著称的女rapper，和笑起来露八颗牙齿的大众偶像放到一档竞技节目里；如果把国内嘻哈综艺鼻祖《Listen Up》的某届冠军“丢进”一档五颜六色的黑怕女孩节目里；如果让抖音人气歌手与白纸一般的青涩大学生同台对垒，都会产生什么化学反应？

这是《黑怕女孩》节目正在做的。如同厂牌制作人万妮达在节目中所言，“花园里不只有一种花”。

曾轶可告诉娱乐独角兽，“看到奚缘的时候，感觉看到了19岁的自己。19岁的我，什么都不知道，刚刚那一场公演，我就看到她很大的变化。”

李唯CeiYai在节目的访谈中认为“黑怕是一道穷孩子的光”，“那时候离家出走，父母一夜白了头，后来他们准备放弃我的时候，我接触到了音乐。”

而从小跟妹妹一起被父母送出来的D ley张晨蕾，更加残酷地认知到那时候“老一辈觉得供你就是赔钱”。那段时间比较压抑，就开始写歌，想让他们看到，让他们听到。一首《女流之辈》在首期节目播出后，收获了观众共鸣。

**认识更多做黑怕的女孩子，是来参加《黑怕女孩》的女孩们的重要诉求之一。**斑比Bambii告诉娱乐独角兽，来参加《黑怕女孩》，也是想拥有能够一起分享做黑怕喜悦的好闺蜜，“做我这种音乐的都是男孩子居多，做这行的女孩太少了，平时也不容易认识到。”

在节目首期舞台上，你也能很直观地感受到斑比Bambii对音乐制作的交流欲望。在首期节目中，斑比Bambii表演了中国风“旋律陷阱说唱”《牡丹》，表演之前，她提示大家注意自己的歌词和伴奏鼓组，以及flow的feat方式。表演完毕，她继续分享制作理念，“融合了东西方乐器，电的笛子和亚特兰大鼓组。”

斑比向娱乐独角兽总结自己的音乐类型，这是一种“即将成为流行音乐的小众音乐”。

而大包子DBZ也表示，相较于此前组乐队的沟通障碍，因为节目**“都是女孩子，沟通也很方便”**。来到节目里，除了见到了自己喜欢多年的音乐人曾轶可之外，大包子DBZ也收获了如Jinx周等重要的优秀音乐人伙伴。

节目录制不久，觉得自己“之前比较能说”的脏脏，担当起了“和平使者”的角色，“她们比我能说”，在成员们产生分歧与误解时，天秤座的“和平”特质让脏脏成为了那个“润滑剂”。

采访结束后，排练室里继续传来女孩们的歌声。一个半月后，《黑怕女孩》第一期完整播出，观众们的初评价各异。有人喜欢看起来像芭比娃娃的斑比Bambii、卡西恩Cacien；潇洒自在的“假小子”脏脏、Xigga万文妍；也有人偏好于舞台艺术表达的大包子DBZ、胡儆之Jinzy等等。

有趣的是，**不少女孩的表演都带来了意外惊喜。**长相甜美的Jinx周第一首表演作品就“揭露了行业潜规则”；来自日本的文静美少女吉田凜音开口就是硬核黑怕；形象接近Cardi B的斑比Bambii，却用流畅的中国风“旋律陷阱说唱”证明了二者“完全不是一挂”。女孩们的表现，似乎进一步丰富了节目“不被定义”的内核。接下来，女孩们的成长轨迹与相处碰撞也值得期待。

进一步了解女孩们后，你会发现，黑怕并不象征着叛逆、距离感与不守常规，也不会完全代表幽默的、俏皮的、善意的，在这档没有规则和定义的黑怕节目里，你能看到的只是各种花朵在花园的恣意生长。