如何评价电视剧《大决战》？_风闻

重大历史题材的影视剧，确实不好拍，何况为了献礼，时间紧任务急，难免会有缺陷。

但客观原因和主观错误是两回事，不能拿客观原因掩盖主观错误。

现在我们在处理一些历史题材的影视剧时，总会有一些投机取巧的套路：

1，现在有CG了，可以更低成本的搞一些“大场面”，于是内涵不足场面凑，搞的花里胡哨的，热闹些，总觉得老百姓好哄；

2，镜头往下放，深挖历史人物一些小细节，小故事，哪怕和主题关系不大；此外，强行插入一些小人物，唠唠叨叨不厌其烦，搞外传，搞外史，所谓突出人性，凡人视角；

3，表情上脸，突出“震撼力”，伟人动不动就拍案而起，搞的跟赘婿情节里面的董事长似的；小人物则用个人英雄主义代替革命英雄主义，要么面对千军万马镇定自若抽雪茄，要么五官狰狞好像小混混，总之一人发飙万夫不当，脾气一发就要开挂；

4，强行哲学观，总要说些不知所云的深刻台词，在最危机的关头开始思考人生，游离宇宙，炮弹打过来的时候开始观察蚂蚁，进入微观宇宙的思考，于是发出“人生就像是……”的一类感慨。

以上病情分析，病根其实都是一个：被西方影视剧里面的历史观和叙事手法所奴役，自己的脚在动，走的是人家的路；自己的嘴在说，说的是人家的话。自以为和以前的老作品有了区分，有了自己的观点和视角，并自诩为独立思考，思考nm个屁。

从金刚川开始，最近的历史题材影视剧，大抵走的都是这个路子，所以你再有好题材，再有好演员，也没有好作品。就好比做菜，炒菜的手法不对，材料再好，也整不出好菜品。责任当然有导演的，但锅不能让丫一个人背，谁选的导演，谁审查的片子，谁是制片，谁是编剧，这一大坨一个都跑不了。

我们爱把导演分为第几代，当前这一代，似乎都是西方叙事派的学徒，只学习了一些手法和技术，既忘记了自己的立身之处，其实也没能掌握人家的精髓，何况眼睛还一直盯着票房和收视率。

知道你跪拜的是谁吗？

这一部大决战，还没看几集，但感觉还是熟悉的配方，熟悉的味道，熟悉的话语权，熟悉的老腔调，老子就是这么搞，你们爱吃几坨吃几坨，你咬我啊。

写文章，贵在立意，不能说跟高考作文似的，时间紧任务急，我找些好词好句，整出八百字就交稿了，擅长什么就写什么，弄来弄去都是老一套。

如果不为了献礼，而是要以负责任的态度，奉献出一个好作品，则我觉得相比于以前的大电影，新版本的电视剧，应该有以下一些新的角度和内容：

1，对百年烂党的真实反映。

除了那些昏庸无能，内部派系倾轧等问题的反映之外，新的作品要敢于反映其对待人民和我党凶残暴虐的真实情况。

以往为了统战的需要，总是在这方面很隐晦地点到即止。搞的国民党高官都是风度翩翩，制服笔挺，言行举止有内涵，半文言文说的贼溜，尤其是饰演宋美龄的，一个赛一个的漂亮，衣香鬓影，温婉体贴，蒋经国懂事乖巧，父慈子孝。看了还以为有素质的都在那边，我们这边一堆土包子，接地气也没这么接的。以至于现在民国风泛滥，女孩子们都想穿越过去当姨太太。

咱新版电视剧里面，到底能不能揭露一下蒋匪在山东苏北等解放区的残酷暴行？到底是缺少史料，还是视而不见听而不闻？

我们常说日寇凶残，南京大屠杀令人发指，警钟长鸣永志不忘。殊不知国党的凶残，无底线无人性，有过之而无不及，就算是那些功德林改造成功的大佬们，也自有一段往事待人分说。功是功过是过，应该给个分说，忘记过去就是背叛，也正好让那些果粉民国粉们清醒一下。这方面，我们甚至还不如埃德加.斯诺在《红星照耀中国》里面反映的客观，宁不愧乎？

