为什么男频永远搞事业、女频永远恋爱脑？_风闻

周冬雨和许凯的新剧《千古玦尘》播出已近尾声，然而观众对女主角上古人设的讨伐声依旧不绝于耳，究其原因，还是避免不了上古“恋爱脑”的设定。

虽然披着“大女主”的外壳，但《千古玦尘》的内核却是男女主之间的深情虐恋，背负着天下重任的上古在搞事业的道路上竟然还不如女二号，而这也是现下女频剧的通病。

回顾过去的两年，男频、女频剧各自占领山头，整个2019年由于“大女主剧”式微，全年的热度水花基本都被《鬼吹灯之怒晴湘西》《长安十二时辰》《庆余年》等男频剧承包；而到了2020年，比起表现平平的男频剧来说，《三生三世枕上书》《传闻中的陈芊芊》《有翡》《流金岁月》等女频剧一路收割了年头至年尾的流量。

进入2021年，男频剧《赘婿》和女频剧《司藤》先后爆火出圈，虽然性别定位圈层不同，但是两部剧的主线都是在主人公个人身上。只是从外围发酵的话题讨论来看，同为“搞事业”的“大男主”和“大女主”戏，剧集面向观众输出的侧重点却是完全不同的。

《赘婿》强势输出的看点是郭麒麟饰演的男主宁毅如何一步步由“小人物”成长为“大人物”，外围讨论主要围绕的是宁毅的人设和经历。

《司藤》一开始打出的看点主要在景甜的美貌，但随着剧情渐入佳境，讨论话题基本上都是围绕景甜和张彬彬的CP感，可以说男女主的恋情走向是观众后期最关心的看点。

这两部剧的外围讨论并非是个例，**“男频搞事业、女频搞爱情”**的现象早已由来已久，这也不由得让人思考其背后的缘由。

根据小编过往的鉴剧履历，也分别抓取了男频剧和女频剧不同的关键词，或许我们也可以从中管窥一二。

男频剧关键词：正向价值观、宏大世界观

**从男频剧的风味来看，无一不是在追求“爽感”。**在内容方面追求的是主人公的成长性，深度输出从男性视角切入的成功学。《赘婿》在进行影视化改编的时候，刻意地与原著强行“割裂”。

在原著中，宁毅与苏檀儿、刘西瓜、周佩、元锦儿等七个女人都有着密切的情感纠葛，这与当下的主流价值观严重偏差。剧版里的宁毅自始至终都只爱着原配苏檀儿一个人，并且以一己之力让苏檀儿在苏家迅速站稳脚跟，并无数次解救苏家于危难，从而由一个人人唾弃的赘婿蜕变成全城的大英雄。

《庆余年》里，范闲一路利用现代思维对古代人进行降维打击，一步步从家门走到了朝堂之上，从一开始的只想“为自己而战”，到结实了好友滕梓荆以后“为好友而战”，再到深入朝堂漩涡以后的“为家国而战”，人物经历了从只顾小家到心系天下的励志转变。

包括现代男频剧也是一样，无论是整体的逻辑、元素、主题都是正向的，《穿越火线》《棋魂》《沉默的真相》等剧都没有套用一路开挂的“金手指”故事基底，而是融合了热血成长、挖掘人性等不同的元素，去输出正向的价值观。

在世界观的架构方面，“男频大户”古装剧大多都是大格局、大篇幅的设定，像《斗罗大陆》《将夜》《九州缥缈录》等古装剧都有着宏大的世界观，影视剧在改编方面也会调用大量的人力去重现原著中勾勒的乱世硝烟，对历史背景的处理，是男频剧控品质关的关键。

男频剧在人物塑造和架构世界观上大费周章，也奠定了角色内在的行为逻辑，因此男频剧中的爱情线往往只是徒有其表，女性角色大多都是男主角的“人形挂件”，它真正有价值的部分是对这个世界的思考，这也是为什么当观众谈论起男频剧的时候，基本都是围绕主人公的话题进行发散。

