这出好戏早该刷爆朋友圈_风闻

作者 | 柳飘飘

本文由公众号「柳飘飘了吗」（ID：DSliupiaopiao）原创。

问个问题，你们怎么一眼辨别一部作品，质量好不好。

飘告诉你们一个“窍门”，看细节。

比如，门道很深的摄影与灯光。

一般影视剧里，拍群体会议。

无非是会议室里支张桌子，几人团团坐。

稍微考究点的，桌上再放点花束、杯子、瓜子等摆设。

但你们看下面这张图。

背景简单，就是大白墙。人们服装也多是白褂，没什么花活儿。

门道，在桌上放的这盏马灯。

随着人的走动与机位的摇动，灯把人影投上墙，有了影影绰绰的美感。

明暗光影打在人脸上，又产生出动感强烈的视觉效果。

这个画面，来自电影《1921》。

主旋律影视剧，飘写了不少。

在飘看来，即便放在百花里，《1921》也值得一品。

因为，它****在大历史里，成功地塑造出了大人物。

说大历史，是因为《1921》聚焦的，是百年前建党的故事。

电影对“一大”的群体白描，则实打实地以人物为核心。

且其中最重要的人物，落在了大众相对陌生的李达（黄轩 饰）身上。

更有意思的是——

它首次从国际视野出发**，拍出了我党成立这团星火，对整个世界局势产生的激荡。**

海外如留法的周恩来、邓小平、刘清扬等进步学生，时刻关注国内动向。

他们为“一大”即将召开欣喜不已，也会在法国国庆日上街发放传单，尽自己的一份力。

建党前上海多方势力对抗的风波，更是拍出了谍战片的刺激效果。

共产国际代表马林抵沪，帮助中共建党。

这个身份特殊的荷兰人，从踏上上海土地的那刻，法租界巡捕就在法国当局的授意下，对他展开了追踪、围捕。

为摆脱“尾巴”，双方斗智斗勇，在旅馆假扮小厮，于夜上海街头上演追车大戏。

日本警视厅特高课（特务机构）也派人来沪，追踪日本共产党代表。

胡同里中日共党的握手，上海大世界舞台下的俄日双方的密探，都被远远笼罩在日本特务监视的目光之下。

特务那把将拔待出的手枪，便成为随时引爆的手雷，牵动着银幕内外的心神。

国内的氛围也风声鹤唳。

陈独秀因发传单被捕入狱，持枪的警察随时可以闯进他在上海的报社。

先辈们面临的，是监视、追捕乃至暗杀。

暗夜里，小巷中，大街上……总会伸出妄想掌控一切的巨掌。

仅举李达一场戏，就能看出高压环境下，先辈们坚持的不易。

李达与马林因意见不合，不欢而散。

他失意地回到家后，在天台上抽起闷烟，想起了一段往事。

几年前，他曾率众抵制日货。

可在划起火柴，即将烧毁日货之际，他却发现，这火柴居然是日本制造的。

瞬间，激昂的情绪就如被冰水泼头而下，浇了个刺骨寒。

李达绝望地感慨：“偌大的一个国家，我们连自己的火种都没有。”

他哽咽着，给妻子王会悟（倪妮 饰）唱起了《国际歌》。

这段黄轩即兴发挥的表演，结束在“团结起来到明天”的余音里。

四面楚歌中，如何从没有路到走出路，如何在暗夜里点起星火。

关键词，便是“团结”二字。

要团结起来点火的先辈，少不了妇女半边天。

百年前，正是一批率先觉醒的独立女性。

从追求婚姻自由、职业自由、教育自由开始，组织参与了一系列的妇女解放运动，成为我党建立的参与人与见证人。

电影里有场烟火味十足的戏，是毛泽东去湖南老乡李达家吃饭。

桌上谈到兴处，李达建议碰杯，李达妻子王会悟也主动要了一杯酒。

因为王会悟是浙江人不能吃辣，饭桌上更是不见毛泽东喜欢的辣椒。

见此，毛泽东反倒赞起李达尊重女性。

杯酒小菜的细节，带出新青年们两性平等的理念，更透出李达与王会悟这对革命伉俪的恩爱。

王会悟出场是带着柔光的。

手捧玫瑰花束、穿着雪白婚裙的她，袅袅步下楼梯。

抬头一个浅笑，看呆了楼下等待的新郎官李达。

白玉兰般高洁秀美的她，有勇也有谋。

协助李达联络各地代表写信；为解决众人食宿问题奔波；转移会场时提出到嘉兴南湖继续召开会议，是她的谋。

谋中，她又有可挺身而出、挡在枪口前保护众人的勇。

会议召开期间，她守在室外，择菜，做饭。

看似闲暇，实则观望着弄堂里每一处异响。

南湖会议时，细雨蒙蒙中，她打伞坐在船头，似乎只为赏景。

可仔细看回发现，她手上牵着红线，红线另一头引向船舱，上面挂着铃铛。

每逢周围有其他船只靠近，她就会摇响铃铛，让代表们装作打麻将。

因为李达忧心革命，常常伏案工作到天明，所以难免会疏忽对王会悟的照顾。

她也曾半打趣地抱怨，自己是若有若无的香气，“闻得见，看不着。”

