曹喜蛙：艺术家选什么样的策展人最合适？能让你走向巅峰_风闻

艺术家选什么样的策展人最合适？能让你走向巅峰

文、曹喜蛙

随着艺术家的职业化，策展人是新时期新崛起的艺术人，是艺术行业展览蓬勃发展走向精细化、专业化、融合化的产物。艺术策展人不是艺术评论家，艺术策展人不是艺术收藏家，艺术策展人不是艺术媒体人，艺术策展人不是艺术教授，它只是一个艺术家走向艺坛、走向公众、走向艺术殿堂的守门人，只是这个守门人以前都在幕后，现在却突然走到了台前。某种意义上艺术策展人就像一个特殊的行为艺术家，他的策展就是他的艺术作品，艺术家在他的策展中只是一种特殊的艺术材料。

当然，也有艺术家给自己当策展人，但自己的头毕竟难剃，毕竟有死角有艺术家解决不了的问题，尤其当代艺术的展览，往往就是一个类似建筑工程的主题活动，完全不是挂几幅那么原始那么简单，甚至艺术展的作品到最后都进废品收购站，而艺术展的几张新闻照片或纪事视频却可能成了主角。

马南达尔  作品

对于一个艺术家，不同的时期需要跟不同的策展人打交道。初期需要一个评论家型的策展人，然后需要一个市场收藏型的策展人，最后需要一个社交媒体型的策展人，这是一个需要不断重复的过程，一直到你走到巅峰。策展人自然也分三六九等，三等是最差的，九等是最好的，不管初始阶段、中间发展阶段，还是终极阶段，都需要一个优秀的策展人，他能让你少走弯路。这一切要看缘分，合适的时间需要遇到合适的策展人，某种程度上这就得看你的福报，看你的命好不好，命好的一进艺术圈就认识顶尖的、九段位的策展人，命不好的一辈子都是跟三流段位的策展人混。

艺术策展人主要就分三种类型，这三种类型就分别是：艺术评论型策展人、市场收藏型策展人、社交媒体的策展人等，其他的类型还有，这里就不展开了，平常主要就是这三种策展人在活动：

一、艺术评论型策展人：这类策展人一般都有专业美术及相关文史哲社等专业的研究人员，且从事艺术专业工作时间三年以上，有美术、文史、哲学、社会等的著作或文论在专业刊物发布，对艺术的历史、发展、未来都有独特观察和卓识，能对艺术家的艺术活动和创作做出符合时代的专业判断，能比较权威、专业、独特的向艺坛或媒体介绍艺术家，尤其他们对艺术家的批评与判断对艺术家的艺术定位、创作自信、艺术前途，往往一语道破梦中人的玄机，免得你在黑屋子里乱摸。评论家有来自媒体的，也有来自大学、美术馆、研究等机构，这里的评论家包括有点艺术评论、艺术教育的艺术家，不管哪种有长处就有短处，都有局限性，但这些都不重要，重要的是对艺术家在这个时代所奉献的独特艺术行为、艺术作品是否能真的认识、理解、判断、甄别，能及时快速向艺术专业人群、艺术广大爱好者及时推介，而不是那种卖弄专业知识自说自话，千篇一律张王李赵艺术家身上皆能安抚表扬唐僧式的点评。

亨利 马蒂斯 作品

二、市场收藏型策展人：这类策展人一般都是从事过艺术市场顾问工作，就职专业艺术机构三年以上的市场品牌人员，包括画廊、美术馆、博览会、拍卖行、行业协会等，这样的策展人身边往往团结、围绕着一大批的艺术收藏家，他们就是艺术市场的推动力，甚至他们自己就是潜在的收藏家，由他们担任策展人往往就会吸引合适的收藏家，能直接帮助艺术家打开艺术市场。但是，中国的艺术市场发展比较晚近，这一块到现在为止还很落后，所有艺术家对他们往往半信半疑，不过他们即使半吊子也比艺术家强，必究他们是专门干这个的，至少国内的前20位的机构都还是有实力的，这里是指20强画廊、20强美术馆、10强博览会、10强拍卖行等，在这些机构有过从业阅历的资深人士都是难得的专业人士。