女频剧关键词：满足情感诉求、弱化事业发展

曾经，女频剧爆款频出风光无限，影视圈内也一度盛传“得女性者得天下”的佳话。提到女频剧，就一定绕不开“大女主剧”，在很长的一段时间里，“大女主剧”在荧幕上异常活跃，虽然“大女主剧”和男频剧的初衷一样，都是为了塑造女性成长史，但深究其内核，却发现所谓的成长进阶不过是披着恋爱脑外衣的障眼法而已。

“大女主剧”的造势大多都很厉害，《花千骨》《楚乔传》《燕云台》《琉璃》《传闻中的陈芊芊》等这些带有东方传奇色彩且故事内核紧扣人物传记体的古装剧，都在播出时试图打出暗合现代社会文明的价值观。

**但爱情，永远都是女频剧亘古不变的主轴。**在女频剧的世界里，永远都有着一套雷打不动的套路：女主角好像生来就是天选之女，身边万人爱千人宠，事业开挂得像过家家，恋爱道路却永远都是崎岖坎坷，从而让观众把目光的焦点完全移植在了女主角的感情线上。

以去年爆火的 女尊剧《传闻中的陈芊芊》为例，对“男女平权”的主题只是通过台词浅尝辄止，重点还是在男女主的“甜宠”和“撒糖”。

陈芊芊身为公主，没有任何自己的武装力量，勇闯事业的行动完全依靠玄虎城少君才能完成，即使是身处自己的国家，日常也都抱着少君的大腿行事。

无论披着怎样的外衣，《传闻中的陈芊芊》本质上就是一部甜宠剧，剧中大量的篇幅都是围绕男女主互相攻略谈恋爱，观众又如何在这样一部剧上探索女权意识？

包括像《甄嬛传》《芈月传》《武媚娘传奇》等这类女频剧，其实都是典型的父权剧，女人“上位”的关键都需要依靠男人的帮助，所谓的女性力量，从某种程度而言，就等同于“女性靠男人获得的力量”。

拆解女频剧被诟病的槽点，观众不难发现，在主线永远是爱情的基调下，所有帮助女主达成目标的元素都很刻板符号，阶层跃升的目标永远都是“嫁的好”。

看穿了女频剧“恋爱脑”的本质后，这几年观众也逐渐开始把评定“合格的女频剧”的基本准则默认为跟它反着来，与其一股脑搞爱情，还不如好好搞事业。

现在回头来看，女频剧被大众“嫌弃”的根本问题，还是因为它所传递出来的情绪价值，不过是服务于女性幻想的符号而已。

当然造成女频剧永远都在谈恋爱的现象也和几千年来的潜意识束缚有关，比起男性，女性更加依赖于情感，不是说事事都听从另一半的安排，而是会渴望在需要陪伴的时候能有个依靠，即使是当下社会，无论再追逐事业的女人，骨子里都会希望能有一个可以依靠的另一半。所以，相比起妻妾成群的男频，在女频的世界里，就算女主角再优秀，身边追求者再多，最后基本还是会选择其一，几千年的束缚，潜意识没有那么好改变。

近期资讯速览：

1、总局公布的2020年创新创优节目片单

近日，国家广播电视总局官网公布2020年度广播电视创新创优节目，中央广播电视总台《歌声里的中国》、上海广播电视台《金银潭24小时》等10档广播节目，中央广播电视总台《海报里的英雄》、北京广播电视台《接诉即办》等23档电视节目为“2020年度广播电视创新创优节目”；《思想的田野（第二、三季）》《大河奔流新时代——黄河流域九省（区）迎新春文艺演出》2档集体创作的节目为“2020年度广播电视创新创优特别节目”等喜获嘉奖**。**

2、中国版《傲骨贤妻》开拍

据悉，改编自高分美剧《傲骨贤妻》的电视剧——《玫瑰之战》目前已在北京开拍，该剧由赵薇、黄晓明、俞飞鸿等主演。