那些深挖人物细节的大师们，也可以深挖一下四大家族巧取豪夺的历史细节，为什么不在宋美龄和常凯申达令长达令短之后，插一段她在金融市场上微操的好故事呢？

现在，正是百年烂党即将寿终正寝的时刻，本着对历史负责任也对它负责任的态度，该来个盖棺论定，这也是我们这个时代该做的一件正事，不必歪曲，也不须隐晦了。

2，对人物形象的真实塑造

说实话，这个比上一个还难。电影版大决战里面，总体在渲染一种气势恢宏势如破竹，百川入海天下归心的历史必然。限于当时的时代背景，限于电影的放映时长，很多场面只能大概交待，很多话只能点到为止。

我觉得新版里面，应该反映决战的困难和挑战，面对抉择，我方也并非是意见一致，水到渠成，肯定有反复，有争论，有挫折，甚至有错误。而敌人也并非是软泥一滩，望风披靡。结局是光明的，但道路是曲折的，这其中的难处，该给现在的年轻人一个细致的展现。

其实别说年轻人了，如果不对这方面的历史有兴趣，中老年人也未必清楚。我也是读过一些书籍，在知乎上浏览和很多帖子后，才了解影片背后的一些被一带而过的历史事实：打四平的挫折，华北野战军面对傅作义的失败，中原野战军在大别山的减员，粟裕在淮海战役期间巨大的心理压力和身体疲劳，导致发高烧头疼欲裂，这些都是很好的题材啊。——哪怕是长春围城的一些内容。

不懂这些，你就不明白为什么林彪总是犹豫不决，不敢打锦州；不明白傅作义为什么眼看形势如此，就是不想痛快的和谈；不明白中原野战军为什么打仗之前要说出“烧铺草”的话，刘伯承要给安卵子，邓小平要说拼光了也不怕这样的狠话，等等。

革命不是请客吃饭，不是做文章，不是绘画绣花，不能那样雅致，那样从容不迫，文质彬彬，那样温良恭俭让。革命是暴动，是一个阶级推翻另一个阶级的暴烈的行动。——毛泽东

这才是深挖细节，而不是去找那些旁门话题，谁有梅毒啦，谁得痔疮啦，谁有艳遇啦，一堆乌七八糟的。

3，正本清源，不忘初心，找回失去的优点。

过去的作品中那些优秀的正确的东西，尤其是现在作品中被放弃和曲解的东西，我们要找回来，并确定下来。

说几个具体细节：

电影大决战里面，对于一些普通人物的塑造，虽然镜头不多，但很有特色。

比如小战士不愿意剃光头，嫌丑，等到邓小平主动剃头后，不情愿也只能照做，但剃完后马上照镜子，看到自己的模样，表情十分纠结……然后到了战役后牺牲了，大姐一边哭着一边说：怎么就没了，刚才还一直照镜子呢……

我们常说革命前辈抛头颅洒热血，但切记他们也是活生生的人，也和现在的小哥哥小姐姐们一样，在意自己帅不帅，发型酷不酷，这才是活生生的人。

但可不是这样装帅扮酷的！

还有，在淮海战役中，推车支前的队伍中，那对新婚的小夫妻，话语不多，但眼神中都是恩爱和甜蜜。当丈夫被炸弹击中，妻子焦急的呼喊：你怎么了，你起来啊！……

我觉得语言处理的非常到位，普通人民，只能用朴实的话语来表达深沉的感情，而不会像现在的情感都市片一样，语重心长地说：这一路走来，我们执子之手与子偕老，经历风风雨雨，我们始终在一起，可现在，你撒手而去，留下俺孤零零一个人，天南地北双飞客，老翅几番寒暑……苍天啊，大地啊，国民党反动派啊，俺和你们没完啊……

废话太多，是现在影视剧的通病，就好像嘶吼飙泪就能体现演技高一样，都是误区啊。电视剧比电影时间长，不表示就可以拉拉杂杂啰啰嗦嗦。“能以少许，胜人多许”，无论在什么艺术题材中，都是至理。

这三条，我敢保证，照样做不到。但我相信会有这一天，会有真正能反映那个时代，无愧于这个时代的好作品。

我奉劝那些牛逼轰轰的导演：为人民发声，为冤魂申诉，代表最广大劳动人民的利益，别把战争片拍成宫斗片、时装片、情感片、谍战片、枪战片，别把历史搞成几个上层人物（还是反动人物）的家史！