毕加索 作品

三、社交媒体型策展人：这类策展人一般都是从事过艺术编辑、艺术采写，组织过大型艺术主题活动的从业人员，与各种专业的艺术机构过从深密，也与非艺术的机构过从甚密，如企事业机构、品牌机构、政府机构、外事机构等等，他们都很熟悉，是专业的社会公关人员，能广泛联系新闻、政府、外事、军事、金融、艺术、企业、富豪等人员，对扩大艺术家的社交圈、财富圈、收藏圈都有促进。需要补充说明的是，这里社交媒体四个字，指的是有社会活动家性质的媒体人，不能简单与互联网时代的社交媒体划等号，尽管二者也有重叠的部分。这些人既是艺术专业智库智囊，又是艺术财富顾问，更是艺术媒体顾问，在艺术上可能不是最专业的，但却往往是艺术财富的分蛋糕人，是艺术家打破脑袋第一波要结识的艺术幕后人。

丁秋发 作品

这三种策展人本质上没有质的区别，各有优点缺陷，一般互相瞧不起，或者说主要是互相隔膜不理解，隔行如隔山，往往搞评论的只看到评论，搞市场收藏的只看到市场收藏，搞社交媒体的只看到社交媒体，其实他们都是艺术家离不开的贵人。这类策展人同样也有三六九的档次要区分，是人就会分段位和档次，有看不见摸不着的一个艺术大金字塔存在，越往塔尖人越少，也许就在隔壁，但与你却无关。大评论家，大画廊，大媒体，不是简单的大，关键它有无限的边际力量、杠杆权威、看不见的杀伤力，能让你真的一炮走红、一语封王，也能让你一夜偃旗息鼓、呜呼哀哉，让你今朝错过终生都是陌路人，始终都是你认识他，他不熟悉你。一个年轻艺术家的第一次艺术展览，往往非常重要，如果稀里糊涂把它耽误了，恐怕就会耽误一辈子，或者一直让你始终挣扎拔不出泥淖，就是没有找一个优秀策展人帮你推开艺术的大门。如果到四十好几、眼看五十岁岁，一个艺术家都没有碰到一个好的策展人，这个艺术家的路就走到终生看不到希望的死胡同了。

刘智峰 作品

一个艺术家年轻的时候，艺术评论型策展人、市场收藏型策展人、社交媒体型策展人这三种策展人至少各要有一个，缺一个都是你的不幸，都不会使你的事业完美，比如没有好的艺术评论型策展人艺术家就不会被艺术学术圈层认可，没有好的市场收藏型策展人艺术家始终就得不到艺术市场收藏的认可，没有好的社交媒体型策展人艺术家就始终得不到社会大众的认可，因为他们是艺术界的意见领袖。如果这三个都没有，那你即使混到四十岁都还会在泥淖里艰难爬涉，不敢说你这辈子彻底没希望了，至少你到五十岁就知道当一个活着的孔乙己是什么滋味，这是所谓混个脸熟永远混不来的。

刘雅丹 作品

刚进艺术圈的年轻人，常常会显摆谁谁谁哪个大咖都认识，殊不知那些大咖也分群，尤其此群与彼群往往老死不相往来，若是忽然把你划到对方的群里，下次见面立马人家就会不认识你，你以为他贵人多忘事，其实是公开把你屏蔽了，所以年轻人最好不要到处乱打听，更不要到处说你谁都认识左右通吃，殊不知不经意间一句话就耽误了你的前程，其实你哪个群都还不是，要真是对方铁粉也不冤枉。

赵巧云 作品

年轻艺术家选策展人，当然还是以30岁以上的为好，最起码过了30岁的策展人专业学养和社会阅历基本成熟。一般30至45 岁为一个档次，40至55岁为一个档次，50至65岁为一个档次，过65岁一般不再适宜当策展人，即使当那也只是名誉、象征的。30至45 岁的策展人价格门槛自然会低些，因为那个年龄阶段的艺术家、策展人都在成长，他们可以共同成长，也是艺术家与策展人结盟的最佳阶段。40至50岁的策展人，就此已经分清档次，所谓三六九等就由此年龄拉开距离，三等是最次，往往混在艺术金字塔的底层，往往混在六等里当然很难有新奇的角度，九等为行业最高顶尖大牌的策展人。当然，大多数策展人往往都不上不下，混在六等里的专业资深人士最多，当然偶露峥嵘得六等策展人也是有的。

申树斌 作品

中年艺术家选策展人，自然以40岁以上的最好，过了40岁的策展人都是行业的中坚力量，40至55岁为一个档次，50至65岁为一个档次，过了65岁以上不是不能当策展人，而是那样的策展人本身对艺术家就是一种奖励和荣誉。

有终身成就的艺术家，要选策展人就不是本文要讨论的，他们基本上不会看这类文章，但我要强调的是：有终身成就的艺术家选谁做策展人，都是对策展人的一种奖励和褒奖。

2021年7月8-12日于北京月牙殿在雨天修改

作者曹喜蛙，艺术评论家、诗人、互联网哲学家