四年三次迭代，“甜宠”与“剧N代”的艰难升级 | 专访《双世宠妃3》导演_风闻

文 | 阿Po

初听《双世宠妃》第三部播出，网友多少有些“梦回”。

四年前《双世宠妃》在互联网影视内容由野蛮生长刚刚进入精品化的有序阶段时横空出世，由企鹅影视出品、余洲影视承制，在腾讯视频独播，以轻体量的制作规模达成了2017年夏天最爆款的“小而美”，并稳固了腾讯视频打造的全新概念“甜宠剧”的基础。

《双世宠妃3》降落在网剧观众审美二次迭代之后，“甜宠剧”成为刚需产品，却在大基数中难寻爆品。开播三周后，各大数据榜单网剧类Top5，微博话题阅读破10亿。

顶着“甜宠始祖”与“剧N代”的头衔，光环与烦恼共存。

“甜宠从来也不是一个类型剧，但它会有需求，我们要寻求更多的模式和想法，更多的不同。”《双世宠妃》系列制作公司余洲影视CEO李阳，同时也是系列制片人之一、《双世宠妃3》导演的李阳，在谈到整个IP的一路发展时，也是充满了对如何升级的思考与探索。

这就是观众所看到《双世宠妃》在以玄灵大陆为背景的架空世界观下，每一次都能诞生一个全新时空的故事，第三部则正是在镜像“女尊东岳国”展开的一场曲小檀追夫记。

温和的“女尊”并不“女尊”

曲小檀和墨连城的第三世是“女尊”东岳国，曲小檀是可继承大统的二公主，而墨连城却成了二公主的“宠妃”。在网络文学中，“女尊”早已成为设定标签，拥有自己一方内容创作领域已久，影视剧中，近年来也屡见性别调转的设定以求新鲜尝试。

“古装剧本身就拥有更多的想象空间，可以丰富更多的矛盾冲突，也能容纳更多的爱恨情仇，这样就是会好看。”李阳很喜欢古装剧可以削弱观众看剧代入感，减少悬浮感的天然优势，所以这次想玩儿个“大”的：性别视角调转。

不过“女尊”也只是一个符号，李阳作为女性，和编剧团队一起，事实上是在寻求一种“男女平等”的诉求表达。

大多数时候，这个“女尊世界”的台词都并不说教，只不过是同样一种影视剧场景下，将男女性角色的视角互相调转，毕竟曲小檀的性格也并非是正经说教之人，插科打诨的吐槽和《双世宠妃》系列的轻喜剧定位以及观众爱看的沙雕元素更加适配。

而这个“沙雕”和“正经”的尺度拿捏在李阳手中，就像是“笑中带泪”的氛围情境，有些观点的表达又必须是稳重的，她就会告诉演员，“这段按照正剧去演。”大家就收敛笑容，严肃认真。

男二号墨言忱在《双世宠妃3》中更多的作用就是这样的“正经”担当，也收获了许多观众表示“看起来有些别扭”的疑惑。

“也许把墨言忱换成一位女性，大家就再舒服不过了。”李阳笑言自己能够体会观众的这种“别扭”来自于做了一次很正经的角色性转，这种性转并不是让角色完全变成女人，只是在思想观念上转换到现实社会中的女性视角，的确不是视觉上第一观感可以代入的。

但当真正贴近角色之后，就会发现墨言忱在性格方面循规蹈矩、温婉大方，是标准的识大体、顾大局的大家闺秀，大众观念中太习惯有这样一位可以为家庭付出、很能隐忍的乖乖女，或许发挥当代网友的“泥塑”喜好，更能理解这种由心而发的性转方式。

《双世宠妃》系列的原著小说本来会有一个很宏大的世界观，而编剧团队出于影视剧改编规律的考量并不适合照搬，才定位以“甜甜的恋爱”这种看着也会感觉很美好的观点作为主打，李阳导演与男性总编剧杨十夜还是想要追求一些观点方面的表达。甚至是在明明知道现在观众更追求刺激的情节与倍速观看习惯，可能未必会在意，但“男女平等”的思考依旧在这部剧中无处不在。

**“现在社会提倡主流文化，作为创作者，艺术作品中有一些正确观点的输出，也是我们创作的意义之一。”**听起来有些生涩，李阳又换了一种说法，“观众想来看个乐、看沙雕都可以，可是如果仔细一看发现里面有所表达，观众就会在作品中有更多的认同与共鸣。”

“剧N代”的升级与回归

更多观点的输出其实就是《双世宠妃3》作为整个系列第三部作品，如果突破“剧N代”魔咒的一种方式，从前两部作品的欢快，沉淀到第三部能够加入社会意义层面的东西，何尝不是一种升级？

“2018年11月，第二部收官的时候就开始策划第三部了，大家都知道优势会变弱，会越来越难做，究竟要不要见好就收？可能还是对这个故事有太多情感，所以经历了一番思想斗争，还是开始做了。”