可落到实处的行动上，处处可见浪漫柔情。

得知李达和共产国际代表会面不顺畅，她默默地煮好丈夫最爱吃的汤圆，端上天台给他。

听他倾吐心声，并不多言，只坚定地安慰他：

已经开始在改变了

飘印象最深的一段戏，是她与李达“练习说谎”。

她一撒谎就脸红，担心说漏嘴，李达就让她跑步，释放紧张情绪。

几趟来回下来，随着王会悟越说越溜，测试从认真慢慢变成了玩笑。

最末一次“小考”，李达一次次说着“还不行”，眼里却盛满了笑意。

知道自己“出师”了的王会悟，也看着丈夫，笑得一脸甜蜜。

王会悟之于《1921》这部电影，就像那朵静静开放的栀子。

香气馥郁，自有芳华。

她的轻灵能牵引着观众，挣脱开紧张厚重的氛围，暂时寻得一方净土。

除王会悟外，片中其他的女性角色，着墨不多。

但在有限的篇幅里，各有凝练的亮彩与颜色。

杨开慧（周也 饰）最初在毛泽东面前，就是个稚气未脱的小姑娘。

单纯地依恋着大哥哥，脑袋里有一堆关于中国未来的问号。

风雨飘扬间，她迅速成长为骄杨，可惜折戟在29岁那年。

倒下的时候，大眼睛里不见恐惧，唯剩对光明必将到来的坚定。

宋佳饰演的高君曼，是与陈独秀患难与共15年的伴侣。

历史上，她帮助编辑出版《新青年》杂志，接待联络革命同志，营救陈独秀出狱，甚至与他一起被捕坐牢。

电影里主要截取的，是她如何掩护先辈们的革命活动。

日方特务在弄堂里问了孩子几句话，她就留上了神，专程去警告李达等人注意安全。

革命伴侣之外，匆匆一瞥的，还有毛泽东母亲文素勤（殷桃 饰）、博文女校校长黄绍兰（袁泉 饰）、第一位女党员缪伯英（张雪迎 饰）……

巾帼不让须眉，体现着动人的女性力量。

电影中更特别的女性角色，是一个叫芸朵的小女孩。

百年前，她出现在李达夫妇对面的窗台。

屡屡用童稚的笑容，治愈他们在建党之路上遭遇的创痛。

百年后，她再度出现在新中国红领巾的队伍里，依旧带着甜笑。

比起有血肉的人物，她更像是美好的虚指。

即象征着照亮黑暗的希望，又代表着先辈实现伟大理想后，后辈将继续向前的志愿。

承前启后，暗合了《1921》海报里的标语“一百年，正青春”。

倒退回一百年前，13位中共“一大代表”平均年龄其实才28岁。

其中最小的“小马克思”刘仁静（刘昊然 饰），更是只有19岁。

不算何叔衡与董必武的话，他们也不过是彻彻底底的青年与少年。

以管窥豹，电影捕捉到青少年和成年先辈的不同状态。

它是以陈独秀（陈坤 饰）被捕入狱开场的。

狱中，李大钊探望他时，眼见陈独秀满目憔悴，禁不住握着他的手，沉痛地吐出一句责备：“你是领袖，不是少年。”

而陈独秀第一次被释放出狱时，望着外面迎接他乌压压的年轻人。

禁不住抱拳，作揖。

既是感怀，又意味着，吾辈把未来的希望，寄托在你们身上。

领袖与少年，区别何在？

领袖是指路的灯，后面是沉甸甸紧紧跟随的眼睛。

领袖意味着责任，意味着担当，所以他们应该重“慎”。

慎独、慎初、慎微、慎友，踏踏实实地走好每一步。

而少年，意味着热血、激情，昂扬、无畏。

意味着不惧失败，对未来可以始终目光闪亮地抱持希望。

政见不合者，如毛泽东和萧子升（张哲瀚 饰），会自由辩论。

不确定谁的理论更对，就赌上几包烟，通过实践来检验。

在博文女校初见，几个年轻人一报上彼此名字，就熟谙得仿佛旧友。

他们拖住刘仁静，详细追问五四运动的细节。

百闻不如一见。

随着刘仁静的回忆，另外几人似乎也成了亲历者，与有荣焉。

第一次出远门的年轻人，也少不得呼朋唤友，去看看外面世界的精彩。

大世界里，少年们看着哈哈镜里夸张变形的自己，嘻嘻哈哈闹作一团。

回来入夜后，他们又好奇前辈的经历。

诧异那个前清的秀才何叔衡（张颂文 饰），为何会转向革命的新路。

何叔衡讲了段同乡殿试面见慈禧太后的旧事。

留着辫子的读书人，苦读数十载，终于熬出了头。

依旧只能趴在地上，看不到太后的脸。

“如果读书人不准抬头做人，是何等的悲哀。”

他说这段往事的时候，满室皆静，好几个少年都留下了感触的泪水。

过往经历，人上我下，你死我活。

前辈们的惨痛教训，点滴间启发着后人。

让他们思考：我们该如何不重蹈覆辙，开出一条可行的新路？

行至中段，电影出现了一个重要的抒情意向——毛泽东（王仁君 饰）在上海街头的跑。

它源于毛泽东在法租界被门卫拦在门外，只能看着法国人庆祝法国独立日。

羞愤交加，迫使他迈开双腿，开始奔跑。

蒙太奇的镜头里，童年时被严父追打的过往、对未来的憧憬、对家国前途的忧思，交织在一起。

他从南京路跑到外滩，停下脚步，看到的是满天绽放的烟火。

这段朝向理想的奔赴，具象化了其时青年先辈们的形象：一万年太短，只争朝夕。

少年强则国强。

他们要用奔跑的力量，为旧中国跑出新未来。

《1921》里，既有青春热血，也有生活毛边。

一个个小人物融入大时代，最终推动和改变了历史。

故纸堆中的苍白符号“活”了过来，变成银幕上有血有肉的大人物。

恰如百年前的党，成立于嘉兴烟雨中的一条乌篷船上。

几经风雪摧残，终于迎来太阳。

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