网剧中开拍第二季的“小而美”项目不少，能走到第三部的却不多，更何况是在和前两部时隔比较长时间的情况下，能够抓住多少市场受众？可能李阳心中也有了动摇。好在也是因为到了第三部，整个《双世宠妃》系列的粉丝在期待，也有腾讯视频作为平台方对这个IP的市场观察支撑和对承制方余洲影视的信任，李阳觉得无论如何都应该给这个故事一次回归的机会，第三季承载的是感恩和回馈，也是情怀与责任。

“或许对于‘剧N代’来说，就算是做了升级，观众从心理上来说也觉得是理所应该，所以我们要做多少升级，又保留多少原汁原味，这才是最困难的地方。”

升级自然是全方位的，有剧作的升级，包括全新世界观的设定和“追夫”主线的情节推进；有场景美术服化道，尤其是演员妆发的升级，大部分观众在第三部刚看了个开篇就能感受到，直观反馈就是观众会觉得“做得更有钱，更精致了”。

当然李阳也明白，除此之外观众最为关注的是演员的状态，而她则是最近距离注视这群演员从起初可能第一次出演主角一直到现在可以担纲重量级项目男女主和其他主演的观察者。

“五年时间很长了，他们对表演的理解包括个人塑造力都强了很多，这是我很满意他们的地方，但演员也不可能只靠一种角色，他们也在变化，因为拍完我的剧之后让他们被发掘，有了塑造不同类型角色的机会，我乐于看到他们这种成长。”

变化要有，回归要有，“宠妃还是不是那个味儿”是很多观众的关注重点。

虽然#求双世宠妃3别亲了#的话题也在微博热搜上挂了好一阵子，演员也纷纷发微博调侃，可自我吐槽似乎成了这个剧组的习惯，观众爱看的还是男女主角的花式亲吻，从第一部著名的“夹心饼干吻”，到第三部的“三角吻”和“盖头吻”，促成这些亲吻名场面的情节也愈发将“甜”与“宠”发挥到极致，最后将#双世宠妃yyds#推上热搜高位，成为诸多网友回味情怀的热议话题。

“狗血也好，沙雕也好，只要观众爱看就好，本身也不是特别沉重的东西，所以开心的甜蜜的，的确有故意而为之的，这或许也是和观众心理上的默契。”

《双世宠妃3》的片头曲用回了第一部的《九张机》，除了影视内容，《双世宠妃》前两部已经贡献了共计20首OST歌曲，于是那些歌曲在第三部里某些特定场合中响起，过往的剧情似乎都能历历在目浮现眼前，自然就有了更深刻的情感代入。

从“李总”到“李导”，创作者的执着

凭借《双世宠妃》打响名堂的余洲影视由从事编剧工作十余年的杨朔（笔名“杨十夜”）创立，从事二十年美术造型相关工作的李阳为合伙人，他们认为这样的团队合作才能更好地从策划初始把控一个项目全程品质直到后期成片。

除了曾经在《炊事班的故事》《张小五的春天》《夫妻那些事》这些传统电视台热播剧中担任过美术指导与造型指导，李阳也曾在自己作为制片人的《双世宠妃》系列第一部中担任了这两项工作，直到两年前在另一部余洲影视承制的漫改古装甜宠剧《明月照我心》中初尝导演工作收获经验后，在平台领导的支持下又亲自执导了《双世宠妃3》。

图右：余洲影视合伙人、《双世宠妃》系列制片人之一、《双世宠妃3》导演李阳

“我的团队都是合作十多年的老团队，一开始做导演，他们不知道管我叫什么，我就让他们在现场不要管我叫李总，导演才是我心中的白月光，能回归创作我很幸福。”

李阳自我打趣，但事实上作为导演，她确是极为专业和全面的，因为拥有丰富的美术造型经验，让她成为剧组公认的“最好沟通的制片部门人员”，因为沟通到需要用什么场景、道具、梳什么造型的头发，无需多做解释即可畅顺沟通。

深知每个导演都会有不同的风格，而自己的风格则是对音乐、对美术、对视觉有执念，这或许也源于自幼被从事美术和音乐相关的父母所熏陶，就连舞蹈《双世宠妃》也都是邀请专业歌舞团著名编导和演员编排的。

“影视化的呈现是一个非常综合的艺术，它涵盖的文学、音乐、美学、表演等，任何哪一环也不能被忽视，好的影视作品，音乐也一定能广为流传，我在这方面有自信。”

然而艺术创作又总会有遗憾，《双世宠妃3》是去年6月开机，经历了江浙湿哒哒的梅雨天，也有地表近50℃的高温天。如果有机会，她还想去更美的实景拍摄，她希望将来做的项目可以甜蜜也有，宏大也有，这些都是她作为影视内容创作者的执念。